Ruiz Souza, Juan Carlos

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ISSN: 0214-645213
Palacio y Génesis del Estado Moderno en los 
reinos hispanos. Presentación y agradecimientos
Juan Carlos Ruiz Souza
Coordinador de las VI Jornadas Complutenses de Arte Medieval
Investigador Principal del Proyecto I+D+i 2009-08901
A lo largo de la Baja Edad Media asistimos al proceso histórico de la Génesis del 
Estado Moderno, caracterizado por una progresiva definición de los órganos de go-
bierno encaminados a posibilitar una mayor concentración del poder en manos del 
monarca, cuya imagen experimentará una interesante evolución. En dicho proceso el 
palacio se convierte en una pieza fundamental al convertirse en el escenario de glo-
rificación del monarca. A lo largo de este camino, cuyo inicio podríamos ubicarlo en 
tiempos de Alfonso X de Castilla (1252-1284)  y su final en el de los Reyes Católicos 
(1454-1516), fueron surgiendo espacios especializados de gran interés. Así, estudia-
remos la importancia de los diferentes lugares donde el monarca se hace presente en 
la ciudad y en el palacio, donde existen salones del trono a diferentes niveles. Abor-
daremos el estudio de ámbitos tan interesantes como la plaza semipública, la gran fa-
chada de presentación, espacios de exhibición del rey, lugares sapienciales presididos 
por el soberano, y ámbitos polifuncionales, en ocasiones muy escurridizos, capaces 
de cambiar su sentido según las necesidades del momento.
Anales de Historia del Arte
2013, Vol. 23, Núm. Especial (II), 13-16
Fig. 1. Alcázar de Sevilla.
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En el caso de la Corona de Castilla y León fue especialmente interesante el reinado 
de Pedro I (1350-1369) durante el cual se construyeron importantes complejos pala-
tinos en Sevilla, Tordesillas, Carmona, Toledo o Astudillo, etc. El monarca pudo ver 
en la arquitectura de al-Andalus, y en particular en la Alhambra de Muhammad V, el 
palacio especializado (salones del trono, fachadas monumentales, salas de justicia, 
estancias de carácter sapiencial, patios, etc.) que él necesitaba en su proyecto político. 
En la Corona de Castilla se copiaron y emularon edificios de al-Andalus durante la 
Baja Edad Media, en diferentes grados. En ocasiones se tomaron elementos decora-
tivos, espacios o incluso mensajes ideológicos, tal como se demuestra en tantos pala-
cios reales y de la nobleza de los siglos XIV y XV, de los Velasco, Mendoza, Guzmán, 
Álvarez de Toledo, Luna, etc. Posteriormente estudiaremos cómo los espacios de 
origen andalusí serán materializados con las formas procedentes del último gótico.
Pero Castilla no está aislada en el solar hispano. Al-Andalus y en particular el Rei-
no de Granada nos hacen recordar las complejas raíces culturales de la España me-
dieval que terminará liderando los designios de Europa y América a lo largo de buena 
parte de la Edad Moderna. La Alhambra sigue siendo la ciudad palatina medieval más 
compleja y mejor conservada de Europa y del Mediterráneo en su conjunto, donde 
muy diferentes palacios y ámbitos nos delatan la existencia de toda una escenografía 
del poder, que hunde sus raíces en la misma Antigüedad. El reino de Navarra en el 
entorno de 1400 comparte y pone en práctica las más ricas y exquisitas manifesta-
ciones palatinas de la Europa bajomedieval, especialmente de la corte de París, como 
se demuestra en el conjunto de Olite y en las realizaciones del reinado de Carlos III. 
La Corona de Aragón desde su complejidad territorial, que incluye el Rosellón y 
la Cerdaña, Cataluña, o las Islas Baleares, el rico y próspero reino de Valencia, sin 
olvidarnos de su presencia en Sicilia y en el reino de Nápoles, o de sus territorios 
interiores del Valle del Ebro, conserva posiblemente uno de los mejores conjuntos 
patrimoniales en lo que a la arquitectura palatina y civil se refiere, tal como se evi-
dencia en Zaragoza, Perpiñán, Mallorca, Barcelona o Nápoles, etc. Reinados como el 
de Jaime II, Pedro IV, Martín el Humano o el de Alfonso el Magnánimo, entre otros, 
ponen de manifiesto la extraordinaria riqueza de posibilidades existentes en lo que al 
lenguaje del poder real se refiere.
Desgraciadamente han quedado aspectos sin abordar, caso de Portugal, o de la 
rica arquitectura de los grandes centros político-económicos del Mediterráneo. Pocas 
han sido las alusiones a Constantinopla, Venecia o El Cairo, piezas fundamentales en 
cualquier estudio que intente comprender los lenguajes del poder en el Mediterráneo. 
Lenguajes que son capaces de atravesar sin problemas las fronteras confesionales y 
formales. Hoy nadie entiende ya el análisis del Palacio Ducal de Venecia sin valorar 
su relación visual con el gran iwan cairota del siglo XIV, o de abordar el estudio del 
Salón de Comares de la Alhambra con su planta centralizada y sus alcobas perime-
trales sin estudiar la tradición de la arquitectura antigua y las formulaciones todavía 
vigentes en el gran palacio de Constantinopla, donde seguían en uso las grandes cons-
trucciones antiguas y tardoantiguas, visitadas y descritas por embajadores y viajeros 
a lo largo de todo un milenio.
