Piera Delgado, José Ignacio

Portal de Revistas Científicas Complutenses

Felipe Diriksen
José Ignacio PIERA DELGADO
Felipe Diriksen muere en Madrid en 1679, casi con noventa años,
una longevidad envidiable para sus contemporáneos y, sin embargo, son
muy pocos los datos biográficos que se conocen de su dilatada existen-
cia. Las noticias dispersas que han sido publicadas, unido a nuevas re-
ferencias documentales, permiten un acercamiento mayor a la vida del
artista, pudiendo reconstruirse su biografía con cierta continuidad.
Ya su abuelo Antonio de las Viñas, Antonio Bandbyngaert’, pintor
natural de Amberes, sirvió a la monarquía española en tiempos de Fe-
lipe II, y realizó el libro de dibujos que, sobre las vistas de ciudades es-
pañolas, se conserva en la Biblioteca Palatina de Viena>. Rodrigo Di-
riksen, su padre, también pintor, era natural de Oudemburg, entre
Gramen y Brujas. Vino a España con menos de un año, se casó con do-
ña Catalina Bandbyngaert, natural de Amberes, y murió tras una larga
enfermedad3. De este matrimonio se tienen noticias de al menos cuatro
hijos: Felipe, Rodrigo, Diego y Antonio.
Felipe Diriksen nace en El Escorial, lugar en el que fue bautizado
en 1590 y, probablemente, pronto se trasladaría a Madrid. Allí comen-
• Van Wingaerde o Van Wingaert.
Sánchez Cantón. B.S.E.E. 1915, p. 134.
‘Los datos familiares figuran en la nota de prosapia del expediente de su hijo Ga-
briel, Guardadamas en Palacio. Archivo General de Palacio. Ya lo publicó Sánchez
Cantón en «Los pintores de cámara de los Reyes de España». B.S.E.E. 1915.
Anaie~’ de Hiswr’a del Ant, a.” 5. Scrvic¡o de Publicacinnes tjniversidad Cnrnplutense. Madrid. 1995
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zo su formación pictórica, sin duda española, en cl entorno de Cardu-
cho y Cajés. No se desearla, sin embargo, un viaje a Flandes realizado
con el fin de conocer la lengua, puesto que era un requisito exigido en
la prueba de acceso a la guardia de arqueros para aquéllos que no fue-
ran naturales de los Países Bajos. Viaje que, de haberse realizado, no
fue determinante en la formación de su estilo4.Contrajo matrimonio con doña Ana Oliver y Bobadilla hacia 1610>,
cuya dote incluía, además de trescientos ducados en dinero, una plaza
de arquero”.
Como declara en su testamento, tuvo ocho hijos, de los que se Co-
nocen con seguridad a Gabriel, guardadamas en palacio y pintor, ade-
más de arquero; María, casada con don Lorenzo Fernández de Araujo:
y dos hijas monjas recoletas agustinas: sor Manula San José, en el con-
vento de la Presentación de Valencia, y sor Josefa de los Angeles, en el
convento dc San Juan Bautista de Medellín>.
FI dial de enero de 1612 juróla plaza de arquero con veintidós años,
en sustitución del reservado Jaeques Le Moc>. Permaneció en activo
veintiocho años hasta que en 1639 fue reservado, a la edad de cuarenta
y nueve años”.
Residía en una casa cedida por la compañía de arqueros, como la
mayoría de sus miembros, en el número 360 de la calle de los Tudescos.
Ya la habitaba en el año de 1618”’ y permaneció en ella’’ hasta que a su
Debían conocer además dci castellano, el flamenco y el francés, En algunas ex-
cepciones se dispensaba el viaje por conocer Las lenguas. L.a prueba nobiliaria paro el
ingreso en la guardia de arqueros se publicó por Gonzalo Porras y Rodríguez en la Re-
vista Hidalguía, mini. 52. 1962, Pp. 499-526.
‘Su hijo Gabriel nace en t612, puesto que cuando jura la plaza de arquero en 1637
contaba veinticinco años. A.G.P. Sección 1-listórica. caja 170, año [635.
Agul Ló y Cobo, NI.: Más noticias sobre pintores maclí-ilenos de los siglos xt’í-xviu. ji. 76.
El testamento apa recepublicado por Agul íó y Cobo. en Noticias sol, re pintores ma-
drileños en los siglos xvi y XVII, pp..59-60.
Figura en una relación de pensionarios cuyas plazas se han de volver o proveer con
Los nuevos arqueros. A.CLP. Sección Histórica, caja 171 - año [618.
Aparece en un informe del grafier de lo compañía al dorso de uno corto de petición
de traspaso de la cosa de aposento de María Diriksen, donde se Lee:«Felipe Diriksen en-
tró en [aplazo de arquero en primero dc enero del año [612 sirvió 28 años hasta el de
1639 que por haber Llegado a ser el más antiguo de los sirvientes fue jubilado en todo cl
goce”>. A.Ci.P. Sección Histórica, caja 163. Expediente personal de Felipe Diriksen.
Lista de los casos de aposento dc 20 dc junio de 1618, También se cito en [625.
A.G.P. Sección Histpórica, caja [71, años [618 y [625. ProbabLemente le fue concedi-
da algún tiempo antes.
Figuro en su testamento realizado en 1667 y también en el inventario de bienes
