Marinero, Francisco

Portal de Revistas Científicas Complutenses

R E S E Ñ A s 443
BARROS, Daniel: Poesía sudamericana actual. Algunos enfoques, Miguel Cas-
tellote Editor. Madrid, 1972, 105 págs.
Empecemos diciendo que esta obra -colección de ensayos para revistas y
conferencias- está resumida rigurosamente por el título que la encabeza: la
poesía que ocupa la atención de Barros es la estrictamente sudamericana -la de
Argentina, principalmente, Chile y una incursión uruguaya (Mario Benedetti)-,
y su tratamiento es el examen de algunos aspectos destacados dentro de ese
ámbito. No se trata, por tanto, de una revisión total, sino de una mirada parti-
cular. Mirada anunciada, a su vez, por el primer capítulo del libro: Claves del
realismo crítico en la actual poesía argentina. La relación que estos poetas man-
tienen con su realidad nacional es la base de la obra de Barros.
El autor destaca muy significativamente una cita de Lenin, recogida por
Mario Trejo en uno de sus libros: La ética es la estética del porvenir, y, de
aCllerdo con ello, sigue la trayectoria ideológico-poética de un grupo de autores.
Tal óptica no tiene nada de malo, muy al contrario, dado que es la que mejor
responde al espíritu de los autores, y, en consecuencia, adoptarla es adoptar
el criterio que más les hace justicia. Pero, si bien es cierto que hay que medir
a un poeta por sus propios fines, también lo es que los argentinos (principal-
mente los críticos) sufren una cierta manía: la de tratar de psicoanalizar a su
país a la menor oportunidad (y no siempre sus buenas intenciones son correla-
tivas a la fortuna). Evidentemente, debe ser difícil no caer en ello viviendo en
la permanente crisis de la sociedad argentina y siendo heredero de una cultura
(la del primer tercio de siglo) que vio cómo su entidad nacional se desmoro-
naba y era sustituida bruscamente. Pero los ensayistas argentinos se resienten
de esta carga, y el afán por descubrir qué o quién es Argentina, apoyándose en
elucubraciones un tanto metafísicas, es uno de los pocos reproches que se pue-
den hacer al libro de Barros, toda vez que arroja poca luz sobre un problema
que no nos desazona a los no argentinos (posiblemente por ese mismo carácter
etéreo con que suele abordarse).
Dicho esto, hay que subrayar que el principal interés de la obra de Barros
estriba en dar a conocer (ilustrándolo con extractos de sus obras) a unos poe-
tas de los que poco o nada sabemos. Estos poetas son los que ocupan el pano-
rama poético argentino de los años 50 y 60, autores como Alejandra Pizamik
(1936), Mario Trejo (1926), Eduardo Romero (1938), César Fernández Moreno
(1919), Juan Gelman, Francisco Urondo, etc., y, como grupo, a los poetas «del
60». Sobre ellos, Barros lanza una mirada panorámica -deteniéndose en Ale-
jandra Pizamik y Mario Trejo- en la que rápidamente se advierte una serie
de rasgos comunes, siendo los más destacables el enraizamiento en la realidad
nacional (quizá más en la bonaerense) y la moral (o pensamiento, o estado de
ánimo, o conducta) ante ella. Como se puede adivinar, parece que a estos auto-
res les interesa sobre todo el tema de su poesía (y aquí es donde debe pensar-
se en la cita de Lenin). Autores de aliento más bien existencialista, compromiso
político y lenguaje, a veces exageradamente, porteño.
Con todo, quizá lo más valioso del libro de Barros sean sus estudios sobre
poesía chilena (Teillier, Braulio Arenas, Nicanor Parra), donde -tratando a
autores emparentados poéticamente con los argentinos- parece encontrarse más
.
444 RESEÑAS ALII, (1972)
libre de preocupaciones nacionales por el distanciamiento, al tiempo que hace
una selección lógicamente más rigurosa de autores.
En resumen, interesante muestra y avance crítico de un sector de literatura
hispanoamericana que, si exceptuamos a Benedetti, Parra o Urondo, permanece
prácticamente por conocer.
FRANCISCO MARINERO
ASTURIAS, Miguel Angel: Viernes de Dolores, Editorial Losada. Buenos Aires,
1972, 314 págs.
El bien escribir de Miguel Angel Asturias sigue dando sus frutos en cl coas-
plicado mundo de la creación literaria de nuestros días. Aparece ahora su pluma
guiada, como tantas veces, por el lamento del pueblo, por las voces agonizantes
de unas gentes «cal y llanto» en un Viernes de Dolo res. Novela donde se nos
narran las mil y una peripecias que un grupo de estudiantes tiene que salvar
para organizar una huelga, en la que se trata de denunciar, de manera goyesca,
el estado de desesperación en el que se encuentra una comunidad por culpa
de sus malos gobernantes.
La obra, mueca tragicómica increíble, dolorosa y punzante de un pueblo
que se desmorona y se corroe en su ingrata realidad, nos muestra, desde el prin-
cipio, al genial artífice del: «Alumbra, alumbra, luabel de piedralumbre sobre
la pobredumbre» de hace unos años, sólo que aquí la podredumbre se va a con-
densar aún más. La podredumbre material y espiritual de «El Señor Presidente»
se convertirá, a partir de las primeras palabras, en «cal y llanto», situándonos
toda la obra desde este momento en el ambiente fúnebre que al autor interesa:
«El muro del cementerio. Cal y llanto. Cal y llanto. Fuera la ciudad.
Dentro las tumbas. Cal y llanto. Cal y llanto, Fuera las calles del subur-
bio. Dentro las cruces, la grama, el crucigrama que llenan nombres, ape-
llidos, fechas...» (pág. 7).
Desde su primer grito, Asturias, va a calar en las voces de los que no tienen
voz, en los cuerpos de los que no tienen movimiento, en las almas reposadas,
en silencio..., «cal y llanto» de ambos lados del muro; voces sin voz.., cuerpos
sin movimiento.., almas estérilmente reposadas.. -
«... enfermos contagiosos, momias de algodón y vendas que se retuer-
cen, los ojos de fuera como destornillados al oir los telonazos de las
descargas de fusilamiento, sin importarles sus lepras, sus pústulas, sus
llagas, la carne viva, la careoma terebrante de sus huesos...» (pág. 1).
El ambiente tétrico y horripilante está conseguido: el humo ofuscador de un
estar sin estar, la blancura de la cal en atroz contraste con el negro del ciprés
que se angustia fuera y dentro del llanto de las tapias.
Así será eí ambiente de la obra: sonambulesco, esperpéntico, espectante, ho-
rriblemente desesperado e inocente; y así serán los personajes que se mueven
en torno a la deformación grotesca de la tragedia nacional, un pueblo preso


BARROS, DANIEL: Poesía sudamericana actual.

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