Bravo Rozas, Cristina

Portal de Revistas Científicas Complutenses

Sergio González Rodríguez (selee. y prólog.): Los amorosos, Relatos eróticos
mexicanos, México D. E., Cal y Arena, 1993, 21< ed. 1994.
Los amorosos. Relatos eróticos mexicanos de Sergio González Rodríguez es
algo más que una recopilación de textos en prosa que nos acerca al mundo
del erotismo —género maldito junto al terrorífico o policiaco— considerado
como menor o simplemente eludido en la mayoría de las historias de la
literatura. No es el único libro de estas características que aparece en torno al
territorio mexicano —en 1975 Enrique Jaramillo Levi publica El cuento
erotico en México—. Tampoco existen otras antologías de este tipo, pues la
que he mencionado anteriormente recoge sólo cuentos eróticos de mexicanos
contemporáneos y en su introducción intenta redefinir el concepto de erotis-
mo más que dibujar un panorama del género erótico en México.
Por otra parte, el hecho de que el libro sea reeditado un año después de su
publicación denota el interés que pudo despertar en los lectores, y frente a
esto habría que resaltar que es prácticamente desconocido en España. Quizás
su cualidad más destacable sea la de ser fácilmente accesible y sugerente para
todo tipo dc público, y a la vez muy exhaustivo y rico en datos para el
estudioso de la literatura. El blanco de esta recopilación es sin duda el texto
erótico en sus más variopintas manifestaciones. Epocas, estilos y temáticas
diversas contrastan y se complementan bajo la sábana dcl erotismo, entendi-
do como su propio autor indica en su sentido más amplio: «el arte de amar,
donde residen valores estéticos y morales que convierten al cuerpo y sus
placeres en eje de las libertades individuales e íntimas» ~. Los textos están
arropados por una interesante documentación histórico-literaria que se mate-
Los can «rasos. 1?ctatos cn$1 itas ínexiccinos. selece. y prólog. Sergio González Rodríguez.
México. (‘al y Arena, 1994, p. 10.
A íiales cte Litcroturc, Hisparmaa,nericana, nflmn. 24. Servicio de Publicaciones, UCNl. Madrid, 1995
274 L hros recibidos
rializa especialmente en su prólogo, «Lectura y censura sexual en México,
1900-1990», en el que se nos describen detalladamente las vicisitudes de la
literatura erótica en México, desde que comienza su difusión hasta nuestros
días. Este recorrido pone al descubierto la cara oculta de muchos escíltores
que tenían producciones literarias de este género y la implacable sed de
restricción de la censura, que pretendía ver en la elisión del texto la dcsapari-
ción del mal sobre la tierra. Llama indiscutiblemente la atención la reforma
del código penal del año 1990 que sigue sancionando la pornografía. Frente a
este resquicio de afán censurador, los escritores mexicanos reafirman su
producción literaria erótica y las encuestas revelan el deseo de los mejicanos
de que toda persona decida libremente su opción sexual. Volviendo al grueso
del libro, González Rodríguez intenta recopilar los testimonios eróticos en
prosa más destacables de la literatura mexicana, desde «los antiguos» hasta
«los presentes>~, pasando por «los renovadores» y «los cosmopolitas».
En «los antiguos» se recogen cuatro textos que nos muestran algunas de
las primeras manifestaciones eróticas de la literatura mejicana. Nos encontra-
mos con historias románticas y moraliLantes («Santa» de Gamboa) y tres
relatos de estilo modernista, en los que el erotismo emana de la sensual
descripción del cuerpo femenino y dcl frívolo comportamiento de las féminas.
Claudio Oronoz, Julio Torri y José Juan Tablada son los candidatos elegidos.
Alfonso Reyes nos sorprende con «El libertino» —breve anecdotario picares-
co al modo de los relatos de alcoba del siglo XVIII— que abandona la sensua-
lidad para centrarse en la historia breve y cotidiana de humorismo erótico.
«Los renovadores» aumentan la nómina de cuentistas y sus argumentos
varían ostensiblemente. Se abandona la recreación en el cuerpo femenino y
se 0pta por una temática más realista y quizás menos sensual. Los amores
turbulentos entre un hombre y una prostituta o el descubrimiento de la
homosexualidad como fuente de placer son los elementos más llamativos.
José Martínez Sotomayor («La rueca en el aire) y Salvador Novo («La
estatua de sal») incorporan esta temática. Los sueños, el pensamiento, se
convierten en preciados vehículos del erotismo, a través de ellos los deseos
prohibidos se realizan en libertad («Diario de mis sueños» de Bernardo
Ortiz de Montellano). El encuentro amoroso como escenario del crimen, la
voluptuosidad necrófila se entremezclan en «La puerta en el muro» de
Francisco Tarjo. «El complot mongol» desata el deseo ahogado tras el telón
de fUndo de la historia policial. «La magnífica» rompe los esquemas conven-
cionales cuando una mujer siente placer al ver un cuerpo masculino desnu-
do. En «Casi el paraíso» Luis Spota refleja un inundo hipócrita que utiliza
