Audenino, Patrizia

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Recensiones 331
El que comentamos es un diccionario erudito, pero sin prepotencia. Atento a
los problemas de la tradición letrada: la verdad, el tiempo, la vida, el saber... pero
también comprometido con la actualidad, y un punto irónico. En él se admite alas
coetáneos étnicamente más próximos junto a los imprescindibles ancestros de la
tribu (de Vázquez Montalbán a Virgilio). Un diccionario de Citas no sólo «reco-
pila» la autoridad literaria (los clásicos), también «autoriza», crea la autoridad de
los autores recientes.
Este es, en fin, como legítimo y genuino Diccionario de Citas un verdadero tra-
bajo de escritura y de estilo, un libro de autor(es).
Libro obsceno en la estantería del escritor/a, que lo ocultará a sus visitantes Co;
mo una pornografía profesional. Porné, la prostituta, la cita que va de mano en ma-
no. La evidencia de una «segunda mano» del habla ha roto con el mito del autor.
Cierto. Pero el autor moderno, Musil, Joyce, Woolf, Eliot o Burroughs, no es en-
tendible sin esa conciencia citacional que encuentra también una expresión, apa-
rentemente instrumental, en los diccionarios de citas.
Sobre las citas, puede leerse en este Diccionario:
Peguy: «Las citas que no se verifican son las buenas». Y sin embargo este libro
ha exigido un laborioso ejercicio de verificación y autenticación.
Bayle: «La exactitud en citares un talento menos común de lo que se supone».El
libro es una herramienta de la exactitud. Precisión: sucedáneo laico de la perfección.
Emerson: «Odio las citas». También: «La vida mismase convierte en una cita».
El Prólogo es una magnífica lección de simiótica intertextual, que vale por sí
misma. Pero en él se apela a la fidelidad, a un ideal de autenticidad de la cita, pe-
se a que ésta se constituya inevitablemente mediante la supresión (perspectiva, in-
tencionada, preteórica) del co-texto y del contexto de enunciación. ¿No hay en ello
otra paradoja?
Seguramente si: análoga a la que, en general, se da entre la ética y la estética
de la citación. la ética de la cita, relativa a la autoría, a los derechos simbólicos de
autor, exige quizá la jerarquización del discurso, el deslindamiento de la voz pro-
pia y la voz ajena, la salvaguarda de un yo que centre y señoree el texto. La estéti-
ca moderna de la cita, en cambio,como nuevamente ratificarían los textos de Mu-
sil, Eliot, etc., se debe a la confusión de las voces, de las personas enunciativas, de
los horizontes socioverbales... A una sensibilidad modular o mosaica más que es-
tructural o jerárquicaCite seguro y certero. Y no se avergílence de exhibir obsce-
namente este volumen en su librería. Porque «hay que ser absolutamente moder-
nos» (p. 412), y la modernidad es pornográfica.
GoNzALo ABRIL
CoRTI, Paola, y PIzzARRosO QUINTERO, Alejandro. Giornali contro, c<Il Legiona-
rio e “II Garibaldino. La propaganda degli italiani nella guerra di Spagna»,
Alessandria, Edizioni dell’Orso, 1993, págs. 251.
Si assiste in Italia. negli ultimi tempi, ad un rinnovato interesse per la storia
spagnola e, in particolare, per quella contemporanea. Ne é testimonianza la pu-
blicazione, iniziata nel 1992, del semestrale «Spagna Contemporanea», la prima ri-
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vista storica italiana dedicata interamente e saltanto alía storia spagnala dellot-
tocento e del Novecenta, sarta per iniziativa di un gruppo entusiasta di giovani sta-
riel. Questi hanno trovato nellistituto «Gaetano Salvemini» di Tormo —dave da
tempo questo filone di estudi veniva coltivato con passione da Marco Novarino, a
cul si devona lidea iniziale e l’aggregazione del gruppo redazionale —una istitu-
zíane disponibile a condividere i rischi della nuova pubblicazione. La vasta atten-
zíane che questa ha immediatamente suscitata ha dimostrato che il piccolo ma vi-
yace gruppa degli ispanisti italiani era in sintonioa con quella che é stata definita
una sarta di «voglia di spagna>~ nella storiografia italiana. Al periodico sí e ¡mme-
diatamente affiancata una callana di libri e quello eui sono dedicate queste note é
appunto il primo volume che, emblematicamente, parta la firma cangiunta di due
studiosi, l’uno spagnolo e laltra italiana.
II cemento della guerra e della contrappasizione ideologica spiega lo strana
destino che troyano in questo libro i due giornali di trinca, espressione di esercití
apposti da un conflitto che anche per gli italiani fu fratricida. «II legionario» era
infatti il quotidiano pubblicato dall’Ufficio Stampa Italiano e destinato al Carpo
Truppe Volantarie inviatodal regime fascista in appoggio ai franchisti. Mentre «II
garibaldina» era il foglio espressione della mitica farmazione militare, prima bat-
tagliane, e in seguita Brigata Garibaldi, inquadrata nelle Brigate Internazionali.
schierate a fianco dell’esercitorepublicana. 1 due periadici si troyano ora accamu-
nati in questa antologia curata da Carti e Pizarroso Quintero, che in due ampisag-
gi illustrano pure le caratteristiche di ciascuno all’interno del problema piñ gene-
rale della propaganda.
«Guerra e propaganda di guerra sano fenomeni sttretamente legati» ci ricarda
fin dall’inizio Alejandro pizarroso nel suo saggio, avvertendo che una componen-
te fandamentale di quest’arma é il fatto che essa non sia rivalta solo all’esterno ma
anche all’interno del paese o delle praprie truppe. Non casualmente viene citato il
caso della Gran Bretagna, il piñ liberale degli stati liberali, che durante la grande
