Rodrigues, Teresa Palma, 1978-

Repositório da Universidade de Lisboa

Ramiro Guerreiro : revisitando os “verdes anos”

Universidade de Lisboa: Repositório.UL

20 Ramiro Guerreiro: Revisitando os “Verdes Anos”Ramiro Guerreiro: Remembering “Verdes Anos”TERESA PALMA RODRIGUES*Artigo completo submetido a 26 de janeiro e aprovado a 31 de janeiro de 2014Abstract: This article analyzes some of the works in Ramiro Guerreiro’s exhibition “Verdes Anos”, considering geographical and urban details that are covered in the homonymous film by Paulo Rocha (1963), establishing a dialogue between them. The purpose of this article is to cross dis-ciplines such as Architecture, Fine Arts and Cin-ema, using the work of Ramiro Guerreiro, “três entalados”, as reference.Keywords: architecture / cinema / fine arts / Ramiro Guerreiro / urbanism.Resumo: Este artigo pretende analisar algu-mas das obras da exposição “Verdes Anos” de Ramiro Guerreiro, à luz de detalhes de cariz geográfico e urbanístico que são abor-dados no filme homónimo de Paulo Rocha, realizado em 1963, estabelecendo um diá-logo entre ambos. Pretende-se com este ar-tigo, cruzar disciplinas como a Arquitetura, Artes Plásticas e Cinema, usando sobretudo a obra “três entalados” de Ramiro Guerreiro como referência.Palavras chave: arquitetura / artes plásticas / cinema / Ramiro Guerreiro / urbanismo.*Portugal, artista visual. Licenciatura em Artes Plásticas — Pintura da Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes (FBAUL), Mestrado em Pintura (FBAUL). AFILIAÇÃO: Universidade de Lisboa; Faculdade de Belas-Artes; Centro de Investigação e Estudos em Belas-Artes (CIEBA). Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes (FBAUL). Largo da Academia Nacional de Belas-Artes, 1249-058 Lisboa, Portugal. E-mail: teresapr@gmail.comIntrodução Outubro de 2009. Sala do Cinzeiro 8, Museu da Eletricidade, Lisboa. Título da exposição: “Verdes Anos”. Do seu autor, Ramiro Guerreiro, sabia tanto quanto se pode saber de alguém com quem se passou parte da adolescência. Entre o mito e a verdade que a memória vai compondo, mais do que fielmente registando.Rodrigues, Teresa Palma (2014) “Ramiro Guerreiro: Revisitando os ‘Verdes Anos’.” Revista  Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.21A este título não poderia deixar de associar essa mesma adolescência, bem como o filme homónimo, um dos ícones do Novo Cinema Português, que Paulo Rocha realizou em 1963.Após a interrupção dos seus estudos em arquitetura no Porto, Ramiro Guer-reiro (Lisboa, 1978) ingressou na MAUMAUS. Recebeu uma menção honrosa no Prémio EDP Novos Artistas e foi um dos vencedores da 1ª edição do BES re-velação (em 2005), fortalecendo a sua opção — de resto, tão antiga como a sua paixão pela arquitetura — pelas artes visuais, a performance, o desenho, entre outras formas de expressão que tem levado a cabo, como autor, coautor ou em colaboração com outros artistas (sejam eles artistas visuais, atores, bailarinos, músicos, coreógrafos ou outros criadores). Já depois de “Verdes Anos”, realizou várias exposições coletivas e individuais (das quais se destaca “Resto”, em 2011, no Pavilhão Branco do Museu da Cida-de) e diversas residências artísticas em instituições nacionais e internacionais.Nesta exposição de 2009, de caráter transversal dada a diversidade de meios utilizados (desde a instalação, performance, fotografia ou desenho), Ra-miro Guerreiro refletiu sobre a arquitetura modernista; sobre a operação de ur-banização e expansão da cidade de Lisboa nos anos 50 e 60 — abordada tanto no filme de Paulo Rocha, como na tese de Ana Tostões (“Os Verdes Anos na Ar-quitetura Portuguesa dos Anos 50”, de 1997); mas mais especificamente sobre os “entalados” (elementos decorativos característicos de alguns dos exemplos da arquitetura realizada nessa época). Pretende-se com este artigo, estabelecer um diálogo entre os “entalados” a que Ramiro Guerreiro deu enfoque e a personagem principal do filme de Paulo Rocha em “Os Verdes Anos”, focando aspetos que a geografia e o urbanismo levantam e que se prendem com as questões do lugar, desterritorialização/reter-ritorialização ou sentimento de pertença, tendo por base a ideia de como Lisboa evoluiu, social, cultural e geograficamente, usando as obras de Ramiro Guerrei-ro como ponto de partida para pensar no modo como a cidade projetada pode condicionar