Besprechung des Künstlerbeitrages von Thomas Huber, der dem gleichen Heft beigegeben ist (S. 35 und 38; siehe die ersten vier Seiten der PDF-Datei)

Jahre, Lutz

ART-Dok

(Sfjittö, fobiel luxeGbjnarinbe. (S. bon Dftin bicu 
(t>on ©iaba), f. Toona. C. nova, f. ÄoSIariltrmbc. 
©Ijista (fpr. tft^ inä), im (Snglifc&en fobiel toic Sßor= 
jcttan; C = CSlaJ), fobiel wie SßorfleHanerbc, f. faolin. 
©tjittö (*)icrju 3 Sorten: »(Styna unb Saban«, 
»Sie ^robinäen^fdjüi unbSc^antung«; ferner »11m 
terlauf bel^ ßei^ o ic.« bei©.55), in eigentlichem Sinn 
ba§ »Sanb ber 18 ^robinjen« (©<f>i ba fd)öng), bass 
alte ©tammlanb ber djinefifdjen §crrfd)aft, oft nod) 
gleicfjbebeutenb mitGhmefifd)e§9ieid) (f.b.) gcbraud)t. 
2>cr 9?amc (S.ift lbab^ fcbemlicb, malaiifdjenUrfbrungS 
unb jju alter 3eit bon §interinbien au§ auf (L über» 
tragen. 3)er curobäifdjen ftultur bc§ Altertums t»a= 
ren bie SBeiooIjner gerüdjtlbcife alä ©iner ober ©erer 
(Scibcnleute) befannt. 3)te©f)tnefen nennen tb,r Sanb 
namentlich, £fct)ung Iroo (9?eict) ber Söätte), nid)t aber 
£hnmlifd)e§ Steid). 2)er mittelalterliche ^ ianie Äitai 
ober Slatfiab, (bei SDcarco $olo für Sßorbdjina) Ijat fid) 
bei ben Muffen unb Siorbafiaten erhalten. 3)ie Gb> 
nefen Ijaben fid) aud) jeweilig nadj ibren ©imaftien 
genannt, 5. 33. ©ölme ber &an, ber SKtng. 
Überftd&t bea 3«^attS: 
Unterrid&tSiuefen :c. . @. 40 
Äanbroirtfc^ aft . . . . 42 
Sergbau . . . . . . 43 
^nbuftfie 43 
£anbet unb SterJe^ r . . 44 
etaatäoerfnffung . . . 46 
Sage unb ©renjen . . £. 34 
SSobengeftaltung . . . . 84 
©eologifc&e Bet^ iUtniffe . 35 
Söeroäfferung 35 
flltma 36 
«ßflanjenroett 36 
Sieirroelt 36 
SSreal unb Seoölferung . 36 
ftulturoerprtniffe . . . 37 
§eern>efen, gtotte . . . 47 
(Seogr.* ftotift. £iieratur . 48 
©efdr;icf>te 48 
«Religionen 39 I ©ef^tsliteratuv . . . 56 
Sage unb ©ren jen. (L umfaßt ben füböftlidjen 
Seil be§ (Sbmefifd^ en 9Reid)e§ snnfc&m ber ntongoli* 
fd)en ©tebfee im 9c., bem tibetifdjen ^odjlanb im 28., 
China-Bibliothek, Künstlerbeitrag von Tho­
mas Huber (geb. 1955 in Zürich). Im Rahmen eines 
Wettbewerbes wurde T. H. eingeladen, einen Entwurf 
für die Gestaltung der Residenz des dt. Botschafters 
in C. zu entwickeln. Er schlug die Einrichtung einer 
China-Bibliothek vor. Sein Entwurf (1997 konzipiert) wird 
anhand eines Modells, Modelleinsichten, Entwurfs­
und Wandmalereien vorgestellt (hierzu 3 Bildtafeln). 
Chinabilder - Bilder einer Bibliothek: zum 
Künstlerbeitrag von Thomas Huber (s. Textim Heft). 
