Schäfer, Hans-Michael

ART-Dok

Das Warburg-Haus in Hamburg 
Denkmal und Denkort—Tradition und neue Wege 
Die Bibliothek Warburg bis 1933 
Die 1902 gegründete Privatbibliothek des Kunsthistori­
kers Aby M. Warburg hatte sich bis Anfang der 30er 
Jahre zu einer an der Hamburger Universität angeglie­
derten Spezialbibliothek mit einem Bestand von über 
65.000 Bänden entwickelt Als Problembibliothek be­
zeichnet, lag ihr Schwerpunkt auf den Forschungen zum 
Nachleben der Antike, wobei Warburgs ikonologische 
Methode, mit der dieser die Kunstgeschichte zu einer 
breit angelegten Kulturwissenschaft öffnete, noch heute 
große wissenschaftliche Anziehungskraft ausübt. 
Im Jahr 1909 war die Bibliothek mit über 10.000 Bänden, 
den Angestellten und der zunehmenden Nutzung durch 
Wissenschaftler und Studenten längst keine private Bü­
chersammlung mehr. 1913 wurde die Bibliothek mit ihren 
laufend gehaltenen Zeitschriften an der Zentralstelle des 
Hamburgischen Kolonialinstituts aufgenommen. Der ent­
scheidende Schritt war jedoch 1914 die Aufnahme in das 
Gesamt-Zeitschriften-Verzeichnis des Auskunftsbureaus 
der deutschen Bibliotheken an der Königlichen Biblio­
thek in Berlin, was den Anschluß und die Fernleihe der 
Zeitschriften zu den großen Bibliotheken bedeutete. 
Mit der Anstellung Fritz Saxls, der die Bibliothek wäh­
rend der Krankheit Warburgs leitete, konnte die Biblio­
thek in eine feste institutionelle Form überführt werden. 
Mit dem Neubau 1926 wurde eine eigenständige Biblio­
thek geschaffen, die mit ihren Buchbeständen, geisteswis­
senschaftlichen Forschungen, Vorträgen und Publikatio­
nen von Wissenschaftlern der unterschiedlichsten Diszi­
plinen, einen Raum schuf, aus welchem die Hamburger 
Schule mit Wissenschaftlern wie Erwin Panofsky, Ernst 
Cassirer, Robert Curtius und William Stern hervorging. 
Die Bibliothek erlebte ab 1926 ihre wirkungsvollsten 
Jahre, bis sie 1933 vor dem Zugriff der Nationalsozialis­
ten nach London gerettet werden konnte. 
Das Warburg-Haus und seine Forschungsbereiche 
Nach dem Kauf des Gebäudes der ehemaligen Biblio­
thek Warburg durch die Freie und Hansestadt Hamburg 
und der sich anschließenden zweijährigen Renovierung, 
übergab 1995 der damalige Erste Bürgermeister Dr. 
Henning Voscherau das Bibliotheksgebäude der Aby-
Warburg-Stiftung. Mit Vortragsreihen, Publikationen, Sti­
pendien und der Warburg-Professur durch die Stiftung 
wird heute die Tradition der Kulturwissenschaftlichen 
Bibliothek Warburg fortgeführt. Verschiedene For­
schungsbereiche des Kunstgeschichdichen Seminars der 
Universität Hamburg haben nunmehr im Warburg-Haus 
ihren angemessenen Platz gefunden. Die Buchbestände 
der einzelnen Abteilungen und des Lesesaals stehen den 
Universitätsmitgliedern und wissenschaftlich Interes­
sierten als Präsenzbibliothek zur Verfügung. 
Die Forschungsstelle Politische Ikonographie hat sich die 
Aufgabe gestellt, die künstlerischen Erscheinungsformen 
politischer Ideen und Motive zu dokumentieren, unter 
einem geeigneten begrifflichen Raster zu ordnen und 
mit Hilfe von Reproduktionen thematisch zugänglich zu 
machen. Die ca. 300.000 Bildkarten des Bildindex zur 
politischen Ikonographie werden durch etwa 120 
Hauptgruppen systematisiert. Durch das derzeitige Pro­
jekt Warburg Bectronic Library wird eine mehrdimensio­
nale Recherche in der Bilddatenbank möglich werden. 
Da Buch- und Bildkartenbestand einem einheitlichen 
Schlagwortsystem folgen - eine Besonderheit der For­
schungsstelle - , bleibt es mehr als wünschenswert, daß 
auch die zugehörige Fachliteratur in diesem Projekt ihre 
Erschließung findet (siehe auch unten). 
