Oviedo Pérez de Tudela, Rocío

Portal de Revistas Científicas Complutenses

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bres, incidiendo en las que incurren en el vicio y el pecado, la situación de las
cárceles, de las escribanías, de los falsos practicantes de medicina, etc... Sabio
observador, Femández de Lizardi es un agudo comentarista de la sociedad del
México de su tiempo y deja en El Periquillo una galería completa de cuadros
que dan la pauta para interpretar ese momento histórico. Su preocupación por
lo escrito no iba más allá del valor que lo expuesto tenía, la manera y el esti-
lo no eran cuestiones de primer orden y se adaptaban al objetivo primordial.
De todo ello nos habla Carmen Ruiz Barrionuevo en las hojas que preceden
al texto, fruto de una amplia investigación que recoge los más importantes ensa-
yos dedicados a Lizardi y a su obra. Hábilmente combina las noticias biográfi-
cas con las literarias ensartando las diversas opiniones de los eruditos y exper-
tos en la cuestión. Con mesura se traza el itinerario que el escritor mexicano
anduvo tanto en lo literario como en lo social y político. Se consigue proporcio-
nar al lector una agradable lectura al tiempo que recibe la información necesa-
ria para acceder a la obra conociendo el contexto total en que se produjo. Las
notas y bibliografía que acompañan al estudio abarcan la totalidad de lo que en
referencia al tema existe. Ofrece esto la posibilidad de acceder al corpus crítico
que se ha generado en tomo a Lizardi y a su novela con vistas a estudios par-
ciales o específicos.
Para la fijación del texto se ha elegido la tercera edición, la más fiable por
completa y cercana a lo establecido por el autor. Las notas que le acompañan
tienen diversas funciones, siempre aclaratorias y destinadas a proporcionar
una profunda comprensión de la novela. La mayor parte se dedican a explicar
el léxico, algunas otras revelan el verdadero significado de frases y situacio-
nes, comparan el texto con el de diferentes ediciones, mencionan el origen de
citas, etc...
Todo revierte en hacer necesaria esta publicación por lo que toca a la obra,
pero también por el estudio que la acompaña, que se convierte en imprescin-
dible para acceder a ella.
ANA BELÉN MARTÍN SEVILLANO
. Universidad Complutense de Madrid
Florencio Sánchez: Barranca abajo. Edición de Rita Gnutzmann. Madrid,
Cátedra, 1997.
Desde estas líneas felicito a la autora de la edición por poner en nuestras
manos esta obra de Florencio Sánchez. Felicitación por varios motivos, en pri-
mer lugar por la escasez de obras teatrales hispanoamericanas que logran ver
la luz en nuevas ediciones, en segundo lugar por la calidad crítica, así como
por la significación de estas obras de principios de siglo cuyos contenidos se
renuevan con el paso de los años.
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Obras que siempre resultan novedosas por su acercamiento a los problemas
humanos, centrados en el caso de la obra de Sánchez en el análisis pormenoriza-
do de la sociedad y sus conflictos internos. La «injusta justicia» que, como dice
Rita Gnutzmann se encuentra asediando las páginas del Martin Fierro vuelve a
aparecer en los actos y las acotaciones teatrales de Sánchez, como tema central
de sus obras. Si habitualmente el autor otorga un final feliz a su literatura, al igual
que lo hará Rómulo Gallegos en sus novelas, en el caso de Barranca ahajo el
tono se viste de tragedia para sostener la única salida para el hombre acosado por
la desgracia familiar y social: el suicidio. Opción que, por el contrario, en la obra
de Gallegos no surge probablemente porel contenido didáctico que conlíeva.
El prólogo de Rita Gnutzmann expone con singular dedicación una auto-
biografía del autor salpicada de referencias a los sucesos del momento, dado
el carácter social de su obra y el interés político del escritor Un interés que
forma un conglomerado con la verdadera intencionalidad del autor: la des-
cripción y representación en el teatro de las clases populares. Sin embargo el
escritor no se detiene en sus características costumbristas sino en los conflic-
tos que asedian a esta clase social. Asimismo cabe destacar cómo la investi-
gadora ha detallado con minuciosidad las fechas de representación, lo que nos
ofrece el nivel de aceptación y el éxito de las obras.
El análisis continúa con una investigación en tomo a las tres obras signi-
ficativas de su autor: Mhijo el dotar, La Cringa, Barranca ahajo. Significati-
vas porque en ellas se encuentra el germen o la derivación de temas tradicio-
nales en la literatura hispanoamericana: De este modo M’hijo el dotar renueva
la temática de civilización/barbarie, como recuerda Rita Gnutzmann, tradu-
ciéndose en ignorancia/cultura (Lo que vuelve a aparecer en Doña Bárbara de
Gallegos, especialmente si tenemos en cuenta el caso de Marisela), mientras
que La Gringa se ocupa del problema de la raza que cobra una singular impor-
tancia en la época (del mismo modo que ocurre con el tema de los nacionalis-
mos). El tema de la raza estaba presente ya en Rodó, y será continuado por
autores como Martínez Estrada, Borges, o Ciro Alegría y más tarde Gallegos
—Canaima— en la novela. Un tema expuesto por Florencio Sánchez, cuyo inte-
rés es aun mayor por formar parte de la literatura gauchesca.
De hecho la obra de Sánchez se inserta en la tradición del gaucho, por lo que
en la edición realiza un minucioso y a la vez rápido análisis de los precedentes de
la obra, centrados con singular fijación en este tipo de narrativa. Análisis válido
a su vez para otra serie de autores del Rio de la Plata que muestran una singular
preferencia por este tipo de contenidos. Una literatura cuyo popularismo justifica
la investigación en tomo a los modos lingílísticos utilizados porel escritor.
Por último recalcar el austero y disciplinado trabajo de Rita Gnutzmann
que nos presenta una edición definitiva de una obra tan compleja como Bar-
u-anca ahajo
Rocío OVIEDO y PÉREZ DE TUDELA
Universidad Complutense de Madrid


Florencio Sánchez: Barranca abajo. Edición de Rita Gnutzmann.

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Florencio Sánchez: Barranca abajo. Edición de Rita Gnutzmann.

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