Martín Sevillano, Ana Belén

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pueda parecer que la escenografía urbana no interesa demasiado a Darío, en
su imaginario, desde el comienzo de su trayectoria hasta las obras finales,
siempre está presente la imagen de una ciudad ideal, aquella que podemos
denominar «ciudad ideal modernista».
Richard A. Cardwell (University of Nottingham) ha escrito para este
libro un corrosivo artículo —«Cómo se escribe una historia literaria: Rubén
Darío y el modernismo en España»— en el que trata de rebatir, o al menos
poner en tela de juicio, la opinión consolidada en las historias de la literatu-
ra y otras obras criticas, de que las dos visitas a España de Rubén Darío
marcasen un hito esencial en la gran revolución de las letras españolas de fin
de siglo, es decir, de la llegada mesiánica de Darío y el triunfo del «nuevo
evangelio» de los poetas jóvenes sobre la gente vieja bajo su inspirado
liderazgo. Esta «historia» falsificada se consagró entre 1930 y 1960 y de una
manera muy signiFicativa. Se basa en las teorías de Michel Foucault y
Hayden White contra la historia para concluir que «Las historias de la
literatura no son, de ninguna manera, inocentes o naturales o eficaces, ni
mucho menos, científicas» (p. 22). Al leer estas supuestas historias tenemos
que dar cuenta de las ideologías que se esconden en los discursos críticos y
las estrategias que elaboraron.
Darío es probablemente el escritor latinoamericano poseedor del mayor
corpus crítico sobre su obra. El cisne y la paloma, a caballo entre el libro de
texto y la crítica especializada, tiene ensayos interesantes, pero no supone
novedad fundamental alguna. Ofrece una panorámica clara y cumple su
objetivo, pero no resulta un libro imprescindible salvo para aquellos que
preparan la oposiciones de «agrégation» o «CAPES».
PALOMA JíM~NEz DEL CAMPO
Universidad Complutense
Anuario 1994. Narrativa, La Habana, Unión de Escritores y Artistas de
Cuba. 1994.
La publicación de un libro en Cuba, sea cual sea su contenido, no es fácil
debido a la actual situación de crisis en que se encuentra este país. Por ello,
el presente volumen ofrece un interés inusitado, el de recoger relatos breves,
muestra de la actividad literaria de la Isla, que no tienen posibilidad de ser
editados por la carencia de papel. La labor de la Unión de Escritores y
Artistas de Cuba, editora de este volumen, es encomiable, pues sigue promo-
emonando y facilitando la producción literaria pese a las dificultades que esto
supone en momentos de casi total paro editorial.
Este Anuario está en la línea, ya clásica en la literatura cubana, de
las antologías de cuentos, aunque en la introducción dirigida al lector
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se subraye que no se ha pretendido antologar, sino mostrar un «granero»
de la narrativa breve que se está escribiendo en Cuba. No obstante, en
mí opinión, este volumen sí tiene un marcado carácter de antología, ya
que recoge textos publicados previamente en revistas y en selecciones de
cuentos.
Los noventa y cinco relatos que conforman la obra reunen la más
reciente producción de autores cubanos residentes en su país. La nota
introductoria marca los limites entre julio de 1992 y junio de 1993, pero
habría que ampliar la fecha inicial, pues alguno de los cuentos aparece ya en
publicaciones de 1988, aunque bien es cierto que su divulgación se ha
realizado en estos últimos dos años. Los autores de los textos recorren
varias generaciones de escritores cubanos; desde los nacidos en las primeras
décadas del siglo hasta los que actualmente cuentan con una veintena de
años. Por lo tanto, en esta recopilación de textos convergen diversas genera-
emones y también diversos estilos o modos de entender y realizar la literatu-
ra. Para obtener una visión más clara del contenido completo del volumen
he aplicado el criterio cronológico que, en principio, delimita claramente el
campo de análisis.
Nos encontramos, en primer lugar, con el grupo de narradores que
comenzaron a publicar en los años cincuenta y sesenta y que, por lo tanto,
cuentan ya con un amplio bagaje literario. Autores como Cintio Vitier,
Gustavo Eguren, Lisandro Otero, Humberto Arenal y Miguel Collazo que,
en su larga andadura literaria, han cultivado ya diferentes géneros. El caso
más ilustrativo es el de Vitier quien a su obra poética y narrativa ha
añadido una valiosa actividad crítica, aunque no se ha distinguido especial-
mente por su labor cuentistica. No es ese el caso de Humberto Arenal o de
Victor Agostini, también presente en el Anuario, que si demostraron una
clara preFerencia por el relato breve desde sus primeras incursiones en el
mundo literario.
