Wyzewa, Teodor de

ART-Dok

C H R O N I Q U E D E S A R T S 
L a P e i n t u r e a l l e m a n d e e n B e l g i q u e 
(Suite) 
I . B R U X E L L E S 
Le catalogue indique trois Cranach. Ce Boni 
d'abord doux ligures on pendant, Adam et Ève, 
non s i l u r e s ; un assez lion travail de l'atelier do 
Cranach, exécuté sans doute sons la direction de 
Cranach le jeune. Et puis c'est un portrait de 
vieillard, nu tète, vétu d'un manteau de fourrure. 
Ce lalileau porte le monogramme de Cranach et 
la date 1529; mais date et monogramme sont 
d'une authenticité suspecte. (Test d'ailleurs un 
portrait superbe, d'une franchise et d'une vigueur 
d'expression remarquables. 11 fait partie, avec 
une dizaine d'autres portraits analogues, d'une 
série de tableaux attribués, faute de mieux, à 
Cranach, niais qui doivent provenir plutôt d'un 
maître de Nuremberg ou de Ratisbonne. f­e chef­
d'œuvre de cette curieuse série est un Pèlerin 
(qui a plutôl l'air d'un malandrin) dans la collec­
tion du D'Schubart; à Munich. 
liien à dire de deux portraits, datés l'un de 1687. 
l ' au t re de lôVt. 1­e catalogue 1rs attribue à liruyn; 
ils sont, en tout cas, de Cologne cl de la seconde 
moitié du xvi" siècle. Et c'est encore à l 'École de 
Cologne (pie revient un très beau Portrait de 
MawimUien I" (n° M4). Quant aux petits Por­
traits île. Ma.rihiilie/t II et d'Anne d'Antriehe. 
enfants (n" IV> et l'iti) ils rappellent beaucoup 
les portraits d'enfants at t r ibuée à Cranach du 
Musée de Mayenee. Ils sont probablement de 
liarthel Heham ou d'Aldegrever. 
Enfin, il y a au Musée de Bruxelles un ouvrage 
du xvi» siècle qui, au point de vue artistique, est 
s implement bizarre, mais qui offre toute 1 impor­
tance d'un véritable problème historique. C est 
une série ,1,' six petits tableaux réunis dans un 
même cadre : VAdoration des M*9**i f c''*'"­
tion d'Eve, le Sacrifice d'Abraham, me devant 
l'Arche, Btaït et h­aac cl VAdoration des Iier. 
oers (ii­ l:w à | ,e dernier l»l>l«'«" I"!1'1" "ne 
inscription :Ann. nat. ,aill'• '/«"'','' ."."''V"'. 
qui semblerait signifier que ce & W * « « m e o » 
Originalveröffentlichung in: La cronique des arts et de la curiosité. Supplément à La Gazette des beaux-arts (1891), 
Nr. 36 (28 novembre), S. 284-285
E T D E L A C U R I O S I T E 285 
mencé en 1400. Mais le tableau date manifeste­
ment du xvie siècle, de sorte que l'inscription ou 
bien doit être expliquée autrement, ce qui est dif­
ficile, ou bien est l'œuvre d'un fou, ou bien en­
core d'un faussaire : cette dernière hypothèse est 
la plus vraisemblable. Mais ce n'est pas tout: 
sur le revers de ces six tableaux, on trouve un 
grand et beau Jugement dernier de l'école ita­
lienne du commencement du xvie siècle, que le 
peintre des petits tableaux a eu la folle idée de 
Coaper en six morceaux pour peindre sur le re­
vers. Kt quand, enfin, on considère le style 
même de ces six tableaux, on ne sait que penser. 
Ce sont des architectures à la façon de Durer et 
de la Renaissance allemande. Quelques figures 
sont allongées et pales comme dans les tableaux 
de Kilippo Lippi: d'autres, au contraire, manifes­
tement imitées de Durer; et les broderies dos 
costumes, les ornements, etc., sont en application 
d'or bruni, comme dans les tableaux de t'.rivclli 
i l îles excentriques vénitiens. Aucun doute n'est 
possible sur l'exactitude de la formule que voici : 
ces six tableaux sont l'œuvre d'un Vénitien bizarre 
el un peu fou, élève de Crivclli, qui avait étudié 
les Florentins, et qui, actuellement, se trouvait 
s<uf l'influence de Durer et do l'école franco­
nienne. Jaeopo Barbarj, c'est le nom qui vient 
tout de suite à la pensée, mais il n'y a aucun 
rapport entre ces compositions et la belle nature 
morte du Musée d'Augsbourg. Barbarj aurait­il 
modifié à ce point sa manière, au contact de l'art 
allemand, ou bien a­t­il eu, à Nuremberg, des ri­
vaux ou des élèves? Je ne saurais trop recom­
mander aux critiques ce singulier groupe do ta­
bleaux, il donne lieu aux hypothèses les plus di­
verses et les plus amusantes. 
Le catalo» lu Musée de Bruxelles ne Cite 
qu'un seul nom de peintre allemand du x v siècle : 
Martin Schongauer. 11 en cite bien un autre en­
core. Memling, puisque la nationalité allemande 
de ce maître est aujourd'hui dûment prouvée, et 
que l'on commence enfin à voir en lui ce qu'il 
était Vraiment, un élève des écoles du Rhin, venu 
ensuite à Bruges, et s'etïorçanl de concilier les 
traditions flamandes avec celles de son pays. Le 
Musée de Bruxelles a de lui trois portraits, dont 
deux au moins sont des merveilles : un petit Iryp­
lique, le Christ en Croix, qui lui est également 