Das Warburg-Archiv verwahrt neben unterschiedlichen 
Archivmaterialien die Publikationen der Kulturwissen­
schaftlichen Bibliothek Warburg und des Warburg Insti­
tute London sowie Schriften von Aby M. Warburg und 
den Mitgliedern seines Kreises. Die Forschungsliteratur 
zur Person Warburgs, seiner Arbeiten und seines Um­
kreises dürfte komplett vorhanden sein. 
Zum Archiv der Wissenschafisemigration in der Kunstge­
schichte gehört eine Handbibliothek sowie ein bio-bi-
bliographischer Index zu den aus dem deutschsprachi­
gen Raum emigrierten Kunsthistorikern. 
Der ursprüngliche Bestand der Enzyklopädien und Nach­
schlagewerke im Lesesaal der Kulturwissenschaftlichen 
Bibliothek Warburg wurde zum Teil anhand historischer 
Photographien rekonstruiert und mit internationalen 
Lexika und Enzyklopädien ab dem 18. Jahrhundert so­
wie einem umfangreichen Apparat zum Thema Kunstge­
schichte neu erworben. 
Die Buchbestände der Kulturphilosophischen Bibliothek 
spiegeln das Bild und die Entwicklung der Wissenschaf­
ten von der Jahrhundertwende bis zum Ende der Wei­
marer Republik wider. Mit ihrem Schwerpunkt auf den 
Geisteswissenschaften der 20er Jahre verdeutlicht sie 
den Verlauf des damaligen intellektuellen Diskurses und 
den Höhepunkt einer wissenschaftlichen Interdisziplinä­
r s t , die mit dem Ende der Weimarer Republik und der 
Machtübernahme durch die Nationalsozialisten ein jä­
hes Ende fand. 
Die retrospektive Katalogisierung und der Blick 
nach vorn 
Um sowohl dem Standort Warburg-Haus und seiner 
Verbindung zur Universität gerecht zu werden als auch 
den Buchbeständen eine adäquate Erschließung inner­
halb des Hamburger Bibliothekssystems zu ermög-
AKMB-news5{!999) I 
liehen, war die Einbindung in den Gemeinsamen Biblio-
theksverbund (GBV) eine naheliegende bibliothekarische 
Entscheidung. Die Buchbestände werden nunmehr als 
Sonderbestand des Kunstgeschichtlichen Seminars der 
Universität Hamburg mit dem Standorthinweis „War-
burg-Haus" in den Online-Katalogen ausgewiesen 
(GBV). Dies gilt jedoch vorerst nur für den Bestand der 
Kulturphilosophischen Bibliothek. Die offensichtliche 
Lücke der fehlenden bibliographischen Nachweise zwi-
schen den Buchbeständen des Kunstgeschichtlichen Se-
minars und dem Warburg-Haus könnte jetzt geschlos-
sen werden und so nicht nur den Institutsangehörigen 
die Recherche erleichtern. Die Bestände im Warburg-
Haus ergänzen die Bibliothek des Kunstgeschichtlichen 
Seminars nicht nur auf eine besondere Weise, sondern 
ermöglichen zudem durch ihren thematischen Schwer-
punkt einen geschlossenen und übersichtlichen Zugang 
zu den Kulturwissenschaften, wie er in Hamburg einzig 
sein wird. 
Mit der Einbindung des Warburg-Hauses in den Gemein-
samen BibWotheksverbund und somit in den Hamburger 
Regional- und Campus-Katalog ist die weitere Erschlies-
sung der Buchbestände in den Verbund entschieden 
notwendig, um mit einem geschlossenen Bestandsnach-
weis die wissenschaftlichen Arbeiten unterstützen zu 
können. Die fachlich notwendige bibliothekarische Be-
treuung der Forschungsstellen und ihrer Buchbestände 
am Warburg-Haus begründet sich aus den zur Eröffnung 
im Mai 1995 definierten Zielen des Warburg-Hauses, 
„Denkort und Denkmal" zu sein.Wobei dies insbeson-
dere für das Warburg-Haus nicht nur bedeutet, den bi-
bliothekarischen Ansprüchen einer wissenschaftlichen 
Einrichtung gerecht zu werden, sondern auch, sich der 
Geschichte der Kulturwissenschaftlichen Bibliothek 
Warburg sowie ihrer bibliothekarischen Tradition und 
Aufgabe bewußt zu bleiben. 
Interdisziplinäre Ausblicke: Die Warburg Elec-
tronic Library 
im Rahmen der bibliothekarischen „Situationsbestim-
mung" kann auch die schon erwähnte Warburg Electronic 
Library (WEL) angeführt werden, welche sich eine digi-
tale Umsetzung des Bildindex zur Politischen Ikonogra-
phie zum Ziel gesetzt hat und an welcher Mitglieder des 
Kunstgeschichtlichen Seminars der Universität und des 
Arbeitsbereiches Softwaresysteme der T U Hamburg-
Harburg zusammenarbeiten. 