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Es evidente que nos hallamos ante una encrucijada en la que los diferentes espe-
cialistas deben tener su palabra. Por ello, el lector podrá introducirse en este volumen 
en los trabajos de historiadores del arte, de historiadores, arquitectos, arqueólogos, 
musicólogos, o de filólogos. Gracias a todos ellos por haberse dejado embarcar en 
esta empresa que fue organizada por el comité científico en cuatro sesiones: Palatium 
y génesis del palacio moderno; Palacio, devoción y liturgia; Palacio y Ciudad; Corte, 
imagen y espacios de poder. En total participaron 21 ponentes y 14 comunicantes 
procedentes de más de una docena de instituciones y universidades nacionales y ex-
tranjeras.
Es el momento de dar las gracias a las diferentes instituciones y personas que han 
colaborado en la organización de este congreso internacional, cuya organización se 
vio alterada a última hora por la celebración de una huelga general el miércoles 14 de 
noviembre de 2013. Ello produjo cambios in extremis de cartelería, viajes y confe-
rencias. Queremos agradecer la generosa colaboración del Departamento de Historia 
del Arte I (Medieval) de la UCM y, en especial, a su directora D.ª Matilde Azcárate y 
a su director saliente, D. Antonio Momplet, al producirse el relevo durante aquellos 
días. A la Facultad de Geografía e Historia de la misma Universidad Complutense y 
en particular a su Excmo. Sr. Decano. D. Enrique Otero Carvajal y a la vicedecana 
de investigación D.ª Beatriz Blasco. Al Comité Español de Historia del Arte, y a su 
amable directora D.ª Victoria Herráez Ortega, así como a D.ª Begoña Alonso Ruiz y a 
D. Rafael López Guzmán. De manera muy especial expresamos también nuestra gra-
titud a la Casa de Velázquez, y muy en particular a su director y jefe de estudios, los 
Sres. D. Jean-Pierre Étienvre y D. Daniel Baloup, respectivamente, por su gran gene-
rosidad al haberse hecho cargo del alojamiento de todos los ponentes procedentes de 
fuera de Madrid y por haber cedido sus instalaciones a la organización del congreso. 
Sin todos ellos jamás hubiera sido posible la llegada a buen puerto de la aventura que 
iniciamos los profesores integrantes del proyecto I+D HAR2009-08901, hace ya casi 
cuatro años en 2009. Proyecto que finaliza en septiembre de 2013 con la publicación 
del presente volumen en el que han participado alrededor de medio centenar de perso-
nas entre ponentes, comunicantes, miembros de los comités editorial y científico, etc. 
Especial mención y recuerdo queremos tener con la Fundación Martínez Gómez-
Gordo, pues un año más, y ya van seis, a través de un miembro de la misma, la Dra. D.ª 
Pilar Martínez Taboada, se ha podido contar siempre, de forma silenciosa y discreta, 
con una importante ayuda económica inicial, imprescindible para poner en marcha 
todo el engranaje que hace posible la celebración de las Jornadas Complutenses de 
Arte Medieval. En esta ocasión se hace cargo, junto al dinero remanente del proyecto 
I+D anteriormente aludido, de la publicación en papel del presente volumen. 
Antes de finalizar queremos agradecer la labor de los becarios del departamento 
de Historia del Arte I, al estar pendientes en todo momento del buen desarrollo del 
congreso : D. Francisco de Asís García, Dª. Diana Olivares, D.ª Diana Lucía, D.ª Ana 
Hernández, y a D. Iván López. 
Especial mención se merece D.ª Elena Paulino Montero, miembro del proyecto 
de investigación desde sus inicios y en cuyo seno desarrolla su tesis doctoral sobre 
la arquitectura de los Velasco. Ha estado pendiente de la propaganda y difusión del 
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congreso, de la recepción de comunicaciones, de las diferentes labores científicas y 
editoriales, etc., con máxima diligencia. 
Tampoco nos queremos olvidar de la Dra. Uscatescu Barrón por haberse encarga-
do de la cartelería y su repentina transformación ante la mencionada huelga general; 
de la secretaria administrativa del Departamento de Historia del Arte I, D.ª Antonia 
Medina, por haberse encargado de todo el proceso administrativo de la matrícula, 
pagos de conferencias, viajes, etc. Igualmente agradecemos a D.ª Ana Moreno Me-
yer la paciencia que ha tenido con el equipo editorial en la maquetación del presente 
trabajo. 
Es el momento también de mostrar nuestro más sentido homenaje a dos profesores. 
A la catedrática D.ª M.ª Teresa Pérez Higuera, pues de forma pionera hace muchos 
años nos introdujo ya en los estudios de la arquitectura palatina y, en su intrínseco 
valor y significado en la Corona de Castilla. Igualmente vaya nuestro más sentido 
recuerdo y agradecimiento al Catedrático D. Fernando de Olaguer-Feliú, al jubilarse 
en el año de 2013, después de haber dedicado casi cincuenta años de su vida a la in-
vestigación y a la docencia en la Universidad Complutense de Madrid.
Para terminar, queremos igualmente agradecer a todos los profesores y alumnos 
que han participado en las VI Jornadas Complutenses de Arte Medieval, pues sin 
ellos estos encuentros científicos no tendrían sentido alguno. Sencillamente, gracias 
a todos.


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