que se hace a su muerte en [680. Fue tasada por Sinión de Vega en 19.541 reales. Agu-
lló y Cobo: «Noticias sobre pintores madrileños de los siglos xvi y xvii», Pp. 59-60.
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muerte le fue cedida a otro arquero’>, pese a las pretensiones de su hija
María de que le fuera traspasada’>.
En estos años Felipe Diriksen pudo desarrollar su actividad pic-
tórica en el ámbito cortesano, y cultivó prioritariamente el género del
retrato. El hecho de que en 1620 pintara un retrato de Felipe 1II’~ ha-
ce pensar que debían de existir obras de suficiente calidad anteriores
a esta fecha que se desconocen, pero que harían de él un pintor re-
conocido.
Entre los años 1620 y 1630 aparecen fechados todos los retratos que
se conocen de su mano, dentro de su periodo más fructífero, el cortesa-
no. Sus retratos, a veces mantenedores del modelo tradicional, a veces
conocedores ya de lo velazqueño, suponen lo más destacado de su pro-
ducción.
La llegada de Velázquez a la Corte en 1623, al poco tiempo de ac-
ceder al trono Felipe IV, supuso el rápido eclipsamiento de muchos de
los pintores del entorno cortesano, en especial de los retratistas. No de-
bieron dc ser, en cambio, años del todo desfavorables para Diriksen,
aunque no se conozca con seguridad ningún cuadro de esta fecha, ya
que es uno de los doce aspirantes para la plaza de pintor del rey que
quedara vacante a la muerte de Bartolomé González’5. Sin embargo, es
a partir de este momento cuando la pintura de Diriksen empieza a ale-
jarse del mundo cortesano y a variar su temática.
El mismo año de 1627 firma la Descensión de la Virgen a San 1/de-
jónso para los Carmelitas Delcalzos de Cuerva, primer asunto religio-
so que se conoce del pintor. En 1628, según Viflaza”’, firma los dos re-
tratos de los Ibarra de la familia Unceta en Fibar, y un año más tarde,
con motivo de un nuevo asunto religioso, el retablo de la capilla de Mosé
Rubí, en Avila; realiza los retratos de la familia Guillamas. En 1630 fir-
ma el retrato de una dama desconocida. Poco a poco sus retratos se van
alejando del mundo cortesano y la temática religiosa se convierte en la
protagonista de su pintura, un mercado, sin duda, menos competitivo,
donde no tiene que estar constantemente evolucionando, tarea difícil
para un pintor que, próximo a los cuarenta, está llegando a una edad
‘>A. Tomás Gómez Pámpano. A.G.P. Sección Histórica, caja 170, varios años.
e Expediente personal de Felipe Diriksen. AOl’. Sección Histpórica, caja 163.
‘~ Felipe III entrando en Lisboa, En el Alcázar de Madrid. Tasado en t620 por Bar-
tolomé González y Eugenio Cajés en 2.200 reaLes. Angulo y Pérez Sánchez: Pintura ma-
drileña delprimer tercio del siglo xvíí, PP. 342 y 345.
‘<Martín González, J. J.: «Sobre Las relaciones entre Nardi, Carduclio y Velázquez».
En AFA., t958. PP. 59-66.
‘“Viiia’za. II, p. 148.
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madura y comienza a estancarse en su estilo. Ello no quita valor a estos
últimos retratos, de calidad indudable, pero contemporáneos a los me-
jores retratos de Velázquez, y por tanto, minimizados por ellos.
En agosto de 1634 concierta con la orden de Santo Domingo trein-
ta y seis cuadros de santos martirizados de la orden’7, de los cuales cons-
ta que ha realizado y entregado al menos una decena. Junto a éstos, Ca-
rreño registra tres cuadros más de esta serie, en el inventario de bienes
que redactó tras la muerte del pintor”<. En su testamento, pero sin fe-
char, hace referencia a otro encargo de cinco cuadros para la orden de
San Benito, así como declara haber realizado muchas pinturas para el
señor don Gerónimo Mascareñas, caballero de la Orden de Calatrava y
obispo de Guimarán, que por su condición de eclesiástico y por el ape-
lativo de «pinturas» sin más precisión, es posible pensar que fueran obras
religiosas en su mayoría.
Su catálogo conocido se completa con otras obras religiosas, de las
cuales la única fechada es el San Diego de las Carmelitas Descalzas de
Toledo en 1643. En la tasación de sus pinturas, la mayoría de las obras
inventariadas eran pinturas religiosas, mientras que sólo nueve cuadros
eran retratos, tres de ellos copia —uno de Rubens. otro de Van Dyck y
otro del propio Carreño, que es quien realiza el inventario— y el resto
retratos de su propia familia o de un entorno cercano. Todo ello con-
firma cómo la temática religiosa será la nueva constante en su pintura.
A medida que avanza el siglo su biografía se sigue con mayor difi-
cultad. En 1635 mantuvo un pleito con el Bureo y la compañía de ar-