guerra senti il bisogna di creare un ministero dell’lnfarmazione. Le armi della pro-
paganda si revelavano infatti efficaci non meno delle altre, poiché il loro erano que-
lii di intimidire il nemico. di mantenere alto u morale dell’esercito edella popola-
zione civile, di esaltare 1 prapri successi, di confondere u nemico con informazioni
fasulle. In piá, nelpassaggio dalia prima alía seconda guerra mondiale si accrebbe
il contenuto ideologico dell’intervento prapagandistico, e anche sotta questo as-
petto la guerra di Spagna fu veramente il banca di prova del secando canflitto.
Giornalisti di tutta il mando seguirona lo svalgimenta dei combattimenti, radio,
cinema e valantini diffondevano notizie evere e false, servizi fotagrafici entrati ne-
lía storia della fotografia ne fissavana le immagini: l’informazione fu una compo-
nente della guerra come mai era stata in precedenza.
Tutte la capacitñ e le teeniche di coinvolgimento e di persuasione elaborate dai
regimi fascisti furono messe al servizio dei contingenti tedeschi e italiani inviati in
soccarsa di Franco. Pizarrosa Quintero, sulla base di una accurata ricerca condot-
ta sui fondi conservati nell’Archivio centrale dello Stato e in quella storico diplo-
matico del Ministero degli esteri —dove é pure conservato «II legionaria»— illus-
tra il camplesso apparato proposto all’informazione e alía propaganda che
acampagné la presenza della Missione Militare Italiana in Spagna. Linterventa in
Spagna venne infatti interpretato dal regime comeuna ocasione di propaganda del
regime, ea tale scopo non furono lesinati i mzeei. Venne prima creato, nel 1937, un
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ufficio Stampa e propaganda, trasfarmata in seguita in Uffico Stampa e propa-
ganda, Italo-spagnalo, e quindi in Uffica Stampa Italiano. Dei van materiali editi
da queste successive istituzioni. che formavano un complesso apparato preposto al
confezionamenta di materiali che oggi si definirebbero multimrdiali (stampe pe-
riodiche e non, bibliateche, programmi radio, attivitá cinematografiche), fece par-
teil quatidiana «II Legionario» edito dal marza 1937 all’agosto 1938 in 25.000 co-
pie II sottotitala conteneva quasi per intero u suo programma e buona parte delle
parole chiave attorno cui fu organizzatta la propaganda fascista in Spagna: «Gior-
nale dei lavoratori combattenti in Spagna in difesa della civiltá europea contro la
barbarie rossa».
Quattrocentoeinquanta giarnali si publicarono all’interno dello sehieramenta
antifranchista. ci avverte Paola Corti in apertura del suo saggio. Alía nutritisima
compagine editoriale, di cui lesponente piñ noto era il settimanale «Le volontai-
re de la liberté». distribuito i 40.000 copie, si andava ad affiancare «II Garibaldi-
no», distribuito i 40.00<) copie, si andava-ad affiancare «II Garibaldina», espres-
sione del bataglione Garibaldi, destinata a diventare leggendario fra contingenti
volontari per il contributo determinante a maite battaglie di grande valore strate-
gíco, come quella di Guadalajara. TI giornale —si revela, nelle parole di Paala Cor-
ti, «una fante importante per rileggere la guerra dei volantari can nuove prospet-
tive: in primo luogo attraverso l’immagine di sé che mediante il giornale castruivano
alcuni suoi protagonisti/.../ in seondo luogo per anadare dentro l’esperienza quo-
tidiana di un durissimo evento i cui cantenuti sociali sana ancora poco noti...». E
in effetti in questa intreccio tra una seelta persanale eroica e dispanibile al sacri-
ficio estremo in difesa delle proprie convinziani ideali e la quatidianitá della gue-
rra risiede una delle componenti che redono ancora oggi piá avvincentc la lettura
delle sue pagine. Le rubriche, la pagina fotografica, i raconti dcgli scherzi fra com-
militani impongona infatti un confronto costante fra i due schieramenti, in cui, at-
traversa la contrapposizione dei simboli e delle parale d’ordine, emerge dall’ana-
logia frequente dei mezzi semantici, la comunanza di un unico messaggio. Questo
consiste nella volorizzazione della virtú militare dei singoli, della, disciplina, e
dell’identitá collectiva del propria contingente.
Qui sta infine la ragione profonda che spiega la scelta di accostare i due fogli
contrapposti dalle idee e dal fronte dei combattimenti. Le due antologie eviden-
ziano infatti, nelle seelta di accastare i due fogli contrapposti dalle idee e dal fron-
te dei combattimenti. Le due antalogie evidenziano infatti, nelle seelta aperata dai
curatari, come pur nella diversitá dei contenuti, la «giusta guerra» e i valori liber-
tan da un lato, e la «missione» etico religiosa e difesa della civiltá dall’altro, i mes-
saggi trasmessi dal periodico della brigata Garibaldi e dal quitidiano fascista pre-
sentina le inevitabili analogie linguistiche prodotte del comune linguaggio della
propaganda, diretto a legittimare di suggestione, le ragioni delle rispettive scelte
di campo e dell’intervento armato nei due franti opposti del canflitto.
PArnízíA AUDENtNO


CORTI, Paola, y PIZARROSO QUINTERO, Alejandro. Giornali contro, «Il Legionario e "II Garibaldino. La propaganda degli italiani nella guerra di Spagna».

http://revistas.ucm.es/index.php/HICS/article/download/HICS9696110331A/20089

CORTI, Paola, y PIZARROSO QUINTERO, Alejandro. Giornali contro, «Il Legionario e "II Garibaldino. La propaganda degli italiani nella guerra di Spagna».

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