as ações do indivíduos.1. Cidade, Mocidade e MotricidadeSegundo João Bénard da Costa, “Os Verdes Anos” foi o filme que melhor deu a ver Lisboa e Portugal como espaços de frustração, claustrofóbicos e sem sa-ídas (1991).Na sua exposição, Ramiro Guerreiro quis explorar uma certa ingenuida-de “suspensa entre o fazer como antigamente, ou à portuguesa, e uma prática nova, internacionalista, com a qual a cidade tinha muito pouca relação até esse Revista Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.22momento”, como me confessou recentemente. E os “entalados” (Figuras 1 e 2) eram o espelho dessa ingenuidade e, ao mesmo tempo, dessa claustrofobia (de que falava Bénard da Costa), dessa adaptação por vezes pouco confortável a no-vas regras e novas escalas. Os exemplos de “entalados” provenientes da inépcia dos escultores, na frescura e mocidade do seu labor ainda não amadurecido pela experiência, despertaram “o humor do tempo” (Pinharanda, 2009) entre arquitetos e his-toriadores de arte.Executados maioritariamente por artistas recém-saídos das Belas-Artes, os “entalados” constituíam-se na forma de baixos-relevos, pinturas murais, pai-néis de azulejos ou mosaicos, cujos temas eram de caráter simbólico, mitológi-co, animalista ou abstrato. Tais elementos davam resposta a uma imposição do regime que obrigava à integração de uma obra de arte na fachada dos edifícios que atingissem um determinado valor de construção. Esse carácter autoritário, tanto do Estado Novo, como da própria arquitetu-ra modernista, são questões que sempre inquietaram Ramiro Guerreiro, como o demonstrou o seu projeto “Entalados”, de 2005 (Figura 1).Figura 1 ∙ Ramiro Guerreiro, Arquitecto (Roma) da obra três  entalados, 2009. Vitrina em faia contendo três serigrafias (provas  únicas), 220 × 120 cm. Placa em acrílico gravado, 40 × 50 cm.  Vista da exposição “Verdes Anos”, 2009 (Guerreiro, 2009a).Rodrigues, Teresa Palma (2014) “Ramiro Guerreiro: Revisitando os ‘Verdes Anos’.”23Aqui, o seu corpo ilustra um catálogo de posições precárias e desconfortáveis: agacha-do, contorcido, enrolado, de cabeça para baixo […] Todas são posições mais ou menos violentas, […] a mesma violência com que inúmeros escultores encaixaram figuras em alto-relevo em espaços às vezes exíguos por cima de portas de entrada de prédios, principalmente durante o Estado Novo (figuras que se conhecem justamente como “Entalados”); violência que a arquitectura, embora noutro grau, sempre promove, com a sua regulação de espaço e a sua imposição de normas quanto ao habitar, convi-ver, trabalhar (e a arquitectura modernista assenta num programa particularmente autoritário) (Nicolau, 2005).A arquitetura dominadora do espaço, procedente de resoluções urbanísti-cas baseadas em decisões políticas, ou de mera funcionalidade, mais do que baseadas nas verdadeiras necessidades do indivíduos, é pedra de toque na sua reflexão acerca do poder que os projetistas assumem, ao regular e predefinir a experiência física do “cidadão/urbanita” perante o espaço físico construído. Ramiro Guerreiro mostra um outro lado da arquitetura e urbanismo, que não o do lugar de abrigo, proteção ou ordem, mas aquilo que estes podem ter de claustrofóbico, opressivo ou desnorteante. O que lhe interessa é uma espécie de avesso dos edifícios e da via pública e o modo como é experienciada e apropria-da, investigando se existe um agenciamento passivo dos espaços previamente programados ou um agenciamento crítico dos mesmos por parte do indivíduo.O modernismo transformou a circulação humana e suas funções, isolando os indivíduos em classes e tipologias, programando e controlando as suas vidas, as suas ações e atividades (Debord, 1992).Desafiar instituições de poder, provocar através do insólito e do absurdo ca-ricaturado, é a razão de algumas das performances e ações em espaço público que o artista tem realizado, como é o caso das suas desempoeiradas aparições como pessoa-pano-do-pó (Figura 2).Na verdade, os projectos de Ramiro Guerreiro são dominados por um constante anti--autoritarismo, não só porque denunciam a capacidade de determinada fabricação de espaços para a formatação, para a repressão da individualidade e da interacção social, mas ainda porque o fazem expondo-o a ele mesmo ao ridículo e ao falhanço (Nicolau, 2005)Ao desafiar o próprio corpo e a sua motricidade, usando a rua e o