• 
studio (1998, Aquarell auf Papier, 75 x 96 cm) 
Modell, Einsicht 
36 AKMB-news 4 (1998)2/3 

Entwurf Wandmalerei 
38 AKMB - news 4 (1998) 2/3 
Chinabilder - Bilder einer Bibliothek 
Zum Künstierbeitrag von Thomas Huber 
„Sie sind weiß wie wir." 1 (Andreas Josua Altzheimer, ein deut-
scher Weltreisender zu Beginn des 17. Jahrhunderts) 
„In China ist es so: an jedem Tag sieht man mehr - und begreift we-
niger." 2 (die Erkenntnis von Richard Wolf nach einigen Jahr-
zehnten Chinaerfahrung) 
„Eine Art Traumstimmung erfaßte mich. Meine Reise durch China 
erschien mir erbärmlich. Berührte ich denn überhaupt dieses 
Land?"3 (der resignierte Autor Gerhard Amanshauser vor sei-
ner Rückreise nach Europa) 
„Durch einen gewissen einzigartigen Plan des Schicksals ist es ge-
kommen, daß die größte Kultur und die Zierde des Menschenge-
schlechts sich heute gleichsam auf die beiden äußersten Gebiete 
unseres Kontinents konzentriert, auf Europa undTschina (so spre-
chen sie es nämlich aus)." 4 (Gotthold Wilhelm Leibniz 1697, 
nicht nur Universalgelehrter, sondern zeitweise auch Hofrat 
und Bibliothekar in Hannover und Wolfenbüttel) 
Die vielgestaltige europäische Sicht auf China hinterließ 
im Verlauf der Jahrhunderte zahlreiche, oft widersprüch-
liche Spuren, die von der bereitwilligen Aufnahme wich-
tiger kultureller Einflüsse bis hin zu gängigen Stereoty-
pen und Vorurteilen reichen. Mühelos ließe sich allein 
mit den Zeugnissen deutscher Reiseschriftsteller, Kor-
respondenten, Sinologen, Literaten, Historiker, Philoso-
phen und vieler anderer Stimmen eine reichhaltige Bi-
bliothek füllen, deren Bestand den besonderen deut-
schen Blick auf das Fremde und das deutsche Verhältnis 
zu China beleuchten könnte - ein Fundus für neue Er-
kenntnisse und Botschaften. 
Zur Gestaltung der Residenz des deutschen Botschaf-
ters in China wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, zu 
dem unter anderem der Schweizer Künstler Thomas 
Huber eingeladen wurde. Er entwarf für das Gebäude 
eine Bibliothek zur deutschen Chinarezeption. Sein Ent-
wurf ist auf den Künstlerbeitragsseiten dieses Heftes in 
einer Bilderserie wiedergegeben. In seinem Brief zum 
AKMB-news-Beitrag erläutert Thomas Huber seine 
Zielsetzung: „Grundidee war es, nicht allein einen ge-
stalterischen, sondern einen inhaltlichen Vorschlag zu 
machen. Eine Bibliothek als Nachweis gegenüber dem 
Gastland China, wie groß und umfassend die China-Re-
zeption in Deutschland ist. [...] Bekanntermaßen ist das 
Interesse in Europa an China immer wieder wellenartig 
aufgetreten und hat in Kunst, Architektur und Eßkultur 
und nicht zuletzt in politischen Fragen unser Denken 
beeinflußt."5 
In der Tat, welcher Or t könnte für solch eine Bibliothek 
geeigneter sein als ein deutsches Botschaftergebäude in 
China! Der hier vorgestellte Entwurf besteht aus einem 
Architekturmodell und verschiedenen Detailskizzen. 
Für das Botschaftsgebäude hat Thomas Huber zwei von 
ihm eigens konzipierte Bücherschränke, zwei Aufsichts-
vitrinen und zwei Lesetische vorgesehen. „Als Hinweis 
auf die Möglichkeit des Anwachsens der Bibliothek sind 
Bücherregale, die noch gefüllt werden sollten, auf die 
Wände gemalt. Ein großes Wandgemälde gibt zudem ei-
nen Blick frei in eine imaginäre Bibliothek, in der ge-
malte und ,reale' Bücherregale zusammengestellt sind."6 
In Hubers Bibliotheksentwurf ist kein einziges Buch zu 
sehen. Eine Bibliothek ohne Bücher stellt für uns Biblio-
thekare eine ideale Herausforderung dar, denn diese Bi-
bliothek ist erst noch durch unsere Vorstellung zu füllen. 