- Ein erster Schritt der WEL ist es, durch Erstellung ei-
ner „Regentenbank" Darstellungen von Herrschern 
auffindbar zu machen, da diese im thematischen Schlag-
wortsystem des Bildindex nicht aufgeführt sind. 
- Die Kunstgeschichte erhält durch das Projekt Gele-
genheit, ihre Methoden, Arbeitsweisen und technischen 
Grundlagen unter die Lupe zu nehmen; außerdem kann 
die Informations- und Kommunikationstechnologie ihre 
Konzepte auf der Grundlage des Bildindex sowie der 
spezialisierten Fragestellungen politischer Ikonographie 
oder der Anwenderwünsche auf seiten der Kunstge-
schichte überprüfen. 
- Wenn der Projektname eine „elektronische Biblio-
thek" vorsieht, so ist damit weniger eine Bildschirm-
wiedergabe elektronischer Textdokumente gemeint, 
sondern eine Übertragung der Denk- und Verwaltungs-
prinzipien des Bildindex auf den Computer; hierzu ge-
hört auch die Verbindung der digitalen Bildbestände mit 
der Fachbibliothek oder die Anbindung an externe 
Dienste wie z. B. elektronische Verbundkataloge. Auch 
soll Warburgs Idee einer Gegenüberstellung von Bild 
und Begriff im multimedialen Konzept der WEL nach-
klingen. 
Ein Workshop der WEL zu den Bildmedien der 
Kunstgeschichte in Hamburg 
W i e dieses Konzept aussieht, wurde u.a. auf einem 
Workshop im Warburg-Haus am I./2. Oktober 1998 
vorgeführt, der sich mit den Bildmedien der Kunstge-
schichte befaßt hat und bei dem Vertreterinnen aus den 
Bereichen Kunst- und Medienwissenschaft,Verlags-, Bi-
bliothek*- und Archivwesen, Bildrecht und Informatik 
vertreten waren.1 
Im Unterschied etwa zum Bildarchiv von Foto Marburg, 
das im letzten Heft der AKMB-news vorgestellt wurde, 
handelt es sich auch beim Bildindex um eine problem-
orientierte Forschungssammlung, deren Zweck in einer 
Bestimmung kunstgeschichtlicher Phänomene mittels 
einfacher Reproduktionen und Quellenangaben be-
steht Sie soll, den thumbnails im Internet vergleichbar, 
einen vergleichenden Überblick über die Erscheinun-
gen politischer Ikonographie bieten, welche bisher nur 
unter anderen Begriffen oder an entlegenen Orten do-
kumentiert sind. Der Schwerpunkt liegt daher auf der 
assoziativen Erschließung eines bestimmten Materials 
über Schlagwörter, in dieser Hinsicht stellt die WEL 
eine „Insellösung" dar, welche nach Ansicht von Mar-
gret Schild immer mit Vorsicht zu genießen ist.2 Sie 
sollte daher zumindest bei der Auswahl von Daten-
banksoftware, Übertragungswegen und Dateiformaten 
die üblichen Standards einhalten.Was die Qualität und 
Bedeutung des zugrundeliegenden Bildmaterials be-
trifft, wie die Kunstgeschichte überhaupt mit Repro-
duktionen umgeht und inwieweit sich dies durch die 
Arbeit am Bildschirm ändern könnte, sollte nun im 
Rahmen einer besonderen Veranstaltung ermittelt 
werden. 
22 AKMB-news S (1999) I 
Die Diskussionen haben gezeigt, daß hinsichtlich prakti-
scher Fragestetlungen wie Urheberrecht, Scanning, Bild-
recherche usw. auch in der Fachgemeinde großer Bedarf 
nach mehr Austausch besteht, zumal die technischen 
Entwicklungen (etwa die „Versorgung" mit Bildmaterial 
am Bildschirm) sich ebenso auf die inhaltliche Arbeit 
auswirken werden, wie es die Bereitstellung öffentlicher 
Museen oder die verbesserte Reproduktionstechnik in 
Büchern und Zeitschriften bereits getan haben. Auch 
wurde deutlich, daß Kunstgeschichte und Informatik die 
Erfahrungen der Bibliothekswissenschaft nicht immer 
optimal nutzen.3 
Bild und Buch 
Durch ihren Forschungsgegenstand war die Kunstge-
schichte immer schon vor ein logistisches Problem ge-
stellt Bilder sind in der Regel größer als Bücher, ihre Be-
titelung ist uneinheitlich und international verschieden. 
