El presente artículo profundiza en uno de los géneros televisivos descendientes del docudrama, de creciente presencia en las parrillas de televisión: el coaching show, en el que uno o varios expertos intervienen en la cotidianidad de los participantes para ayudarles a reconducir situaciones no deseadas. Dichas situaciones pueden ser del más diverso tipo, por lo general, problemas de conducta, problemas económicos o problemas de insatisfacción con la apariencia física y la imagen personal. Bajo dicha función asesora o pseudoeducativa, la cámara invade la intimidad y los hogares de los ayudados, que comparecen como personas incapaces para dar solución a sus propios problemas. Además, se evita el análisis y la reflexión sobre las causas de fondo que provocan dichas situaciones, se prioriza el caso individual sobre la situación colectiva y se someten las historias personales de los participantes a las tramas de la narrativa televisiva, forzando, en cualquier caso, un final feliz. A raíz del análisis de su presencia en la parrilla televisiva, el presente artículo se adentra en sus características, protagonistas y dinámicas narrativas. Ofrece una radiografía de este nuevo género televisivo sobre el que todavía no han surgido reflexiones académicas ni ha sido objeto de trabajos de investigación, a pesar de que va un paso más allá de los formatos de telerrealidad a los que desde principios de siglo estamos acostumbrados.This article explores one of the descendants of the docudrama television genres, growing presence on schedules: the coaching shows, a subset of reality show in which one or more experts teach participants to redirect unwanted situations. Such situations can be the most diverse types, generally, conduct problems, financial problems or problems of dissatisfaction with physical appearance and body image. Under the advisory or pseudoeducative function, privacy and homes are invaded and helped people appear like persons unable to solve their own problems. It also avoids the analysis and reflection on the underlying causes leading to such situations, priority is given to individual case on the collective situation and submit personal stories of participants in the plots of television narrative, forcing in any case a happy ending. In an analysis of their presence in the schedule, this text deepens in its characteristics, structure and main narrative formats. It offers a x-ray of this new television gender on that which academic thinkings have not yet emerged nor it has been object of research work, despite the fact that it goes a step beyond formats of telereality to which we are accustomed from principles of century