De los textos que presentan estos narradores destacaremos el que aporta
Lisandro Otero, El desfile, que está dentro del estilo tradicionalista, pero
aborda de una manera sabia la situación de la sociedad cubana en los
últimos años. El cuento plantea, a través de un narrador en primera persona
y un abundante uso del diálogo, la contradicción que se vive en la Isla. La
propuesta ante la situación no es violenta ni desesperada, sino sencillamente
opta por la «tranquila oscuridad», la respuesta del que asume y acata, pero
teniendo claros sus principios. De carácter más dramático es el relato La
cortina oscura de Víctor Agostini que elige un tema acorde con la postura
ideoestética originaria de este grupo literario que buscaba temáticas univer-
sales en las que dominaba la angustia existencial.
A este grupo de escritores sucedieron otros que sí hicieron ya del
cuento el eje de su producción y que volvieron a la cuentística como
género narrativo idóneo, tal como sucedió en los años cuarenta . De estos,
que la crítica denominó «Nuevos cuentistas» y que fueron artífices del
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profundo cambio de los años sesenta, el Anuario recoge un buen número
de relatos. Relatos, por su puesto, que han modificado su tono y su estilo
con respecto a los que caracterizan las obras de los primeros años de la
Revolución. Nombres como los de Hugo Chinea. Eduardo Heras León,
Miguel Barnet o Félix Luis Viera firman cuentos de este volumen de
narrativa cubana. Heras León, que fue uno de los denominados «narrado-
res de la violencia», junto a otros excelentes creadores de cuentos como
Jesús Díaz y Norberto fuentes, ha cambiado radicalmente su tono. De
aquellos textos en los que la violencia era no sólo un componente de la
anécdota, sino también una parte articuladora del estilo no queda mucho.
Así, La visita es un cuento en el que el autor utiliza la fascinación de un
joven por la poesía para hablar del poeta cubano Emilio Ballagas y
exponer sus ideas poéticas. Vemos pues, como es un cuento que elige un
personaje histórico inscrito en un ámbito concreto, el de la poesía. ámbito
que es el núcleo del relato. Muy diferente es el relato de Hugo Chinea, El
barín Cadáver, que toma como pretexto unos jóvenes fumadores de droga
para hacer una exhibición del argot de la marginalidad. Miosvatis, el
cuento de Miguel Barnet, escritor ampliamente reconocido por la crítica
internacional, tiene un carácter mutis lírico. Da una visión empañada de un
fenómeno común en la sociedad cubana, «la jineteria» o prostitución, que
tiene en los turistas uno de sus principales objetivos.
Siguiendo con la línea cronológica, encontramos también textos de
autores que nacieron ya a Finales de la década del cuarenta y principio de la
del cincuenta y uue se han dado a conocer en los años setenta y nc:lientn -A
estos el profesor y crítico cubano Salvador Redonet los ha agrupado bajo el
distintivo de «Nueva promoción». Esta nueva hornada de escritores tain-
bién hizo del cuento su principal vía de expresión artística, plasmando las
contradicciones del proceso revolucionario en una escritura preocupada por
el individuo más que por la historia. En sus relatos aparece una clara
tendencia metafórica y una preocupación por la conquista del lenguaje.
Componentes de este grupo que aparecen en el Anuario 1994 de Narrativa
son Abel Prieto, López Sacha, Miguel NIejides, Reinaldo Montero, Luis M.
García . Arturo Arango y Leonardo Padura. Las propuestas de estos auto-
res son muy diversas: Sacha nos ofrece un relato erótico titulado El cuadra-
do de las delicias, en cl que la música, que aparece tanto en el tema como en
la forma, cobra una especial significación; el texto de Padura recrea la
condición del homosexual en el ámbito urbano. Este tema, el de la homose-
xualidad, está siendo tratado con interés por los narradores cubanos, que
tratan de abrir los ojos a una sociedad reaccionaria frente a este fenómeno.
Frutode este interés-es el film Fresa y Chocolate, basado precisamente en
un relato del narrador cubano Senel Paz. El lobo, el bosque y el hombre
nuevo. En este caso, Padura expone la soledad a la que se ve condenado el
homosexual y que le conduce a la destrucción. Por último, es el escritor
Arturo Arango el que nos presenta una obra más elaborada. lA/ho svants to
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live fór ever es un cuento en el que una disposición metaliteraria envuelve
una reflexión sobre la existencia humana. El juego de tiempos que se
enlazan conduce a un trazado circular de eterno retorno.
