Marques, Joana Ganilho Henriques

Repositório da Universidade de Lisboa

Cartographies of itself : from one week - 2011 by Isabel Baraona

Universidade de Lisboa: Repositório.UL

131Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel BaraonaCartographies of itself: from One Week (2011) by Isabel BaraonaJOANA GANILHO HENRIQUES MARQUES*Artigo completo submetido a 26 de janeiro e aprovado a 31 de janeiro de 2014.Abstract: Taking the book “One Week” (Isabel Baraona-2011) as the object of analysis,  will try to explore the dialogues established with the name-sake moovie that it inspired, contextualizing it in the work of the author. We will also have some questioning, starting from a central element, the House/Home, and the concepts of dwelling that are underlined.Keywords: One Week / Isabel Baraona / Buster Keaton / house / dwell.*Portugal, artista plástica. Investigadora nas áreas de museologia, artes e cultura contemporânea; consultora de educação artística. Habilitações: Licenciatura em Artes Plásticas pela Escola Supe-rior de Artes e Design das Caldas da Rainha (ESAD.CR); Mestrado em Educação Artística pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (FBAUL). AFILIAÇÃO: artista e investigadora independente. E-mail: joanahmarques@gmail.comResumo: Tomando como objecto de análise o livro de artista “One Week” (2011), de Isabel Baraona, procuraremos explorar os diálo-gos estabelecidos com o filme homónimo que o inspirou, contextualizando-o na obra da autora. Faremos ainda uma breve proble-matização a partir de um elemento central, a casa, e dos conceitos de habitar que lhe es-tão subjacentes.Palavras chave: One Week / Isabel Barao-na / Buster Keaton / casa / habitar.Marques, Joana Ganilho Henriques (2014) “Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel Baraona.” Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 2 (3): 131-138.132IntroduçãoIsabel Baraona (1974, Cascais) é artista plástica, licenciada em Pintura pela La Cambre e docente na ESAD.CR. O seu trabalho desenvolve-se sobretudo à vol-ta do desenho que com frequência materializa em livros de artista. One Week (2011) de Isabel Baraona, editado pela Ao Norte na coleção “o filme da minha vida”, nasceu a partir de uma interpretação idiossincrática do filme “One Week” (1920) de Buster Keaton. O filme relata a construção de uma casa “faça-você-mesmo” por parte de um casal recém-casado. A casa apresen-ta-se em caixas numeradas que, por intervenção de um terceiro personagem, são renumeradas. A narrativa é então construída à volta da luta do casal para montar esta impossível casa segundo uma lógica adulterada: a porta de entrada no primeiro andar, o telhado de lado, o lavatório do lado de fora da parede da casa, degraus que não começam no chão. Esta edificação é fatalmente marcada por uma série de eventos que vão determinar a sua destruição; ainda assim, o casal mantém-se unido. Procuraremos neste artigo evidenciar os diálogos entre o livro e o filme que o inspirou, contextualizando o primeiro no corpo de obras da autora. Procede-remos ainda a uma breve problematização a partir de um elemento central nes-ta obra, a casa, e dos conceitos de habitar que lhe estão subjacentes.Cartografias de siAinda que não seja ilustrativo, “One Week” de Isabel Baraona nasce de uma es-treita ligação com a obra de Keaton. Não existem decalques das cenas do filme mas apropriações, assim como referências directas ao nível narrativo e gráfi-co; no entanto a trama foi recriada de forma a permitir explorações próprias. Trata-se de um exercício de diálogo com o mundo a partir da aproximação a um outro, um artista e a sua obra. A artista utiliza a metáfora presente no filme para problematizar questões interiores, o que se traduz no exercício de procurar em Keaton aquilo que lhe diz respeito, aquilo em que a obra lhe toca e cruzá-la com outras referências e questões que são muitas vezes transversais ao corpo de trabalho já produzido. O resultado foi um livro, monocromático como o filme, de quinze por dez centímetros com 34 páginas desenhadas, que se inicia com um (auto)retrato — a apresentação da personagem feminina (Figura 1). A sua narrativa pode ser de-composta em: 1) introdução das personagens — marcada essencialmente pelos retratos das personagens, do casal e dos sonhos; 2) a confusão — corresponde ao período da montagem da casa que é também a montagem da vida em comum. É um período de questionamento e angústias em que as coisas não têm ainda os Marques, Joana Ganilho Henriques (2014) “Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel Baraona.”133Figura 1 ∙ One Week (2011) de Isabel Baraona, página 1. Fonte: One Week.Figura 2 ∙ One Week (2011) de Isabel Baraona, página 22. Fonte: One Week. Figura 3 ∙ One Week (2011) de Isabel Baraona, página 8-9. Fonte: One Week.Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 2 (3): 131-138.134seus sítios; 3) inauguração (welcome) — a apresentação; 4) a casa estranha — dis-funcional, desfigurada; 5) a separação (could you come home?) — existe um mo-mento de separação que nunca é referido nem intuído no filme; 6) a tempestade — que determina a transformação da casa; 7) a promessa — o fim da narrativa, que é também um novo começo — a casa sobrevive, transforma-se, e inicia um novo caminho, comum.A questão do formato aqui é essencial: o livro é um objecto de proximidade porque o podemos tocar, manusear, transportar, porque nos permite abrirmo-nos a novos mundos; é um objecto que veicula em si algum grau de intimidade — um tema recorrente nas obras de Baraona. Por outro lado este formato é o meio por excelência para contar histórias — e são histórias desenhadas as obras de Baraona. Estas obras são frequentemente impulsionadas pela leitura de diversos textos, mitológicos, contos infantis, bíblicos ou, neste caso, um filme, da qual a artista recolhe sugestões, impressões que, através de evocação ou apropria-ção, são transformados em fábulas pessoais. São obras com um forte carácter narrativo que a artista explora em toda a sua potencialidade e onde o modo de construção da narrativa é tão importante quanto o conteúdo. Toda a lingua-gem, e também o desenho enquanto tal, “é uma ferramenta de substituição que visa preservar uma memória, ciclicamente alterada no (e com o) contí-nuo passar do tempo” (Baraona, 2009: 111). Assim, o imediatismo quase ins-tantâneo associado ao desenho, que surge sem esboço como resposta a uma leitura, permite estruturar o pensamento no gesto e é a rapidez que clarifica as ideias. É, como diz a autora, como se o papel devolvesse o gesto correspon-dente à imagem, ou seja, devolvesse a dose de violência exercido sobre si; é como se o suporte já contivesse o desenho que, arqueologicamente, deve ser trazido à superfície (Viana, 2012). Isabel Baraona apresenta-nos uma obra sobre a difícil construção da rela-ção íntima entre duas pessoas, sobre a dificuldade do desejo pelo outro, não na forma de poder e dominação mas na forma de uma procura conjunta. Através da metáfora da casa estranha (Figura 2) — que se torna, em última análise, ina-bitável — a artista reflecte sobre os modelos e as expectativas sociais em relação à mulher, à família, às relações pessoais e aos papéis tradicionalmente atribuí-dos a cada género. Trata-se de um exercício de profundo questionamento, sem censura, destes modelos que são abordados através de arquétipos: a mulher cujo contorno inclui os sapatos de salto-alto, a saia que define a sua condição feminina, a atribuição do espaço da acção e do mérito ao homem (o carro, a ân-cora, a medalha), deixando à mulher o espaço doméstico (agulha e linha, a faca, a forma da casa), onde predomina a passividade (Figura 3). Mas está também Marques, Joana Ganilho Henriques (2014) “Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel Baraona.”135presente uma reflexão sobre as expectativas emocionais e materiais associadas ao “ser casal”: estar apaixonado, constituir família, ter um carro, ter uma casa. A es-tas exigências a artista responde com uma dualidade cómico-trágica sem moralida-de: o objectivo final é sobreviver à tempestade simbólica — ou, no caso de One Week (2011), à metamorfose veiculada pelo e com o outro sobre a forma de amor/desejo para o qual é preciso construir e percorrer um caminho próprio, íntimo, singular. Mas este livro permite também uma abordagem particular a um elemento já trabalhado pela artista noutras séries mas ocupa aqui um papel central e adqui-re uma dimensão que se diferencia da de Keaton: o elemento casa. Bachelard apresenta-nos a casa como o espaço por excelência de criação de raízes do homem no mundo, um espaço vital para a integração de pensamen-tos, memórias e sonhos — é também a casa que “mantém o homem através das tempestades do céu e das tempestades da vida” (Bachelard, 1993: 26). A casa de Baraona não foi, como a de Keaton, sabotada; ela foi construída com esforço mas não serve, literalmente, ao casal — é como