edificado como que em negativo, ocupando espaços que não se espera que o corpo ocupe, o artista questiona se o cidadão encontra o seu lugar na cidade, através de uma cidadania ativa, ou se esta lhe é um lugar hostil.Revista Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.24Figura 2 ∙ Imagens do vídeo pessoa-pano-do-pó,  av. Marconi, de 2009 (Guerreiro, 2009b).Figura 3 ∙ Imagens do filme “Os Verdes Anos”  de Paulo Rocha (1963).Rodrigues, Teresa Palma (2014) “Ramiro Guerreiro: Revisitando os ‘Verdes Anos’.”25Curiosa é a forma como todas essas ideias dialogam com o filme “Os Verdes Anos”, na maneira como os “três entalados” se podem relacionar com a perso-nagem “Júlio” de uma forma metafórica. 2. Júlio, ou o “entalado”A perda de inocência; a passagem para a idade adulta; o amor e o verde ciúme; a ansiedade, a pressa da emancipação; a opressão que a grande cidade e o espaço urbano puderam causar a alguém vindo do campo; a angústia pelo eminente desaparecimento de áreas “rurais” envolventes; a fragmentação, comparti-mentação e desmultiplicação do tempo e do espaço modernista; o sangue; ou as novas artérias de Lisboa. De tudo isso falava o filme de Paulo Rocha que viu na personagem de “Júlio” a possibilidade de diálogo com um momento específico de expansão urbana da cidade de Lisboa.Pleno de juventude e de desejo de encontrar lugar, não só no coração de “Ilda”, como também na grande cidade e de aí se “encaixar”, a personagem de “Júlio” evidenciava a dificuldade de adaptação à cidade: a sua vontade de se sentir finalmente em casa, a impossibilidade de alcançar um sentimento de pertença a um novo território onde se encontrava espartilhado, “entalado” que estava nesse lugar opressivo que é a urbe moderna, onde tempo e espaço simul-taneamente se expandem e reduzem.Na época, a metamorfose das áreas não-urbanizadas e a construção dos novos bairros levavam os residentes a viver numa cidade paredes-meias com o campo, dando aos que vinham da província uma “melancólica nostalgia pelo que haviam deixado para trás” (Silva, 2007: 129). De Gröer defendia a definição de uma cintura verde, uma reserva de ar puro a que chamava “zona rural de proteção”. Algumas das quintas em ruínas em Chelas, zonas rurais ainda intocadas pelo progresso, onde “Júlio” e “Ilda” passeavam, persistem estranhamente até aos nossos dias. Dizia Étienne De Gröer no seu Plano de Expansão Urbana da Cidade de Lisboa (1938):Entre estas localidades suburbanas, há grandes espaços agrícolas que é pre-ciso conservar para que o desenvolvimento urbano das ditas localidades não abafe o núcleo central e para que haja sempre entre elas faixas rurais, para bem arejá-las (De Gröer apud Camarinhas & Brito, 2007: 185)Para “Júlio”, nenhum local parecia ser confortável: nem a oficina onde tra-balhava como sapateiro (uma cave sombria que o atarracava e enclausurava); Revista Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.26Figura 4 ∙ Ramiro Guerreiro, Paisagem (Passos Manuel)  da obra três entalados, 2009 (Guerreiro, 2009b).Rodrigues, Teresa Palma (2014) “Ramiro Guerreiro: Revisitando os ‘Verdes Anos’.”27nem totalmente os passeios domingueiros ao ar livre nas encostas das anti-gas quintas de Chelas (atual Parque da Bela Vista), ou os espaços verdes junto à Reitoria e Estádio Universitário, embora esses espaços funcionassem como “bolsas de ar”, onde a personagem tentava reencontrar-se com o lugar ao qual sentia pertencer.Desconforto maior é aquele que se sente no fim do filme, quando já toldado por uma cidade tirana e complexa, que o refreava a ponto de o enlouquecer, cor-reu para o meio do cruzamento da Av. dos EUA e a Av. de Roma, com as mãos sujas de sangue, e aí permaneceu encarcerado pelo trânsito, sem saber para onde fugir, depois de uma verdadeira descida em espiral. Os três momentos das serigrafias na vitrina museológica (Figura 1) que Ra-miro Guerreiro concebeu para a sua exposição, acompanhada de uma placa preta a dizer: “Vitrina para Três Esculturas. Arquiteto (Roma). Paisagem (Pas-sos Manuel). Abstração (Marconi)”, bem podiam ser imagens-metáfora das três sequências expressas na Figura 3, momentos significativos do processo dester-ritorialização/reterritorialização (Deleuze e Guattari apud Haesbaert e Bruce, 2002) deste rapaz provinciano que acabou por ser corrompido pela cidade.