Dippold, Christine

ART-Dok

GERMANISCHES 
NATIONAL 
MUSEUM 
www.gnm.de 
U tUfGUT 
4. Quartal 2008 I Heft 19 AUS DER F 0 R SC H U N G DES GERMANISCHEN NA TI 0 NA L MUSEUMS 
Germanisches Nationalmuseum 
lllllllllllllllllllllllllllll 
0000194790 
Die Kaffeekanne ist ein Entwurf der frühen 1950er Jahre. Sti listisch lehnt sie sich an Formengut der 1930er Jahre an. 
8-Ex,J 
2 KulturGUT IV. Quartal 2008 
"Manila" - ein Service der 1950er-Jahre 
BLICKPUNKT OKTOBER. Die seit 1832 im hessischen 
Brachttal produzierende Waechtersbacher Keramik GmbH 
gehört bis heute zu den bedeutendsten Herstellern von Oua-
litätssteingut. Im Gegensatz zu vielen anderen Steingutfirmen 
gelang ihr nach dem Zweiten Weltkrieg der Wiedereinstieg in 
die Produktion. Ende der 1950er-Jahre hatte sich das Unter-
nehmen nach Villeroy & Boch als zweitgrößte Steingutfabrik 
Deutschlands etabliert. Die Firma bediente fast ausschließ-
lich den Fachhandel, dessen Bedarf an Waechtersbacher 
Gebrauchs- und Zierkeramik damals sehr hoch war. 
Aus dieser Zeit stammt ein aus Blattranken und stilisierten 
Blüten zusammengesetzter Flächendekor namens "Mani-
la". Der blaue Stahlumdruck fand von 1952 bis zur Mitte der 
1960er-Jahre auf diversen Kaffee- und Teeservicen sowie auf 
Ziergefäßen Verwendung. Die lange Produktionszeit von über 
einem Jahrzehnt, aber auch die breite Palette an Geschirrfor-
men, die "Manila" zierte, sprechen für die Beliebtheit dieses 
Dekors beim Kunden. 
Ein Kaffeeservice mit diesem Dekor erwarb das Germanische 
Nationalmuseum Nürnberg im Jahr 2000. Es bereichert den 
Bestand "Waechtersbacher Steingut" der volkskundlichen 
Sammlung um eine firmengeschichtlich bedeutende Objekt-
gruppe, die zugleich Ausdruck für die zeittypische Tischkultur 
ist. 
Form "lnge" 
In den Warenverzeichnissen der Waechtersbacher Steingut-
fabrik wurde das Service unter der Formbezeichnung "Inge" 
mit den folgenden Bestandteilen angeboten: Kaffeekanne, Tee-
kanne, Milchgießer, Zuckerdose sowie eine Anzahl von 3-teili-
gen Gedecken, die je nach gewünschtem Umfang differierte. In 
Abhängigkeit von seiner Verwendung - als Kaffee-, Tee- oder 
Frühstücksgeschirr - konnte das Service wahlweise um Tor-
tenplatte, Eierbecher, Butterdose oder Aufschnittplatte erwei-
tert werden. 
Mit hoher Wahrscheinlichkeit entwarf die leitende Form- und 
Dekorgestalterin, Ursula Fesca (1900-1975), dieses Service. 
Sie arbeitete bereits seit 1931 für die Waechtersbacher Stein-
gutfabrik und war noch in den frühen 1950er-Jahren dem 
Formenrepertoire der Vorkriegszeit verpflichtet. So erinnern 
die Kaffeekanne mit ihrem ovalen, kompakten Körper und der 
leicht sackenden Bauchung ebenso wie das Milchkännchen 
und die Zuckerdose deutlich an die Formensprache der 1930er-
Jahre. 
Dekor "Manila" 
Auch beim Dekor, der die Gefäßkörper jeweils komplett 
umhüllt und nur Innenseiten und angarnierte Elemente wie 
Ausgüsse und Henkel ausspart, wagte Waechtersbach noch 
Teile des Kaffeeservices Form "lnge" mit Dekor "Manila", Ausformung um 1965, Entwurf Anfang 1950er-Jahre, Waechtersbacher Keramik GmbH, lnv.-Nr. 
VK 2306. 
IV. Quartal 2008 
keine Annäherung an eine moderne Gestaltung. Vielmehr 
setzte die Firma mit dem Dekor "Manila" auf ein gefälliges, 
florales Flächenmuster in der herkömmlichen Technik des 
Stahldrucks, die in der Fachzeitschrift "Die Schaulade" 1957 
als eine "Spezialität des Hauses" gepriesen wurde. Das Beson-
dere daran war, dass die Steingutfabrik neben den bereits 
einsetzenden Rationalisierungsmaßnahmen dieses technisch 
aufwendige und viele Arbeitsschritte erfordernde Verfahren 
noch praktizierte. Vor allem gestaltete sich die Herstellung der 
Druckwalze als schwierig, mussten doch die dicht platzierten 
Blattranken und stilisierten Blüten sorgfältig von Hand in den 
Stahl eingraviert werden. Danach färbte der Drucker die Walze 
mit blauer Farbe und polierte sie mit einem Ledertuch, sodass 