Auch steht eine Klassifizierung von Bildern nach ikono-
graphischen Schlüsseln oft nicht am Anfang, sondern am 
Ende forscherischer Bemühungen. Entsprechend sind 
Schlagwortkataloge zur Erschließung von Kunstwerken 
nicht Vereinbarungssache zentraler Einrichtungen, son-
dern ein je nach Fragestellung, Sehweise und Bestand 
unterschiedliches Forschungsprodukt; Denkmalschutz-
ämter geben Thesauri heraus, die mit den Inhalten iko-
n©graphischer Arbeit wenig zu tun haben, durchaus aber 
dieselben Skulpturen oder Gebäude betreffen können. 
Und endlich ist die Kunstgeschichte an die Materialität 
der Objekte, an Standorte, an das Original gebunden. 
Auf der anderen Seite hat die Reproduktion, als Vor-
tragsdia oder Bildband, eine Ablösung von diesen Bin-
dungen erlaubt und eine Übersicht und Neuschreibung 
der Genese der Kunst, ein Zusammendenken verschie-
dener Dinge ermöglicht. Unsere Versorgung mit ge-
druckten Reproduktionen aus der Welt der Kunstge-
schichte ist besser denn je, und es ist von daher keine 
Nebensache, welchen Stellenwert die Bildreproduktion 
heute in der Fachdiskussion einnimmt, welche Quali-
tätsansprüche sie befriedigen muß und welche Folgen 
ihre Anordnung und Erschließung in den Schlagwortli-
sten von Archiven oder den Layouts von Büchern für 
ihre Deutung und Wahrnehmung haben. 
Um so mehr Bedeutung kommt der Frage der tatsäch-
lichen Verfügbarkeit von Bildern in einer digitalen Um-
gebung zu, da durch wirtschaftliche Interessen oder 
rechtliche Grenzen im Bereich elektronischer Bildver-
wertung die schwindenden technologischen Barrieren 
von einer anderen Seite künstlich wiedererrichtet wer-
den könnten. Auch kann es eine Spaltung publikums-
wirksamer Bestände und kleiner Spezialsammlungen ge-
ben, deren Digitalisierung nur durch große personelle 
und finanzielle Subvention möglich ist und die - zumal 
im Kampf von Dateiformaten, Schlagwort- oder Be-
triebssystemen - genauso auf der Strecke bleiben kön-
nen wie ehrgeizige Lexikoneditionen, die bei Band „C" 
ihre Arbeit einstellen. 
Als erste Diskussionsergebnisse lassen sich festhalten: 
- Die Kunstgeschichte sollte sich verstärkt als „Bildwis-
senschaft" verstehen. 
- Geisteswissenschaftliche Fächer wie die Kunstge-
schichte müssen bei der Gestaltung von Benutzungs-
oberflächen, Festlegung von Bildqualitäten, Durchset-
zung wissenschaftlicher Publikationsrechte usw. eine ak-
tivere Rolle übernehmen. 
- Für eine dementsprechende Interessenvertretung 
müssen der Austausch verbessert und Einrichtungen 
wie die AKMB oder Berufsverbände als Anlaufstelle ge-
nutzt werden; auch empfiehlt sich eine koordinierte 
Kontaktaufnahme der „Bildverwender" (ob Verlag oder 
Forschungsinstitut) zu Verwertungsgesellschaften und 
Bildarchiven, um zu verhindern, daß Bücher zukünftig 
nach dem Kriterium billiger Bilderlieferbarkeit verfaßt 
werden. 
- Wünschenswert ist eine Neubewertung klassischer 
Arbeitsmedien und eine kritische Begleitung der Ent-
wicklung sogenannter neuer Medien. 
Hans-Michael Schäfer I Matthias Bruhn 
(Warburg-Haus, Hamburg) 
1 Das Programm ist noch einsehbar unter www.war 
burghaus.hamburg.de unter dem Punkt „Veranstal-
tungen". 
2 Vgl. AKMB-news 4 (1998), 2/3, S. 32. 
3 Dies wurde auch bei anderen Veranstaltungen, etwa 
in München oder Lyon, immer wieder artikuliert; vgl. 
hierzu die URLs http:ll 193.174.98.1 Olscan IIMDZI 
für die Tagung der Bayerischen Staatsbibliothek in 
München zum Thema „Retrospektive Digitalisierung 
von Bibliotheksbeständen" oder die Informationen 
zur Tagung „Les trois revolutions de rimprimerie" 
auf den Homepages der enssib und der Bibliotheque 
Municipale in Lyon (http:llwww.enssib.fr sowie 
http:llwww.bm4yon.fri). 
AKMB-news 5 (1999) i 


Das Warburg-Haus in Hamburg

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