Malalana Ureña, Antonio

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Hernández Corchete, Sira (ed.) (2012), La Guerra Civil televisada. La represen-
tación de la contienda en la ficción y el documental español. Salamanca; Comu-
nicación Social. 
La monografía colectiva analiza e interpreta la producción televisiva, documen-
tales y ficción, concerniente a la Guerra Civil Española. El sumario de la obra se 
sintetiza en una introducción, siete capítulos organizados en dos partes, “La Guerra 
Civil Española desde una perspectiva documental” y “Ficción en torno a la Guerra 
Civil Española”, y un epílogo. 
S. Hernández Corchete, responsable del preámbulo, “Introducción. La televisión 
española como instancia productora de la memoria colectiva e histórica sobre la 
Guerra Civil” (p. 9-20), concluye, pese a lo que podría parecer, que esta temática 
tiene una escasa representación en la programación de las televisiones. A partir de la 
introducción, los textos se articulan a lo largo de las dos partes.
El primer capítulo, escrito por S. Hernández Corchete, “La mirada documental de 
la Guerra Civil en el tardofranquismo y la Transición. De la celebración de la paz a 
la búsqueda de la reconciliación nacional” (p. 23-52), es una profunda revisión de la 
presencia del conflicto en la programación de TVE, desde sus inauguración (1956) 
hasta los años ochenta, es decir durante el Franquismo, en donde el conflicto se 
presenta despolitizado, y la Transición, que tienen como objeto un afán democratiza-
dor. En cualquier caso, las producciones estuvieron «al servicio de la legitimización 
de los respectivos sistemas políticos vigentes en España...radicalmente opuestos» (p. 
50). Cualidad a tener en cuenta, pues durante ese tiempo, Televisión Española era 
el único emisor; es decir, disponíamos de un modelo único de representación de la 
Historia.
J.C. Ibáñez, “Historia y relectura del consenso transicional en los documentales 
televisivos. El caso de La memoria recobrada” (p. 53-78), indaga en la producción 
temática a partir de los años noventa. La dilatada lista de títulos también recoge 
los filmes de propaganda franquista emitidos durante dicho periodo. La primera 
conclusión, obvia, es que la programación y la producción dependen del partido que 
gobierna en cada momento. Otra de las aseveraciones, interesantes, es la larga lista 
de periodistas encargados de los productos audiovisuales. Esta larga introducción 
tiene por objeto dar paso al análisis de una de las series, por su estructura narrativa, 
quizá la más interesante de la pasada década: La memoria recobrada. Dirigida por el 
periodista Alfonso Domínguez y emitida en La 2 (2006), plantea una visión analítica 
y crítica, lo que le lleva a revisar cual el significado real de la memoria, otorgando 
al contenido un valor trasgresor de «las normas del paradigma de representación 
transicional» (p. 75)
A partir del siguiente trabajo abordamos las propuestas desde los canales periféri-
cos, en concreto el catalán y el vasco. E. Castelló se encarga de TV3, “Memoria en 
conflicto. Guerra Civil y posguerra en los documentales de la televisión catalana” 
Recensiones
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(p. 79-100). A partir de un recuento exhaustivo de producciones, plantea algunas 
ideas atrayentes, como el uso, cada vez más frecuente, de la Historia por los medios 
de comunicación, que incluye la siguiente reflexión: «Deberíamos diferenciar entre 
los hechos históricos, estudiados por los historiadores con base en evidencias, y las 
narrativas y discursos que circulan en la esfera pública, a menudo articulados a través 
de los medios de comunicación» (p. 80). Como ejemplo sitúa la visión del conflicto, 
teniendo en cuenta, tanto la ficción histórica, como los documentales y los reportajes, 
desde los planteamientos catalanistas.
S. de Pablo, esboza un curioso título “¿Invasión o conflicto fratricida? El País 
Vasco y la Guerra Civil en Euskal Telebista” (p. 101-118), capítulo que analiza la 
influencia política de los partidos en la programación del canal autonómico vasco, 
que desde el PNV, supone una interferencia en el imaginario del recuerdo, pues lo 
vincula con la propia memoria. Aunque la producción es importante, se ha centrado 
en dos series documentales, Todavía ayer (1991-1992) y la Guerra Civil en Euskadi 
(1996), ambas dirigidas por el periodista Koldo San Sebastián «principal exponente 
de la historiografía vinculada al PNV» durante las décadas de los ochenta y noventa 
(p. 104). Quizá, desde el punto de vista metodológico, de Pablo recuerda la importan-
cia de no separar, a la hora de trabajar con este tipo de materiales, el contexto político 
y social en el que se produjeron las series.