attribué, me parait devoir être considéra" plutôt 
connue lœuvre d'un élève flamand. Quant à 
Schongauer, il es! représenté à Bruxelles par un 
tout petit tableau, une Présentation au Peuple, 
qui reproduit la fameuse gravure du maître de 
Colmar avec une exactitude et aussi nue minutie 
et une application si parfaites, que j'ai toujours 
été tenté d'y voir une copie, soigneusement exé­
cutée d'api è­; la gravure par quelque bon minia­
turiste flamand. Depuis la grande Vierge an 
buisson de rose jusqu'à la Sainte Famille de 
Vienne, en passant par la petite Viergeia Louvre 
et la série de la Passion do Colmar, vainement 
on chercherait dans l'œuvre du peintre alsacien 
un coloris ou un style comme ceux de ce trop joli 
tableautin. Une Cène chez Simon le Pharisien, 
en revanche, est un chef­d'œuvre de lumière, d'ex­
pression et de dessin. Est­ce Schongauer lui­
mèine qui, pendant son séjour en Flandre, a 
peint cet admirable tableau? La chose n'est pas 
impossible : peul­èlre faut­il voir là l'œuvre d'un 
autre Allemand, ou d'un Flamand qui a voyagé 
en Allemagne? Le style de Schongauer et le style 
de Thierry Bouts, en tout cas, s'y trouvent mêlés 
el d'i main l iés habile, 
Voici maintenant une série de tableaux qui sont 
évidemment d'origine flamande (n™ 57 à 64). On 
les attribue à Rogier Van der Weyden : on pré­
sume, en tout cas, qu'ils ont été peints à Bruxelles. 
En réalité, ils proviennent de diverses mains, 
comme il arrive souvent dans ces autels à nom­
breux compartiments. L ' A n n o n c i a t i o n et la 
Nativité, avec leurs larges et maladroites ligures, 
sont, à n'en pas douter, l'œuvre d'un Allemand. 
Le Christ en Croix aussi est d'un Allemand : l'in­
fluence de Cologne y est manifeste. Le paysage, 
les églises romanes, le modelé des figures, tout 
rappelle les tableaux qu'on a coutume de con­
fondre sous le nom du maître de la Passion de 
Lyversberg. Voilà au moins deux Allemands qui 
ont travaillé à Bruxelles, en collaboration avec 
des peintres flamands, sans doute sous la direc­
tion de Rogier Van der Weyden. 
11 y a encore, à Bruxelles, deux pièces capi­
tales de l'Kcole allemande du xv" siècle: l'une est 
un Christ en Croix (n° 130), un pur chef­d'œuvre 
de composition, de sentiment et de facture. Sur 
ce tableau, au moins aucun doute n'est possible : 
c'est une œuvre authentique et une œuvre tout à 
fait essentielle du peintre de Cologne dont on 
possède, à Munich, la merveilleuse série de la 
17e de la Vierge. Ce peintre a été confondu avec 
d'autres sous le nom collectif de Maître de la 
Passion de Lyrersberg ; mais il se distingue très 
nettement de ses confrères, qu'il dépasse de beau­
coup, et c'est lui qui a peint cette Crucifixion, 
de Bruxelles. Il y aurait mille choses à dire sur 
ce peintre, son origine et son entourage ; mais ce 
n'est pas ici le lieu d'en parler. J'imagine que la 
critique allemande ne lardera pas à s'occuper de 
lui, el à établir au juste la part qui lui revient 
dans le groupe des quattrocentistes de l'École de 
Cologne. 
Sur l'autre tableau allemand, au contraire, je 
ne vois pas que l'on puisse dire quoi que ce soit 
de précis. C'est un grand tableau tout à b i t excen­
trique, et dont je n'ai pas vu nulle part l'équiva­
lent : il représente la Vierge assise dans son 
jardin, entourée de graves saintes, dont chacune 
porte à la main les instruments de son supplice. 
Le sujet est un de ceux que traitaient te plus 
volontiers les premiers peintres de Cologne, depuis 
Maître Guillaume jusqu'à Maître Etienne. Mais il 
est traité ici d'une façon beaucoup plus préten­
tieuse, par un peintre qui connaît les flamands 
ot qui, pour vouloir les imiter, laisse trop sentir 
sa gaucherie et son inexpérience. . léserais fort en 
peine d'en dire davantage, l'enl­ètre est­ce l'o'U­
vre d'un peintre de Mayence ou de Francfort, 
deux villes où l'influence flamande a, de bonne 
heure, été très forte. 
Deux Couples de saints (n"' Ml et 1W) sont de 
solides morceaux do l'Kcole sonabe. Un Christ à 
la Colonne et un Christ n'élevant au ciel (n" 137) 
proviennent de l'Kcole de Bavière, de la tin du x v 
siècle, et une Crucifixion, jadis .attribuée à Alde­
grever, est l'œuvre d'un imitateur attardé de l'an­
cienne École de Cologne, un rhénan, à coup sur, 
et do la seconde moitié du x v siècle. Voilà à peu 
près tout ce qu'il y a de tableaux allemands à 
Bruxelles. Il n'en manque pas non plus à Anvers, 
ni même à Bruges, toujours sans parler de 
Memling. T. W . 


La peinture allemande en Belgique - I. Bruxelles [Trois Cranach]

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

ART-Dok