Espigares Pinilla, Antonio

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dad, un acceso amplio y diacrónico a las sátiras de Persio. La utilidad de este trabajo
es pues, máxima. Servirá a estudiosos de Nebrija, de los comentarios, de la traduc-
ción, de la historia de la educación, pero servirá también, y mucho, a los lectores de
Persio. Por todo ello hay que felicitarse de la aparición de este espléndido trabajo de
la profesora Del Amo.
David CASTRO DE CASTRO
  
Juan María GÓMEZ GÓMEZ, El Arte Regia. Nebrija reformado por Juan Luis de la
Cerda. Morfología y Sintaxis, Introducción, edición crítica, traducción y notas.
Cáceres, Universidad de Extremadura-Instituto de Estudios Humanísticos, 2013,
238 pp.
Uno de los aspectos más desconocidos para los que nos dedicamos al estudio y a
la enseñanza de la lengua latina es precisamente la historia de nuestra propia profe-
sión y sus rasgos más característicos en épocas tan señaladas como el siglo XVI. Sa-
bemos gracias a obras ya clásicas como la de Luis Gil la falta de preparación de mu-
chos profesores, las penurias económicas que pasaban, el descrédito de la figura del
gramático, la enorme influencia de la obra de Nebrija, etc. Pero apenas conocemos de
primera mano cuáles fueron los manuales más utilizados, qué métodos los más prac-
ticados, cómo se estructuraban los contenidos, etc. En este sentido la obra que ahora
reseñamos cumple un doble objetivo:
Por un lado, el estudioso de la gramática latina y de su historia, en especial de la
obra de Nebrija, hallará, perfectamente editado y presentado, uno de los testimonios
fundamentales de su larga pervivencia, el Arte Regia, resultado de la revisión llevada a
cabo por Juan Luis de la Cerda del texto de la Recognitio, tercera edición de las Intro-
ductiones latinae de Nebrija (Salamanca, 1495). La obra del jesuita, conocido hoy so-
bre todo por su monumental edición de Virgilio, surgió de la necesidad de unificar el
texto original, pues, como se afirma en la cédula real, «por auerse enseñado en este Rey-
no la Gramatica y lengua Latina por diferentes Artes en cada Vniuersidad y Escuela,
auian resultado y resultauan grandes inconuenientes de que los que estudiauan eran muy
perjudicados», y llegó a ser el manual más importante para la enseñanza del latín en
Castilla hasta el siglo XVII. JuanMª Gómez Gómez, profesor de la Universidad de Ex-
tremadura y buen conocedor de las gramáticas latinas del siglo XVI, en especial de la
de Manuel Álvares (De institutione grammatica libri tres), ha llevado a cabo un exce-
lente trabajo de edición del Arte Regia revisando y cotejando los textos de las diferen-
tes ediciones de la obra (Antequera, 1601; Madrid, 1629, 1633 y 1643) y la ha acom-
pañado de una Introducción muy útil para los lectores no expertos en ese campo, en la
que nos presenta el contexto histórico de la edición (reticencias de algunas Universi-
dades a la reforma, oposición de los herederos de Nebrija, etc.), las similitudes y di-
vergencias con el texto de la Recognitio, las fuentes más importantes (El Brocense y
Manuel Álvares) y las principales variantes entre las diferentes ediciones de la obra.
Revista de libros
424 Cuadernos de Filología Clásica. Estudios Latinos
2013, 33, núm. 2 413-428
Universidad Complutense de Madrid 
Revista de libros
Cuadernos de Filología Clásica. Estudios Latinos
2013, 33, núm. 2 413-428
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Por otro lado, el latinista no experto en el tema disfruta con la lectura de muchos
de sus apartados, tanto en las observaciones más científicas que Juan Luis de la Cer-
da toma frecuentemente de El Brocense y sitúa en las numerosas notas finales de los
Libros III y IV, como en la propia gramática escolar, al comprobar a veces con asom-
bro las muchas similitudes que presenta con muchas de las actuales, tanto con las más
tradicionales (los ejemplos utilizados para las diferentes modelos de flexión -domi-
nus, templum, dies, prudens, amo, lego, audio, etc., los esquemas de desinencias o el
vocabulario final estructurado en familias léxicas) como con otras consideradas más
novedosas (la inclusión y aplicación desde el Libro I de «Algunos preceptos mas co-
munes y faciles, para que los principiantes comiencen a hazer oraciones», p.53). En
otras ocasiones le vienen a la mente recuerdos de sus primeros tiempos de estudiante
de latín, como cuando de la Cerda justifica la brevedad de las normas sintácticas «por-
que tengan los niños menos que decorar» (p.117), o comprueba con tristeza cómo la
huella latente de Erasmo y de otros insignes humanistas dedicados al estudio filoló-
gico de los textos bíblicos era todavía a comienzos del siglo XVII en España temida
y atacada («Y la falta de muchos Gramaticos ha sido querer declarar por sus reglas los
lugares de la Escriptura y examinar si las versiones de Griego en Latin son malas o
buenas, no auiendo ellos de aueriguar esto, sino solamente dar reglas para entender
los autores Latinos, y dexar que declaren las cosas y locuciones de la Escriptura a quien
les toca y las entiende mejor que ellos», p.177).
En definitiva, como escribe el profesor Sánchez Salor en la Presentación, estamos
ante «una obra importante desde el punto de vista de la historia de la Gramática en
Europa», en la que su autor, Juan Mª Gómez Gómez, «ha puesto al servicio de la mis-
ma sus conocimientos tanto gramaticales como filológicos» y que, además, hace más
accesible una obra fundamental en la historia de la enseñanza del latín en España.
Antonio ESPIGARES PINILLA
Universidad Complutense de Madrid
Beatriz ANTÓN – Antonio ESPIGARES PINILLA, Adriano Junio. Emblemas. Estudio
introductorio de Beatriz Antón. Traducción, notas e índices de Beatriz Antón y
Antonio Espigares, Zaragoza, Libros Pórtico, 2013, 396 pp.
La filología latina y la emblemática neolatina están de enhorabuena. Acaban de
salir publicados los Emblemata del médico y filósofo holandés Adriano Junio o
Adriaen de Jonghe (1511-1575), con estudio de Beatriz Antón, reconocida espe-
cialista en el tema, y traducción española de la misma investigadora y de Antonio
Espigares, quien también ha dedicado algunas de sus mejores publicaciones a la em-
blemática latina.
El libro está dividido en tres partes claramente diferenciadas. En primer lugar
nos encontramos con el prólogo firmado por el eminente Dr. C.L. Heesakkers, segui-
do de unos preliminares y el estudio introductorio escritos por Beatriz Antón (pp.11-
108). En segundo lugar, nos hallamos con los Emblemas de Junio, traducidos y ano-


Juan María Gómez Gómez, "El Arte Regia. Nebrija reformado por Juan Luis de la Cerda. Morfología y Sintaxis"

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