Martín Sevillano, Ana Belén

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Libros recibidos 223
nos personajes de Silvina— que aplica Annick Mangin, las opciones críticas y de
lectura son varias. Esa riqueza nos permite sentir la diversidad de una escritura,
caracterizada ante todo por la alta tensión que consigue acumular, como si algo
importantísimo, vital o mortal —señala Milagros Ezquerro— se jugase en ella.
ESPERANZA LÓPEZ PARADA
Universidad Complutense de Madrid
Eduardo Becerra. Pensar el lenguaje, escribir la escritura. Experiencias de la
narrativa hispanoamericana contemporánea. Madrid, Ediciones de la
Universidad Autónoma, 1996.
En este profundo y amplísimo estudio, Eduardo Becerra nos presenta un
interesante recorrido por la que se ha dado en llamar «novela de la escritura»,
circunscrita al ámbito hispanoamericano. El itinerario que se va trazando dibu-
ja un mapa que inscribe las más representativas obras literarias que en este
marco ha producido la literatura de la América de lengua castellana. Inicia y
astenta las bases este análisis en la idea de que ha sido la necesidad que el hom-
bre americano ha tenido de encontrar su propia expresión, su propio lenguaje,
para entenderse y conocerse a sí mismo y a su entorno, lo que ha gestado y ori-
ginado la literatura propia de este continente. La introducción de la obraelabo-
ra esta tesis utilizando para ello los más representativos ensayos en loque a este
tema se refiere. Acude a lo expuesto en las obras de Pedro Henriquez Ureña,
Alfonso Reyes, Martí o Rodó, entre otros.
El grueso del estudio se divide en dos capítulos: «La ficción consumada»
y «La ficción inagotable». El primero de ellos atiende con un exhaustivo rigor
a las obras de Borges, Juan Carlos Onetti, García Márquez y Roa Bastos. Va
estableciendo Becerra los diferentes modos que cada una de las novelas estu-
diadas presenta en cuanto a la escritura que en tanto que es se justifica. Para
ello acude a los teóricos de la literatura y filósofos que más luz arrojan sobre
los problemas del lenguaje; de Foucault a Derrida, pasando por muchos otros,
demuestra el autor un agudo conocimiento del utillaje necesario para abordar
el tema de su análisis. Estos primeros escritores presentan novelas que termi-
nan por cerrarse en sí mismas, por constituirse en universos que en su escritu-
ra se muestran como única realidad y en ella se aniquilan. En cualquier caso,
es necesaria la lectura atenta de la obra pues ésta arroja a cada paso una gran
cantidad de ideas sobre los textos estudiados. Ideas indispensables para enten-
derlos en su concepción y acepción total.
La segunda parte recurre a un mayor número de novelas para su articula-
ción. Destacan De donde son los cantantes y Cobra de Severo Sarduy, El
hipogeo secreto y Farabeuf de Elizondo, Tres tristes tigres de Cabrera Infan-
te o El mono gramático de Octavio Paz. No obstante, son muchas otras las
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obras que también van ajustando la idea de novela que se extiende en la ope- ~I :¡~ r~ción d~ mirarse_y asumi;se c,o~o tal; se tra n ,citas de ,obras d  Lezama ~1. f",}:
LIma, VIcente Lenero, Jose EmIho Pacheco, Tomas Segovla y algunos otros I :":.'
para darle mayor entidad al estudio. El espectro que éstas configuran es muy if'.,
amplio y Eduardo Becerra lo recoge en su totalidad: el relato que se presenta ~,
como enigma o como laberinto, el texto válido únicamente en lo formal, sin
significado alguno, la novela barroca y teatral, y así un buen número de tipos
y maneras de realizar la novela que sobre sí y su lenguaje versa.
Necesario es, sin duda, este libro para entender un género que es pilar de
la ficción hispanoamericana de este siglo y que no ha resultado fácil en su
exploración crítica. El autor muestra cuáles fueron los procesos de esta escri-
tura y cuáles los resultados. Al tiempo, combina hábilmente las reflexiones
sobre la dimensión lingüística de los textos con las de índole metafísica y
ontológica. Lo arduo del tema y lo extenso del campo revelan un durísimo tra-
bajo que ha conseguido traducirse en un importante estudio.
ANA BELÉN MARTÍN SEVILLANO
Universidad Complutense de Madrid
José Joaquín Femández de Lizardi. El Periquillo Sarniento, edición crítica de
Carmen Ruiz Barrionuevo. Madrid, Cátedra, 1997.
La publicación de esta obra viene a cubrir el vacío que las editoriales espa-
ñolas han mantenido con respecto a la obra de Femández de Lizardi durante
estos últimos veinte años. Olvido injusto y desmerecido si tenemos en cuenta
la trascendencia de El Periquillo Sarniento en lo que toca a la novela hispa-
noamericana, pues, como indica la crítica que se ocupa de la edición, «signi-
fica el comienzo de la tradición novelística en México».
El estudio introductorio nos acerca a la figura del autor que se revela como
una perspnalidad singular y adelantada a los ojos del siglo que le vio nacer.
Reformista e independentista, la preocupación central de su vida y de su obra
atañe a la esfera de lo social. Así lo pone de manifiesto toda su producción
escrita: textos y folletos periodísticos, poemas, obras dramáticas y novelas. Es
en sus artículos y en la obra que le ha dado fama donde especialmente se
encuentra al Lizardi que entrega lo mejor de sí mismo a la literatura. En ellos
halla el mexicano el tono y el estilo justo para mostrar su absoluto compromi-
so con los principios que defiende. Seguidor del pensamiento del siglo de las
luces, el grueso de su obra nace de una única vocación educadora y aleccio-
nadora. Por ello es que en 1816 surge en la todavía colonia española, una obra
didáctica repleta de las consignas dieciochescas, pero siguiendo un patrón cer-
cano al de la picaresca clásica española. Al hilo del periplo vital del protago-
nista se hilvanan descripciones y reflexiones sobre la educación, las costum-
I


Eduardo Becerra: «Pensar el lenguaje, escribir la escritura. Experiencias de la narrativa hispanoamericana contemporánea».

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Eduardo Becerra: «Pensar el lenguaje, escribir la escritura. Experiencias de la narrativa hispanoamericana contemporánea».

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