Bemerkenswert ist, daß im Bild dieser historisch aus-
gerichteten, imaginären Bibliothek mehrere Vorstel-
lungsräume zusammenfallen, die von hier aus gedank-
lich betreten werden können: der „Bildraum", der 
„Sprachraum" und der „Zeitraum". Ein erster bibliothe-
karischer Ansatz zum Füllen dieser Bibliothek bestand 
darin, daß wir Thomas Hubers Abbildungen des Wettbe-
werbsentwurfes den reproduzierten Ausschnitt eines 
alten Lexikonartikels7 zu China beigegeben haben. Ein 
Lexikon, da waren wir uns sicher, darf in keiner Biblio-
thek fehlen! W i e die Bibliothek zu füllen ist, darüber hat 
sich auch Thomas Huber in Zusammenarbeit mit Michael 
Glasmeier Gedanken gemacht. Die Bibliothek sollte aus 
etwa 1.000 deutschsprachigen Bänden zum Thema 
China bestehen, ausgewählt anhand der Verzeichnisse 
lieferbarer Bücher. Antiquarische Titel sollten nicht an-
geschafft werden, weil die Bibliothek ein zeitgeschichtli-
ches Moment, das Jahr 1998, fixieren sollte. Um die un-
terschiedlichen Bereiche der China-Rezeption ansatz-
weise widerzuspiegeln, sollte dieser Bestand in einer 
überschaubaren Anzahl von Gruppen gegliedert sein: 
Anthologien, Kunstgeschichte, Kultur, Essen, Medizin, 
Politik, Wirtschaft, Geschichte, Reisen, Sprache, Reli-
gion/Philosophie, andere Künste. 
Das Besondere an Thomas Hubers Arbeit ist, daß sie die 
Räume hinter den Bildern für unsere Vorstellung öffnet. 
Um das zu erfahren, nähern wir uns zunächst einer an-
deren von ihm erdachten Bibliothek. Das umfassende 
Werk „Die Bibliothek" wurde 1990 im Kunstraum Mün-
chen ausgestellt. Es besteht aus zahlreichen Bildern und 
Texten sowie einer vom Künstler zur Finissage gehalte-
nen Rede. Ein weiterer zentraler Werkbestandteil ist 
das zur Ausstellung erschienene gleichnamige Künstler-
buch8, ein Muß für jeden Kunstbibliothekar, da dort eine 
von einem Künstler aufgebaute Bibliothek vorgestellt 
wird. Die Frontispizabbildung dieses Buches gibt einen 
in Schwarz, Grau und Weiß gemalten Lageplan wieder -
die schematische Aufsicht eines städtischen Platzes, in 
dessen Zentrum sich eine große Bibliothek befindet 
(Plan. 1988. Öl auf Leinwand, 50 x 60 cm, Museum Wies-
baden). Um die Bibliothek herum befinden sich, durch 
Legenden gekennzeichnet, das Haus des Künstlers, eine 
Galerie, die Akademie, eine Seifenfabrik, ein Pavillon, ein 
Lutz Jahre 
(Kuiturbüro und Stadt-
bücherei, Flensburg) 
AKMB-news 4 (1998) 2/3 39 
Atelier, ein Eichamt, das öffentliche Bad sowie ein Mu-
seum. Obwohl zur besseren Orientierung auf dem Plan 
eine gemalte Windrose die Himmelsrichtungen anzeigt, 
dürfte es einen derartigen straßenlosen Platz mit die-
sem ungewöhnlichen Gebäudeensemble in keiner rea-
len Stadt geben. Dennoch kann man den Platz betreten 
und mit dem Künstler die einzelnen Gebäude besuchen. 