die Farbe ganz in die Gravur einzog. Dann wurde Seidenpa-
pier durch die Druckwalze gedreht, wobei sich das Farbmuster 
auf das Papier übertrug. Die sogenannten "Auflegerinnen" 
schnitten das bedruckte Seidenpapier auf die jeweilige zu ver-
zierende Gefäßfläche zu und legten die Schnittstücke auf den 
erstmalig gebrannten Gefäßkörper. Den nächsten Arbeits-
schritt übernahmen die "Tupferinnen": Mit einem in heißem 
Wasser getränkten Schwamm "tupften" sie das Seidenpapier 
gleichmäßig und kraftvoll auf den Scherben, wodurch sich 
der Dekor auf das Gefäß übertrug. Anschließend zogen sie das 
KulturGUT 
Seidenpapier im kalten Wasserbad ab. Um den porösen Stein-
gutscherben wasserdicht zu machen und den blauen Druckde-
kor zu schützen, wurden die Gefäße transparent glasiert. Im 
Glühbrand bei etwa 1000° C verschmolzen Glasur, Dekorfarbe 
und Scherben. Zum Schluss wurden die Gefäße an Henkel und 
Rändern mit Glanzgold konturiert und bei 800° C zum dritten 
Mal gebrannt. 
"Manila" ist einer der zuletzt verwendeten Stahlumdrucke der 
Waechtersbacher Steingutfabrik 
Ein modernes Service? 
Die Konsolidierung der wirtschaftlichen Verhältnisse im Nach-
kriegsdeutschland sowie steigende Einkommen ermöglichten 
vielen Haushalten, ihren Wohnraum über das eigentliche Maß 
an notwendigen Gebrauchsgegenständen hinaus nach und 
nach individuell auszustatten. Soziales Prestige und gesell-
schaftliche Anerkennung manüestierten sich in den 1950er-
Jahren durch die Wohnungseinrichtung und somit auch über 
die Tischkultur. Modernes Design wie Nierentisch, Cocktail-
sessel oder asymmetrische Vasen spielte dabei für die meis-
ten nur eine marginale Rolle. Vielmehr orientierte man sich 
an bürgerlichen Vorstellungen mit dem Wunsch nach einem 
gemütlichen Zuhause. Diesem wurde in Form plüschiger Sofas 
Deta il Teller/Dekor "Manila": blauer Stahlumdruck auf cremefarbenem Scherben, transparent glasiert. 
3 
4 KulturGUT 
und schwerer, gerundeter Möbel Ausdruck gegeben - gemein-
hin unter dem Begriff "Gelsenkirchener Barock" subsumiert, 
der bereits in den 1930er-Jahren seine Anfänge genommen 
hatte. 
In diesem Zusammenhang erweist sich das hier vorgestellte, 
jeglicher modernistischer 50er-Jahre-Gestaltung entbehrende 
Service als ein für die Wirtschaftswunderjahre durchaus cha-
rakteristisches Wohnutensil. Zum einen bediente die Waech-
tersbacher Steingutfirma durch stilistische Rückgriffe auf 
Formen der 1930er-Jahre mit ihren ausgewogenen Rundungen 
die Sehgewohnheiten ihrer Kunden. Zum anderen knüpfte der 
blaue, vegetabile Umdruckdekor an konventionelle Porzellan-
und Steingutverzierungen an, die in der Tradition bürgerlicher 
Tischkultur standen. Der Goldrand an den Gefäßen veredelte 
das Service und kam den Repräsentationsbedürfnissen seiner 
Besitzer entgegen. Es sind somit die überkommenen Stilmittel, 
die das Service für den nach Beständigkeit und Behaglichkeit 
suchenden Benutzer attraktiv machten. 
IV. Quartal 2008 
Interessant dürfte das Service in den 1950er-Jahren vor allem 
für die erst allmählich zu Wohlstand kommenden Bevölke-
rungsschichten gewesen sein. Wollte man zu bestimmten feier-
lichen Anlässen oder zum Sonntagskaffee den Tisch mit einem 
kompletten Service decken, so stellte Steingut im Vergleich zu 
einem hochwertigen Porzellangeschirr die kostengünstigere 
und damit für viele eine erschwingliche Variante dar. Der dem 
Steingut obliegende Surrogat-Charakter ist auch beim Dekor 
"Manila" ersichtlich: Blaue Dekore auf hellem Scherben zählen 
seit jeher zu den klassischen Verzierungen auf Porzellan. 
Obwohl weder Form noch Dekor den Anschein von Modernität 
erwecken, symbolisiert das Service die zeittypischen Phäno-
mene von Solidität und Bodenständigkeit in den 1950er-Jah-
ren. 
~ C HRIST IN E D IPPOLD 


"Manila" – ein Service der 1950er Jahre

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

ART-Dok