el amor para alcanzar una posición social.
En cl apartado de «Los cosmopolitas» se encuentran los textos de Los
escritores más conocidos, podemos leer relatos de Inés Arredondo, Sergio
Pitol, Gustavo Sainz, Jorge Ibargúcogoitia o José Emilio Pacheco. Las histo-
rias abandonan la «perversidad» y destierran todo resquicio de moralismo.
En general se aprecia una tendencia al dramatismo erótico o «deserotismo»,
Libros recibidos 275
es decir, el acto sexual suele mostrarse como una acción cruel o violenta
contra otros: la venganza («Transportarán un cadáver por exprés» de José
Agustín), el acto profanador donde se esconde la amargura y el rencor («El
gobierno del cuerpo» de Ricardo Garibay, «Sombra entre sombras» de Inés
Arredondo), la simbiosis muerte-placer, dolor-placer («Amor condusse not»
de José de la Colina, «Farabeuf~~ de Salvador Elizondol, la búsqueda del sexo
como vía de escape de la soledad y de la frustración («Retrato de Anabella»),
o como acto rutinario («La desdichada» de Carlos Fuentes). Los deseos
reprimidos y el sentimiento de culpa también merecen un espacio destacado
(«La flor dc Lis» de Elena Poniatowska). En el lado opuesto tenemos aquellos
títulos que recuperan la voluptuosidad del juego amoroso («líimaculada o los
placeres de la inocencia» de Juan García Ponce), el placer sexual («La casa de
los dos Balcones» de Jorge Ibargiiengoiotia, «Como en casa ajena» de José
Ceballos Maldonado), el espacio que induce al goce de lo sensual («Nossa
Senhora do Bonfim» de Sergio Fernández). Todavía perdura en algunos la
ternura del enamoramiento infantil («Hoy como nunca» de José Emilio
Pacheco), la fortaleza del amor («Noticias del Imperio» de Fernando del
Paso) e incluso el humor y la ciencia-ficción se unen para crear una máquina
que acabe con los deseos obscenos y con la humanidad a un mismo tiempo
como en el cuento de Carlos Monsiváis. Los narradores optan por la tercera
persona, pero dejando hablar al personaje o siendo protagonistas de la
historia. La mujer es el centro de muchos relatos, en los que son víctimas de
la violencia, del desamor y de la cosificación. que las sujeta involuntariamente
a un placer y a una sexualidad ficticia y lejana a sus deseos. Se aprecia un
aumento en la producción de cuentos escritos por mujeres, que destacan la
manipulación a la que se ve sometida en nombre del sagrado matrimonio
-—la esposa debe acatar los deseos del hombre en cuerpo y alma— o de la
religión, que les provoca remordimiento ante cualquier impulso sexual. Lo
insólito tiene cabida en «Historias de Cecilia» de Gustavo Sainz; la descrip-
ción de la copulación entre un caballo y una yegua supone un espectáculo
violento y a la vez poderosamente salvaje y sugerente, en el que se destaca la
fuerza sexual del lado aíiinial.
«Los presentes» intenta ser una muestra de erotismo actual. Predomina
el tratamiento de la homosexualidad desde el punto de vista tanto femenino
como masculino («Nueve pasos» de Alberto Rey Sánchez, «Viaje profundo
a la matrix piedra Filosofal» de Sara Levi Calderón, «Las púberes canéforas»
de José-Joaquín Blanco o «En Jirones» de Luis Zapata). Dentro de esta
tendencia habría que destacar la sensualidad de las historias entre mujeres,
su profundización en el sentimiento de afecto y ternura que las embarga
frente a la desnudez y sobriedad de las relaciones masculinas, que a veces se
centran únicamente en la unión amorosa. La anécdota breve y cotidiana
desencadena la atmósfera erótica en «Cuando el tacto toma la palabra» de
Guillermo Samperio, en este caso el desvelamiento de un pie Femenino
desnudo llega a sublimar por completo a los amantes. En «Los baños de
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Celeste» de Alejandro Aura la desnudez, pero del cuerpo entero, provoca un
«crimen erótico» y la morbosidad emana de la atracción dentro del ámbito
familiar. El despertar de la sexualidad en los adolescentes es otro argumento
importante en este apartado («Arráncame la vida» de Angeles Mastretta,
~<Antes»de Carmen Boullosa). La pareja heterosexual y su problemática, la
Fascinación de un hombre joven por una mujer madura («Otoño» de Silvia
Molina) o la continuidad del contacto sexual tras la ruptura amorosa («El
disparo de Argón» de Juan Villorio) nos hablan de la transgresión de lo
establecido como motor del placer. «Un tren a la utopía» de Rafael Pérez
Gay desmitifica la idea de «liberación sexual» e introduce el humor y el
enredo amoroso. La influencia del cine como fuente dc inspiración erótica
nos lleva al terreno de la autorreferencia cuando la escena se construye a
partir de recuerdos de imágenes cinematográficas («Pedro Páramo salta en
garroeha>~ de Héctor Aguilar Camín). «La extremaunción» de Luis Arturo
Ramos es quizás el más dramático de todos los cuentos. De nuevo el acto
sexual se utiliza como instrumento de la venganza, depósito del odio y de la
vtolencia callada. Los relatos presentes abandonan los caminos del drama-