Ahora nos adentramos en la segunda parte del libro, dedicada al análisis de las 
producciones de ficción histórica. Cada uno de los investigadores irá proponiendo sus 
conclusiones centradas en algunos de los títulos producidos.
El trabajo de F. López, “Ardor democrático, ficciones bélicas y TVE en la década 
de 1980” (p. 121-140), debería ser enlazado con el de Hernández Corchete, viéndose 
como un complemente de aquel. En el señala la importancia de la II República y la 
Guerra Civil como argumento en una programación bajo la sombra del PSOE. Sin 
embargo, y situándose, como un punto y seguido de un trabajo propio anterior, ahora 
ha seleccionado dos series de ficción, La Plaza del diamante y Lorca, muerte de un 
poeta. López, con un planteamiento metodológico homogéneo plantea los siguientes 
temas de análisis: revisión del estatus social de los autores, Redondela y García Lorca, 
en la sociedad española del momento; el uso de la lengua y de la música; observación 
con respecto a la reconstrucción los ambientes; y el discurso sobre la guerra. 
La propuesta de R. Gutiérrez Delgado y P. Diego González, “El contexto prebélico 
en La Señora y 14 de abril. La República. Representación dramática y producción 
del mito” (pp. 141-168), me parece una de las más interesantes. El trabajo aborda, 
tanto la contextualización televisiva de las series, como el modo de presentación de 
los aspectos históricos a través de la ficción dramática. Aquí, teniendo en cuenta los 
aspectos de la narración audiovisual, plantea la perfecta sintonía entre la tradición 
dramática teatral española y las series, ambas producidas por TVE y Diagonal TV: 
La Señora (2008-2010) y 14 de abril. La República (2011-). En definitiva, mediante 
la recreación de los ambientes y de los lugares, junto al estilo dramático del teatro 
Recenciones
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español de finales del siglo XIX y principios del XX, se consigue recuperar la memo-
ria histórica (p. 167).
J.C. Rueda Laffond y E. Galán Fajardo, “Huellas y sombras. La Guerra Civil en la 
ficción televisiva histórica nacional (2001-2012)” (p. 169-196),  completan la revi-
sión de títulos con dos nuevas series, ambas producidas por TVE y Hill Valley, Plaza 
de España (2011) y Amar en tiempos revueltos (2005-2011; 1500 entregas). 
Este loable trabajo colectivo ha querido abordar el lugar ocupado la Guerra Civil 
como temática dentro de la producción televisiva, mayoritariamente originada en 
TVE. Lógicamente, como ya ha apuntado alguno de los autores, cada una de los 
títulos tiene una contextualización sociedad y política propias, que para Cataluña y 
Euskadi, implican una argumentación nacionalista.
Antonio Malalana Ureña 
Universidad CEU San Pablo
Castro, D. (2014), Robespierre. La virtud del monstruo. Madrid, Tecnos.
Robespierre. La virtud del monstruo, de Demetrio Castro, es una biografía acadé-
mica sobre una de las figuras más discutida de la Historia. Según quién y teniendo 
en cuenta la bibliografía publicada sobre el personaje, la visión de Robiesperre se 
mueve entre polos extremos: el idealista intransigente, líder revolucionario que 
derrumbó el Ancien Régime, librando Francia de una monarquía corrupta y ajena 
a los problemas de sus ciudadanos; o, el sádico demonio, sangriento y vengativo 
que adulteró a las masas y pervirtió la revolución convirtiéndola en Terror. ¿Asesino 
sanguinario o virtuoso demócrata? Aceptar ciegamente una de las dos posturas sería 
simplista y maniqueo, ya que resulta más apropiado, en la medida de lo posible, 
adoptar una actitud más equilibrada. El libro de Castro tiene el mérito de ir más allá 
de los extremismos. En sus páginas, el autor invita el lector a no olvidar el contexto, 
los años previos a la Revolución Francesa y con sutileza y pericia, realiza una atenta 
reconstrucción de su vida. Asimismo, permite aproximarse a los años de la Revolu-
ción desde otra perspectiva, desde la mirada de algunos protagonistas, teniendo las 
hazañas del abogado de Arras como punto central. 
El libro pone de manifiesto la evolución del pensamiento de Robespierre, 
mostrando que el Incorruptible fue más pragmático que coherente, más cínico que 
riguroso, más ambicioso que virtuoso. Hábil calculador, parecía dispuesto a cambiar 
de opinión si la ocasión lo merecía. Algunas de sus acciones estuvieron determinadas 
Recensiones
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Hernández Corchete, Sira (ed.) (2012), "La Guerra Civil televisada. La representación de la contienda en la ficción y el documental español"

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