“Arquiteto” (Figura 1) seria o jovem na oficina, cuja pequena janela da cave dava para a Av. de Roma. “Paisagem” (Figura 4) (com bosque, fauna variada e uma mulher), podia ser imagem dos passeios com “Ilda”. “Abstração” (visível na Figura 3) seria a imagem da sua metamorfose, do seu contorcido processo de desconstrução e destruição.ConclusãoA oposição em relação às forças dominantes e repressoras das liberdades é as-sim muito evidente no trabalho de Ramiro Guerreiro (não fosse ele filho de um “capitão de Abril”). Na exposição “Verdes Anos”, o artista questiona e reflete sobre o processo de adaptação à cidade moderna, sobre uma “esfera pública” complexa e hostil, sobre os territórios nos quais os indivíduos tentam (ou não) encaixar-se e assumir-se como agentes ativos, apropriando-se (ou não) dos es-paços para eles arquitetados.Paulo Rocha retratou o processo de desterritorialização/reterritorialização de uma personagem à procura de um território que fosse material e simboli-camente o seu espaço, com o qual criasse um vínculo e onde pudesse integrar--se, reencontrando a sua identidade. Mas o cineasta também representou a sua própria geração, a do “Vá-Vá”, que presenciava o augúrio dos novos projetos de desenvolvimento urbano da cidade. Deste modo, o processo de desterritoriali-zação, que num sentido figurado poderíamos caracterizar como “desencaixe”, Revista Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.28surgia como uma rotura com os vínculos aos territórios geográficos e simbóli-cos, pessoais ou colectivos. O filme espelha a tentativa de “reencaixe”, de reter-ritorialização; isto é, de adaptação às novas condições e ao novo território. Mas esse processo nem sempre é pacífico, pode causar angústia, sensação de opressão e incompatibilidade, sentimento de “não-pertença”, ou de encai-xe forçado num espaço, tal como nos expressam os “entalados” que Ramiro Guerreiro ensaia e observa.É possível que nada desta correlação tão direta com o filme lhe passasse pela cabeça na altura, nem mesmo quando no filme o tio de “Júlio” (assentador de painéis de azulejos decorativos nas fachadas dos novos conjuntos habitacio-nais) transitava entre edifícios da Av. dos EUA em construção, projetados pelo arquiteto Manuel Laginha (tio de Ramiro Guerreiro). Passa-se na minha, ao vol-tar a analisar aquilo que vi e senti aquando visitei a exposição em 2009. O modo como tudo estranhamente fazia sentido...ReferênciasBénard da Costa, João (1991) Histórias do Cinema. Sínteses da Cultura Portuguesa, Europália 91, Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda.Debord, Guy (1992) La Société du Spectacle. Paris: Gallimard. ISBN: 978-2-07-039443-2Camarinhas, C. L. T. F; Brito, Vasco (2007) “Elementos para o estudo do Plano Diretor de Urbanização de Lisboa (1938)”. Cadernos do Arquivo Municipal de Lisboa, 9, pp. 163-189.Guerreiro, Ramiro (2009a) Arquiteto (Roma) da obra três entalados, vista de exposição. Fotografia.Guerreiro, Ramiro (2009b) Paisagem (Passos Manuel) da obra três entalados. Fotografia.Guerreiro, Ramiro (2009c) Pessoa-pano-do-pó, av. Marconi. Vídeo PAL, cor, estéreo, loop. Video stills.Haesbaert, Rogério,  Bruce, Glauco (2002)  “A Desterritorialização na Obra de Deleuze e Guattari”. GEOgraphia, v.4, n.7, setembro. [Consult. 2014-01-25]   Disponível em <URL: http://www.uff.br/geographia/ojs/index.php/geographia/article/viewArticle/74 > Nicolau, Ricardo (2005) “Ramiro Guerreiro”. BES revelação 2005, Banco Espírito Santo, Porto: Fundação de Serralves [Consult. 2014-01-25] Disponível em <URL: http://tl-didntread.blogspot.pt/2010/12/ramiro-guerreiro-um-dos-nossos-medos.htmlPinharanda, João (2009) Verdes Anos. Sala do Cinzeiro 8, Museu da Eletricidade, Lisboa: Fundação EDP.Rocha, Paulo (1963) Os Verdes Anos. [Consult. 2014-01-25] Filme. Disponível em <URL: http://www.youtube.com/watch?v=HOO8OqSB_ucSilva, Duarte (2007) Estórias da Arquitetura Portuguesa. Uma Reflexão em Torno de Imagens que a Arquitetura Constrói, o Cinema Fixa e o Povo Ordena. Prova Final de Licenciatura em Arquitetura, orientada pelo Arq. Jorge FigueiraDepartamento de Arquitetura, Faculdade de Ciências e Tecnologia da Universidade de Coimbra.Rodrigues, Teresa Palma (2014) “Ramiro Guerreiro: Revisitando os ‘Verdes Anos’.” Revista  Croma, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8547, e-ISSN 2182-8717. Vol. 2 (3): 20-28.

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