queros por la provisión de la plaza de su hijo Gabriel’>, que no juraría
hasta 1637. Ese mismo año realizó la tasación de pinturas de doña Fe-
lipa Sedeño>’. Dos años más tarde, en 1639, pasó a la reserva como ar-
quero sirviente de mayor edad.
En 1641 firma un poder notarial. en favor de Felipe de Polein, para
disponer y vender el oficio de prevoste de la villa de Anón>’; en el año
~643 firma el San Diego antes referido y en 1648 acude a la almoneda
de Antonio Puga para adquirir dibujos y papeles22.
De los últimos treinta años de su vida apenas se tienen noticias.
Aparte dc los cobros de su pensión de arquero y una deuda de 24 reo-
Según figura en su testamento, Agu [íd y Cobo: Noticias sobre pintores madrileños
de los siglos XVI y XVII, ji. 59.
‘<Las pinturas se tasaron en 16.281 reaLes.
A.G.P. Sección Histórica, caja 171, caja [936.
Aguiló y Cobo: Noticiar..., p. 56.
Ibideni.
Angulo y Pérez Sánchez: op. cit., p. 341).
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les que tiene que abonar a la compañía en 1674», sólo se conocen dos
tasaciones de pinturas de los años 1673 y 1677 y la redacción de su tes-
tamento en ese mtsmo año con dos codicilos posteriores de los años 1668
y 1676, respectivamente».
En cl testamento declara tener un criado desde hace más de cuatro
años «a quien está enseñando el arte de Ja pintura»>5. Es probable, aun-que no deja de ser más que una hipótesis, que la enseñanza fuera su de-
dicación en estos años y hubiera acogido algún otro discípulo. No deja
de sorprender que el pintor, con la avanzada edad de setenta y siete
años, todavía permaneciese activo.
Muere en 1679. El furrier de la compañía de los arcíueros redaeta un
certificado de defunción, donde se lee: «Pedro Norman arquero y fu-
rrier de la Noble Guardia de Corps de su Magestad que dios guarde cer-
titico que Phelipe dirixen arquero que fue que murio en veinte y qua-
tro de septiembre de mill y seiscientos y setenta y nuebe, y para que
conste en la parte donde convenga de pedimento de doña María din-
xen, su hija, doy la presente firmada de my mano en Madrid a 29 de he-
nero de 1680 año. Firmado Pedro Norman»>«. La misma fecha aparece
en el traspaso de la casa de aposentor y en el registro de la compañia>~-
Su voluntad fue la de ser enterrado en la parroquia de San Martín
donde yacía su mujer».
En estos últimos años su situación económica debió de serprecaria,
pues a su muerte, suhija María, que vivía con él desde que se quedó viu-
do3’, pide al Bureo se le traspase la casa de aposento, ya que «su padre
se murió dejándola huérfana (...) destituida de todo remedio humano y
pobre de solemnidad»’<’. La respuesta del Bureo deniega dicha petición,
‘<Sigue apareciendo periódicamente en el registro de La compañía, [oque nos per-
mite situarle en Madrid hasta ci final desu vida. Reg. 5730 (años 1584-1 621), Reg. 5731
(años 1621-1665) y Reg. 5732 (años 1665 y ss.). La deuda referida la contrajo en lajor-
nada de Burgos por el montante de arrobo y medio. A.G.P. Sección Histórico, caj~a 172,
año 1678.
>~ Aguiló y Cobo, M.: Noticias sobre pintores madrileños de los siglos XVIy XVII, pp.56-S8.
Ibídem,
A.G.P. Sección Histórica, caja 163. Expediente personal de Felipe Diriksen.
Redactado por el marqués de Montalvo, capitán de la compañía. A.G.P. Sección
Histórica, caja 170. varios años.
>“ Se Lee La misma fecha junto a su nombre en el último tercio del año 1679 del re-
gistro. A.G.P., Reg. 5731.
Este dato está sin confirmar pero así aparece en su testamento. Se sabe además
que cedió 50 reates a Los Hospitales de la Corte y otros 500 la Redención de Cautivos
de Santa Bárbara, de done era hermano. Agulló y Cobo: Noticias’ sobre pintores ma-
drileñe.>- de los siglos tV! al XVIII, p. 76.
A.G.P. Sección Histórica, caja 163. Expediente personal de Felipe L)iriksen,
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pero se le concedieron cien ducados de recompensa, dos reales de la li-
mosna del Patriarca y doscientos reales para el funeral como se solfa
hacer con los hijos de los arqueros>’.
Se ha procurado dotar de identidad a un artista cuya biografía per-
manecía vaga e imprecisa, cotejando la documentación, acotando y pe-
riodizando su -actividad, de manera que se permita incorporar con ma-
yor seguridad las referencias que vayan apareciendo. así como sacar
nuevas conclusiones de su estilo o la evolución de su obra.
‘>A.GP. Sección Histórica, coja [63. Expediente personal de Felipe Dirikscn.


Felipe Diriksen.

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Felipe Diriksen.

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