Por último, el Anuario recoge una gran cantidad de cuentos que per-
tenecen a autores noveles. En este sentido, es sorprendente la abundancia
de cuentistas que están apareciendo en la literatura cubana. Autores que,
pese a su juventud, escriben textos de calidad e interés y que han forma-
do un círculo creativo de importante magnitud. Estos escritores comien-
tan a publicar a partir de 1983, coincidiendo con la publicación de obras
pertenecientes a autores de la promoción anterior. A este grupo se les
viene denominando «Novísimos» y son escritores nacidos y formados en
la Revolución, que tienen unos planteamientos más críticos e irreverentes
que los anteriores y que han roto los preceptos vigentes para proponer
otros mucho más transgresores. La actividad de estos novísimos cuen-
tistas ha atraído el interés de los ya consagrados, lo que ha dado como
resultado la publicación de diversas antologías. Destacan entre ellas las
realizadas por Arturo Arango9, Senel Paz’ ~, Leonardo Padura’’ y Salva-dor Rcdonett2. El número de nuevos valores literarios que dedican su
atención al cuento es muy amplio, pero sorprendentemente tanto las
antologías mencionadas, como el Anuario coinciden en bastantes nom-
bres. Entre ellos sobresalen Rolando Sánchez Mejías, Rogelio Saunders,
Roberto Unas, Amir Valle, Rodríguez Tosca y Alberto Garrido. La estéti-
ca de estos autores está inserta ya en el Posmodernismo, aunque toman
referentes de su propia literatura, especialmente a Piñera y a Sarduy.
Como es lógico, entre tantos cultivadores del género podemos discernir
diversas tendencias, aunque todos coinciden en una drástica reducción de
la anécdota. La escritura se establece como problemática y como proceso
fragmentario.
De estos escritores algunos ya se han consolidado como figuras litera-
rías. Es el caso de Rolando Sánchez Mejías, que junto con Saunders y Unas
son los iniciadores del grupo. Francisco López Sacha incluye a estos autores
bajo el rótulo de «Iconoclastas» y los diferencia de otros que están más en la
línea tradicional de elaboración del cuento, como Alberto Garrido y Rodrí-
guez Tosca. Los relatos de los iconoclastas profundizan en la interiorízacion
psicológica de los personajes y plantean en términos filosóficos lo cotidiano.
Los tradicionalistas conservan el conflicto, aunque persisten en la renova-
cion formal.
De los relatos que aparecen en el Anuario cabe destacar el de Roberto
Unas. ¿Por qué llora Leslie Caron?, que figura en diversas publicaciones
Leteos cubonos, núm. 9. julio-septiembre, La Habana. 1988,
los nu,chachc,s se divierten, La Habana, Ed. Abril. 1989.
El submarino amarilla. México, 1993.
2 Las úb imas serán los primeras, Letras Cubanas. Madrid, 1993.
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anteriores y que da titulo a un libro del autor premiado en 1986. El texto
nos transmite, a través de un personaje homosexual, cuál es el medio social
en el que ha de desenvolverse y cómo sc le niega su condición.
Abunda en estos autores una preocupación social que podemos apreciar
en En la llanura de Amir Valle. El cuento elige el tema del internacionalismo
bélico de Cuba, tantas veces ya tratado por cuentistas anteriores, pero lo
renueva al llevar a un primer plano la idea del hombre como protagonista
de su propia vida. El mismo tema lo trata otro autor que aparece en este
volumen. Angel Santiesteban, que combina el plano realista con el alegórico
en su relato Sur: Latitud 13.
En general, podemos apreciar una ruptura con lo genérico que conduce
a un planteamiento aurorreflexivo, hilo conductor del relato. Textos como
Umbral de Rolando Sánchez Mejías, La aventura de Garrandés o Coronación
de Saunders apuntan esa nueva escritura.
Otra línea es la que marean aquellos que llevan al texto los ambientes
marginales de los jóvenes cubanos, los grupos de rockeros y jóvenes rebel-
des; en esta línea están los textos de Raúl Aguiar, Maximotritón, de Ricardo
Arrieta, Alguien se va lamiendo todo, y de Díaz Mantilla, La manzana ma-
gen ta.
Así pues, nos encontramos ante cuatro generaciones o grupos literarios
que convergen en el tiempo, aunque con diferentes visiones del mundo. A
través de los cuentos publicados en el Anuario podemos ver cuáles son esas
diversas concepciones y cómo algunas se siguen modificando y transfor-
mando con la práctica literaria. Este volumen de relatos refiej4 nitidamente
cómo la actividad narrativa en Cuba tiene un campo de acción muy amplio
y cómo los autores instalados ya en el podium literiario siguen produciendo
y, al mismo tiempo, promocionando y valorando a figuras que aún no
tienen eco.
Finalmente, la calidad de los textos, tanto de unos como de otros, hace
pensar en que la literatura cubana ha elegido el género del relato breve
como uno de los más adecuados para expresar la realidad de su entorno en
la última década del siglo.
ANA B. MARTíN SEVILLANO
Universidad Compluiense
Julio Cortázar, Obra crítica/Y (Ed. de 5. Yurkievich): Obra críticafl (Ed. de
J. Alazraki); Obra crítica/3 (Ed. dc 5. Sosnowski), Madrid, Alfaguara,
1994.
La obra de ficción de Julio Cortázar estuvo siempre acompañada por la
reflexión crítica. Sólo desde finales de los años sesenta esta actividad, hasta


Anuario 1994. Narrativa.

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