El artículo estudia las 10 webseries más populares en Francia en enero de 2013, para indagar si las webseries aportan nuevos tipos de relato en relación a las formas breves producidas por las cadenas de televisión. Recurriendo a los interpretantes que son “los mundos” televisivos (Jost), se identifican cuatro grandes tipos de webseries: las webseries abiertamente ficcionales, las series ancladas en la vida cotidiana, las que se emparentan con los sketches y, en fin, las series que juegan con la situación de enunciación. La serie más vista en Francia, Le Visiteur du futur, es objeto a continuación de un análisis detallado, y el autor muestra que entre las series breves de televisión y ciertas webseries se constituye una zona intermedia, una narración en tránsito. En fin, el artículo demuestra que el contexto de difusión –cadena de televisión o emisión en línea en Facebookmodifica la recepción.Cet article étude les 10 webséries les plus populaires au mois de janvier 2013 en France, pour voir si les webséries apportent de nouveaux types de récit par rapport aux formes brèves qui sont produites par les chaînes de télévision. En recourant aux interprétants que sont «les mondes» télévisuels (Jost), on recense quatre grands types de webséries: les webséries ouvertement fictives, les séries ancrées dans la vie quotidienne, celles qui s’apparentent aux sketches et, enfin, les séries qui jouent sur la situation d’énonciation. La série la plus vue en France, Le Visiteur du futur, fait ensuite l’objet d’une analyse précise et l’auteur montre qu’entre les séries brèves de la télévision et certaines webséries se constitue une zone intermédiaire, une narration en transit. Enfin l’article démontre que le contexte de diffusion – chaîne de télévision ou mise en ligne sur Facebook — modifie la réception