So wurden bereits 1984 der „Besuch im Atelier" und 
1987 das „Öffentliche Bad" anläßlich der „Skulptur Pro-
jekte Münster" zu Werken des Künstlers. W i r betreten 
nun den Platz über die erste Doppelseite hinter dem Ti-
telblatt. Dort sehen wir die farbig-perspektivische An-
sicht des Platzes, in dessen Zentrum sich das langge-
streckte, hellgrüne Bibliotheksgebäude befindet (Pan-
orama. 1988. Öl auf Leinwand, 60 x 180 cm, im Besitz 
des Künstlers). Direkt daneben befindet sich das kleine, 
hohe Ateliergebäude, dessen blaue Wand wir auf einer 
der folgenden Doppelseiten, beim Betreten der Biblio-
thek, durch eines der hohen schmalen Bibliotheksfen-
ster nach außen schauend, wiedererkennen können. Die 
Innenansicht der Bibliothek (Die Bibliothek. 1988, Öl 
auf Leinwand, 500 x 250 cm, Museum Wiesbaden) zeigt 
Lesetische mit aufgeschlagenen Büchern und dem ge-
samten, in hohen Wandregalen aufbewahrten Bestand. 
Die Systematik der Aufstellung ist sofort erkennbar, die 
Bücher sind nach Farben geordnet: Rot, Schwarz, Weiß 
und Gelb. Diese Farben entsprechen auch den eingangs 
mittels der Windrose angezeigten Himmelsrichtungen. 
Wir wissen daher genau, wo wir uns auf dem Platz be-
finden. Außerdem hängt, als Bild im Bilde, das zuvor ge-
sehene Panorama des Platzes gerahmt an der schmalen 
Kopfwand der Bibliothek. 
Werfen wir nun einen Blick auf die Bücher, die sich in 
den Regalen befinden. Alle ihre Titel sind entweder am 
Buchrücken oder am Einband lesbar. Allerdings ist an ei-
nige der ganz oben in den Regalen stehenden Bände 
kaum heranzukommen. Bevor wir also mühsam an den 
Regalen stöbern, benutzen wir doch lieber den Katalog, 
der zugleich als Inhaltsverzeichnis des Künstlerbuches 
dient (Titelkatalog. 1988. Öl auf Leinwand, 150 x 75 cm, 
Museum Wiesbaden). Dort finden wir in vier Abteilun-
gen, den einzelnen Farben zugeordnet, den gesamten Bi-
bliotheksbestand wieder, darunter auch zahlreiche 
mehrbändige Werke, wie beispielsweise „Stöchiometri-
sche Erwägungen", ein Werk, das im Eichamt (auf dem 
Platz ganz in der Nähe zur Bibliothek) hätte geschrie-
ben sein können. Das vierbändige Werk befaßt sich ganz 
offensichtlich mit Maßen: Band I behandelt „Die Di-
mensionen: die Bildgrößen", im Band 2 finden sich „Die 
Proportionen: die Bildformate", der dritte Band handelt 
„Vom Eichen der Bildtiefe" und im vierten und letzten 
Band geht es um „Die Bildpreise". Nach den ersten 
Blicken auf die Buchtitel ahnt man, daß sich die Biblio-
thek hauptsächlich mit Bildern befaßt. Sie behandelt, wie 
bei den „Stöchiometrischen Erwägungen" zu sehen war, 
ihr Maß (schwarze Bücher), ihren Or t (weiße Bücher), 
ihr Material (gelbe Bücher) und schließlich die Anschau-
ung und die Bedeutung von Bildern (rote Bücher). 
Vor der Benutzung der Bibliothek sollten wir uns aller-
dings noch die eingangs gegebene Benutzungsordnung 
durchlesen: „Sehr geehrter Benutzer der Bibliothek! Auf 
den folgenden Seiten werden Ihnen sämtliche Bücher 
dieser Bibliothek vorgestellt. Sie sind entsprechend ih-
res Standortes in den vier Abteilungen Nigredo.Albedo, 
Citrinitas und Rubedo aufgelistet. Bei den einzelnen 
Büchern ist jeweils der Standort angegeben; es folgen 
eine bibliographische Beschreibung, eine Inhaltsangabe 
bzw. Zitate aus dem Werk sowie eine oder mehrere re-
präsentative Abbildungen aus dem entsprechenden 
Band. Die Bücher sind nicht ausleihbar."9 - Dann wer-
den, Seite für Seite, die einzelnen Bücher der Bibliothek 
vorgestellt. 