tísmo y de la profundidad psicológica para asirse a la anécdota relevante
que seduce, ironizan sobre la condición amorosa y sobre la sexualidad como
forma de expresión del ser humano.
«Los clandestinos» pretenden llevarnos a los espacios escabrosos, a las
raíces sexuales del escándalo. Lo perverso, lo prohibido, lo obsceno y lo
inusitado se dan cita en esta colección de textos de autores poco conocidos o
de anónimos —dispersos en su mayoría en revistas—. La brevedad y el
efectismo del cuadro erótico destaca por encima de otras características. A
pesar de que la selección es personal y obedece a criterios subjetivos, el autor
es coherente con su propósito, pues recoge situaciones eróticas de índole muy
diferente y con estilos literarios que progresan cronológicamente desde el
romanticismo al realismo, el decadentismo modernista, la vanguardia o el
neorrealismo. El humor, la sensualidad e incluso la crueldad se entremezclan
en este muestrario que levanta «la llama roja del erotismo» 2 Es sorprendente
leer relatos eróticos de julio Torri, José juan Tablada o Francisco Tario,
encasillados en tendencias literarias que resultan ajenas a este ámbito. Tam-
poco debemos pasar por alto la calidad artística de los textos seleccionados.
Todo escritor de renombre parecc haber escrito algún relato de este estilo.
El erotismo que muestra Sergio Rodríguez recibirá su etiqueta no sólo
dentro de «los parámetros de sábanas y almohadas», existe también «el que
subyace entre padres e hijos, médicos y pacientes, maestros y alumnos,
confesores y feligreses, de tenientes y soldados y aquellos pasajes en los que
se tiene que apagar la luz y abrir la ventana a los mirones, incluso el cruel,
ordinario, lascivo, el peludo». Pero sobre todo hace su aparición ese Eros
2 Expresión qtme utiliza Octavio paz en su libro La llo,mta <tolde. Imnor y croe ismimo. Madrid,
Seix Barral, 1993. p. 7.
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ludens cuya ausencia cree percibir Cortázar en la literatura hispanoamerica-
na. La palabra se convierte en estos relatos en fuente de erotismo, la
naturalidad, el juego amoroso desbanca al acartonanliento y demuestra que
los escritores mexicanos saben «abrir la puerta para que vaya a jugar»3.El anexo recoge materiales de gran interés tanto para el especialista
como para el simple curioso: las distintas reglas y reglamentos sobre moral
pública en México (1917-1990) y un muestrario histórico de libros sexuales
o amorosos. Este último puede darnos una idea precisa de la expansión de
la literatura erótica a través de los años en México. Las notas sobre los
autores seleccionados y las bibliografías complementan el estudio. La gene-
ral es bastante exhaustiva, ya que nos presenta desde extensos análisis
teóricos sobre el concepto de erotismo hasta artículos pormenorizados
sobre el tema en México o simplemente menciona libros de cuentos o
novelas de asunto amoroso o sensual.
Por último, añadiremos que a pesar de que el titulo pueda confundirnos
en un primer momento —habla de relatos eróticos mexicanos cuando en
realidad nos presenta cuentos y fragmentos de novela <a no ser que se refiera
a la acepción del término relato en el sentido de «contar» escenas especial-
mente sensuales)— no nos encontramos ante un vulgar muestrario de litera-
tura erótica. La cuidada selección y profusión de datos sobre el tema
convierten este libro en un estudio antológico serio del erotismo literario en
México que sorprenderá sin duda a muchos, escandalizará a otros y causará
verdadero placer y entusiasmo a los seguidores del género y a todos aque-
líos que quieran disFrutar de la «llama doble de la vida»4.
CRIsTINA BRAVO ROZAS
Universidad Complutense
Chavarría. Daniel: Allá ellos, Vitoria, lkusager ediciones, 1994, colección
Correria.
Daniel Chavarría —escritor y periodista uruguayo prácticamente desco-
nocido en España— consigue sorprendernos con su producción narrativa:
Allá ellos. Esta novela de entretenimiento tiene como telón dc fondo el
espionaje, entendido dentro de la tercera tipología que establece Juan Anto-
mo de Blas en su libro La novela cíe espias y los espías de novela~: «el
En todo este fragmento parafraseo en sentido positivo a Julio Cortázar en su artículo
«que sepa abrir la ptmerta para ir a jugar» perteneciente a LP/mo Round. Madrid. Siglo Xxi.
1969, pp. 147-149. Cortázar alude ala falta de una verdadera escritura erótica que no caiga en
el tópico de la alcoba y no tenga en cuenta otras relaciones sensuales.
‘~ Octavio Paz: La llama dable. Amor y erotismo, op. cii., p. 7.
.1 tmam’ Antonio de Blas: La naveta de espúts y las espias dc’ nacela, Barcelona, Montesinos,
1991, p. lO.


Sergio González Rodríguez (Selec. y Prol) «Los amorosos. Relatos eróticos mexicanos».

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Sergio González Rodríguez (Selec. y Prol) «Los amorosos. Relatos eróticos mexicanos».

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