Idea sobre un genio en la edad juvenil (Sobre J.M. Aizpurúa

Moya Blanco, Luis

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

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IDEA SOBRE UN GENIO EN LA EDAD JUVENIL 
(Fragmentos del escrito de Luis Moya). 
Mayor es la huella que ha dejado José Manuel Aizpúrua 
que lo que representan las pocas obras suyas que quedan, 
y aunque se añadan a éstas los proyectos no realizados. Se 
trata del ejemplo, imposible de seguir, que dio como alumno 
y como arquitecto a los que tuvimos la suerte de com,Jartir 
su amistad y sus trabajos. Vimos, sin darnos cuenta a veces, 
lo que es un .. genio .. en la época de la juventud. en bs tiemoos 
de su formación y de los primeros trabajos como arquitecto. 
Es como si hubiésemos convivido con Leonardo o con Villa-
nueva, en sus primeros años. No es que sus trabajos fueran 
mejores que los nuestros, sino que eran diferentes. Su idea de 
la vida y del mundo no era la nuestra, pues se desarrollaba en 
otro espacio y en otro tiempo que éstos en que estamos in-
mersos. Era el suyo un mundo liberado de las cargas conven-
cionales que en éste nos condicionan. Así se comprende la 
libertad con que se movía por encima del plano de nuestras 
ocupaciones y preocupaciones, estéticas, técnicas o sociales, 
y las sorpresas que nos deparaban sus reacciones ante cada 
problema de la vida y de la profesión. Es como si fuésemos 
seres bidimensionales conviviendo con uno que se moviese 
normalmente en una tercera dimensión. 
Fue así desde su ingreso en la Escuela, en 1921. Como en 
los planes de enseñanza de aquel tiempo los proyectos no 
empezaban hasta el cuarto curso, que para nosotros fue en 
1924, aquellos tres primeros años de aprendizaje del oficio 
de dibujar se manifestaron en Aizpúrua por la ligereza con que 
se movía sobre los temas escolásticos a la manera de Dufy 
o de Matisse, sin dejarse dominar por el cubismo, ya cristaliza-
do entonces, y ni siquiera lo admitió en la versión de Vázquez 
Díaz, nuestra meta en tales momentos. Aficionado a la mJsica, 
comprendió la importancia del jazz como música propia del 
tiempo, al contrario de la corriente habitual, que a lo más 
llegaba a Dvorak. El jazz, con su improvisación ante el público, 
como un .. happening .. de ahora, concertaba con su idea del 
arte considerado como una expresión perpetuamente libre, 
no como una trabajosa elaboración que se ha de perpetuar. 
Así consideraba él que era la música de los compositores, y 
no le agradaba mucho por eso. De su ~fición al jazz dejó cons-
tancia en un gran cartón que pintó al temple, donde represen-
taba una orquesta de este género. 
De los proyectos que realizó en 1924 y 1925 conservo el 
recuerdo de su fácil e irónica versión de la arquitectura vigente, 
donde los temas más o menos clásicos y españoles se teñían 
de influencias de Wendingen o del Stjl, y más aún de la Se-
cesión Vienesa y de Otto Wagner y Olbricht en especial. 
El gran acontecimiento se produjo en noviembre de 1925 
cuando llegó a manos de nuestra promoción la 2.' edición 
de .. Vers une Architecture .. , cuya introducción firmó Le Cor-
busier un año antes, en noviembre de 1924. Le entusiasmó, 
como a todos, pero él, puso en práctica las ideas de Le Cor-
busier en el acto. El proyecto en curso, cuya planta, normal 
y simétrica, estaba ya dibujada, recibió una estructura de 
hormigón armado a la vista completamente asimétrica. Na-
turalmente, quedó muy bien, como correspondía a Aizpúrua, 
y todos quedamos convencidos de que aquéllo era una ex-
presión más del magnífico humorismo de su autor, al que ya 
estábamos habituados. Así debió pensarlo también nuestro 
profesor, ese admirable conocedor de personas y cosas que 
fue don Modesto López Otero. Tan convencidos estábamos 
todos del humorismo de Aizpúrua que nos sorprendió mucho, 
pocos años después y ya arquitectos, cuando nos dijo que 
había rechazado el encargo de un hotelito, porque el cliente 
quería que fuese de estilo español. Las gentes vulgares esperá-
bamos que Aizpúrua lo aceptase e hiciese una versión diver-
tida de lo que los demás hacíamos en serio. La sorpresa fue 
aún mayor al ver que en Fuenterrabía construyó por aquellas 
fechas un hotelito con la más perfecta técnica alemana tradi-
cional en toda la obra de madera, que constituia la mayor parte 
del pequeño edificio, y ésto después de haber terminado el 
Real Club Náutico de San Sebastián. 
La colaboración constante con Labayen es un aspecto 
muy importante en la obra de Aizpúrua, de la que sólo el 
primero podría hacer una historia verdadera. Es posible que 
esta simbiosis entre dos personalidades tan diferentes, incluso 
racialmente según Caro Baraja, por el contraste entre el vasco 
de San Sebastián, de origen gascón, y el vasco de la provincia 
de Guipúzcoa, explique muchas particularidades de la obra 
de ambos, y en especial, sirva para comprender el desarrollo 
de la personalidad de Aizpúrua. 
La obra del Náutico, su influencia en el GATEPAC y otros 
aspectos más conocidos de la vida de Aizpúrua, no deben ser 
repetidos en estas breves notas. Con su muerte, coronó una 
vida genial, pero causó una pérdida a nuestra arquitectura que 
difícilmente podrán apreciar en su justo valor los que no 
tuvieron la suerte de convivir con él. Es inútil tratar de imagi-
narse lo que hubiera sido nuestra arquitectura si él hubiera 
vivido, pues la evolución y la obra de un genio son siempre 
imprevisibles para el común de los mortales.-L. MOYA (27 
abril 1969). 


Idea sobre un genio en la edad juvenil

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