Bei zahlreichen der vorgestellten Bücher handelt es sich 
um wirklich erschienene Bücher - Künstlerbücher, die 
wie „Die Bibliothek" Bestandteil anderer Werke von 
Thomas Huber sind (z. B. „Rede über die Sintflut"; 
„Rede in der Schule"; „Besuch im Atelier"; „Das Hoch-
zeitsfest" u.a.). Andere Bücher hingegen bleiben trotz 
sorgfältigster bibliographischer Angaben imaginär und 
sind lediglich gemalte Bücher, wie zum Beispiel der Titel 
„Vom Umgang mit Bildern. Die Bildung", ein vorgestell-
ter, roter Leinenband mit 128 Seiten, der 1962 in Zürich 
erschienen sein soll. Daraus werden wiederum Texte 
und Abbildungen zitiert: „Das Bild hat keinen Inhalt, aber 
es führt mich, der ich es schaue, in sich hinein."10 Alle 
Bücher,Texte und Bilder - imaginär oder existent - ver-
weisen auf Thomas Hubers Gesamtwerk und seine 
ernsthafte und manchmal sehr humorvolle Beschäfti-
gung mit der Frage des Bildes, die er hier in die Syste-
matik eines komplexen Bibliotheksraumes, der zugleich 
ein Buch ist, eingebracht hat. Manchmal erweitert Tho-
mas Huber auch den Raum seiner Bilder in andere Rich-
tungen, z. B. ins Sprachliche, wenn er - wie auch bei der 
Finissage zur „Bibliothek" geschehen - Reden zu seinen 
Bildern hält. 
Der vorletzte Band der „Bibliothek", die „Biographie", 
soll hier noch etwas ausführlicher erwähnt werden. 
Thomas Huber wurde 1955 in Zürich geboren, be-
suchte von 1977-78 die Kunstgewerbeschule Basel und 
1979 das Royal College of Art, London. Von 1980-81 
war er an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf in 
der Klasse von Fritz Schwegler. Seit 1992 ist er Profes-
sor an der Hochschule für Bildende Künste in Braun-
schweig. Mit seiner Frau Claudia van Koolwijk und den 
40 AKMB - news 4 (1998) 2/3 
Kindern Joseph, Hannah, Cara, Max und Teresa lebt und 
arbeitet Thomas Huber in Mettmann bei Düsseldorf. 
Nach der „Bibliothek" erforschte er weitere Orte für 
seine Bilder, u.a. „Die Post" (1990), „Die Bank" 
(1991/93), „Das Studio" (1993) und kürzlich in der Aus-
stellung „Schauplatz", die 1998 im Kunstverein für die 
Rheinlande und Westfalen in Düsseldorf zu sehen war. 
Zu all diesen Werken erschienen Künstlerbücher. 
Werke von Thomas Huber befinden sich in Privatsamm-
lungen, Banken, Versicherungen und in zahlreichen öf-
fentlichen Sammlungen, u.a. im Kunstmuseum Düssel-
dorf, im Kunsthaus Zürich, im Centre Georges Pompi-
dou und im Museum Darmstadt. Das Werk „Die 
Bibliothek" befindet sich im Besitz des Museums Wies-
baden. 
Die Residenz des deutschen Botschafters in China hin-
gegen besitzt keine Bibliothek von Thomas Huber. Der 
hier vorgestellte Bibliotheksentwurf wurde leider nicht 
ausgewählt und ist die Vision einer Bibliothek geblieben. 
Diese erdachte Bibliothek und ihre Bilder stellen wir 
sehr gerne als Künstlerbeitrag vor, schließlich besitzt sie 
für uns einen besonderen Reiz: Für wen könnte die Vi-
sion einer Bibliothek sprechender sein als für Bibliothe-
kare? Auf unsere erste Anfrage hin war Thomas Huber 
spontan bereit, einen Beitrag für die AKMB-news zur 
Verfügung zu stellen. Dafür und für seine hilfsbereite 
und vertrauensvolle Zusammenarbeit möchte sich die 
Redaktion ganz herzlich bedanken. Unser herzlicher 
Dank geht auch an Horst Bartels für seine freundliche 
Unterstützung beim Layout. 
Lutz Jahre 
(Kulturbüro und Stadtbücherei, Flensburg) 
1 Böckelmann, Frank: Die Gelben, die Schwarzen, die 
Weißen. Frankfurt a. M., Eichborn, 1998. (Die andere 
Bibliothek. Bd I59),S.2I8. 
2 Wolf, Richard: Chinesen. Berlin 1943. Zitiert nach: 
Böckelmann, Frank, op. cit„ S. 261. 
3 Amanshauser, Gerhard: Der Ohne-Namen-See. Chi-
nesische Impressionen. Zürich, 1988. Zitiert nach: 
Böckelmann, Frank, op. cit., S. 261. 
4 Leibniz, Gotthold Wilhelm: Novissima Sinica histo-
riam nostri temporis illustrata (1697). Zitiert nach: 
Böckelmann, Frank, op. cit., S. 219. 
5 Thomas Huber in seinem Begleitschreiben zu die-
sem Beitrag. 
6 Begleitschreiben von Thomas Huber. s.o. 
7 Meyers großes Konversations-Lexikon. 6., gänzlich 
neubearb. u. verm.Aufl. Bd 4. Leipzig,Wien, 1906. 
S. 34. 
8 Huber, Thomas: Die Bibliothek. Hrsg.: Kunstraum 
München. Ausstellung vom 8.2.-22.4.1990. Mün-
chen, 1990. 
9 Huber.Thomas: Die Bibliothek, op. cit, S. 17. 
10 Huber.Thomas: Die Bibliothek, op. cit, S. 153. 
Ein Museum in einem Museum 
Bibliothek / Museum - Sammlung der Künstlerbücher im Neuen Museum Weserburg Bremen 
Das „Künstlerbuch" 
Das „Künstlerbuch" 
Das „Künstlerbuch" 
st kein Kunstbuch 
st kein Buch über die Kunst 
st ein Kunstwerk 
Das Künstlerbuch ist das beste Medium, um sich gewis-
sen künstlerischen Konzeptionen zu nähern. Obwohl die 
Künstler keine didaktischen Absichten verfolgen, eröff-
nen sie uns durch ihre Bücher einen zuvor unbekannten 
Zugang zu ihrem Werk und zum Verständnis ihres schöp-
ferischen Vorgehens. Diese Arbeiten sind jedoch nicht als 
bloße Dokumente zu betrachten, sondern als eigenstän-
dige Werke. Sie erfordern neue Strukturen, neue Formen 
von Bibliotheken, neue Arten der Ausstellung. 
Ausgehend von Thomas Deeckes (Direktor des Neuen 
Museum Weserburg Bremen) Konzept eines Sammler-
museums, schlug ich ihm 1990 bei Gründung des Mu-
seums vor, eine eigenständige Sammlung - Bibliothek/ 
Museum - von Künstlerbüchern und Künstlerpublika-
tionen aufzubauen, da es zu jenem Zeitpunkt in keiner 
anderen Institution eine vergleichbare Einrichtung gab. 
Selbst mit nur einem geringen Ankaufsetat sollte es dem 
Museum möglich sein, eine eigene, einzigartige Samm-
lung zu errichten. In Einklang mit der Idee eines Samm-
lermuseums bot ich dem Museum zunächst einen Teil 
der im Archive for Small Press & Communication (Ant-
werpen) befindlichen Künstlerbücher als befristete 
Leihgabe an. Dieses 1974 gegründete Archiv hatte sich 
zum Ziel gesetzt, alle zu jener Zeit außerhalb traditio-
neller Kunstkreise zirkulierenden Publikationen zu sam-
meln. Auf lange Sicht soll jedoch eine eigene, dem Mu-
seum zugehörige Sammlung entstehen. 
Auch wenn andere Institutionen Künstlerbücher gesam-
melt haben, ist es hier das erste Mal, daß ein Museum ih-
nen eine autonome Abteilung widmet. In den anderen In-
Guy Schraenen 
(Neues Museum Weser-
burg I „Sammlung der 
Künstlerbücher", 
Bremen) 
AKMB-news 4 (1998) 2/3 41 


Chinabilder - Bilder einer Bibliothek. Zum Künstlerbeitrag von Thomas Huber

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