uns sapatos dema-siado largos. Mais do que estranha esta é também uma casa estrangeira (de e a si). Os personagens esforçam-se por corresponder à expectativa, por seguir a regra: montaram a casa, fizeram a inauguração, mas depois veio a tempestade. Eles não encaixam no modelo que lhes é imposto — porque não querem, não lhes faz sentido, ou porque a sua natureza não lhes permite. E é por isso que a casa que a casa lhes é estrangeira, é-lhes estranha no interior de si próprios. Assistimos assim a uma desconstrução face aos modelos sociais, que são en-carados como não sendo mais do que indicações genéricas sobre o que é expec-tável de cada um. É preciso escapar a esse primeiro modelo que não deve ser, de modo algum, o objectivo final: é preciso individualizá-lo, cosê-lo à pele, torna-lo interno. Este é o processo a que assistimos em One Week (Baraona, 2011): no fim aquela casa já não existe mas ainda assim sobrevive; ela é já outra, e o casal segue estrada fora à procura de si e da casa que se vai fazendo à sua medida. É também já desta metamorfose que fala a artista no início do livro: as caixas têm já a forma de casa — uma sombra, um contorno, um corpo aparente. Durante todo o livro, e nas várias representações ao longo da obra de Isabel Baraona, são sempre abertas estas casas; há uma transparência que é transversal a estas repre-sentações, seja na sua não opacidade ou na estrutura que se apresenta incompleta para nos permitir contemplar parte do seu interior. É uma casa que reflecte as perso-nagens que a habitam: a configuração dos corpos, os arquitectónicos e os humanos, são modelados a partir da subjectividade interna dos personagens (Figura 4). As-sim, a casa é, na obra de Isabel Baraona, um duplo do corpo ou o seu reflexo interior — está por isso a si subjacente uma dualidade no conceito adjacente ao elemento Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 2 (3): 131-138.136Figura 4 ∙ One Week (2011) de Isabel Baraona, página 14-15. Fonte: One Week.Marques, Joana Ganilho Henriques (2014) “Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel Baraona.”137casa, o habitar: é a alma que habita o corpo e o corpo que procura habitar a casa. Habitar é o traço fundamental do Ser-Homem: o Homem é à medida que habita (Heidegger, 2001). Heidegger identifica a origem da palavra ha-bitar em Bauan (construir) e indica-nos 3 premissas para este conceito: a) construir é propriamente habitar; b) habitar é o modo como os mortais são e estão sobre a terra; no sentido de habitar, construir desdobra-se em dois sentidos — colere, referente ao cultivo e crescimento (de onde virá depois a palavra Cultura) e aedificare, referente à edificação de construções. Heide-gger (2001) diz-nos também que não habitamos porque construímos, mas construímos porque e à medida que habitamos; habitar é assim demorar-se junto das coisas; é permanecer.  Encontramos nas casas de Isabel Baraona este habitar que está intimamen-te ligado ao construir. As suas casas estão sempre em construção: representa-tivamente — são por natureza inacabadas — mas também simbolicamente, na construção de um percurso, e concretamente na construção do seu próprio pen-samento). Elas são tributárias das premissas base do habitar: cultura e edifica-ção. E é este seu estado de permanente impermanência, de (re)construção, de transparência, de metamorfose, que nos permite esta intuição.ConclusãoA casa é o cenário do primeiro amor e do primeiro drama; é o lugar de todos os se-gredos e das primeiras relações afectivas. É um espaço físico concreto, delimitado, ordenado por afectos e lógicas que criamos com os objectos e os outros neste espa-ço; a casa é o nosso mapa habitado. Assim, habitar a casa, é também buscar a ade-rência às imagens dos nossos [íntimos] itinerários espaciais (Bachelard, 2008). E é por meio destas imagens que a casa cumpre uma função integradora de pensamen-tos, sonhos e lembranças: na obra de Baraona a casa não só cumpre como proble-matiza esta mesma função. Estas casas são ainda lugares iniciáticos que instruem sobre o mundo e a sobrevivência e permitem dizer, como dizia Bachelard (1993: 62).: “contra tudo e contra todos serei um habitante do mundo, apesar do mundo”. One Week (2011) é mais um testemunho de uma procura incessante por um registo, um mapeamento ou cartografia de si — dos seus lugares, das suas refe-rências, dúvidas, afetos, angústias, vivências — onde o desenho se apresenta como um instrumento de (auto)esclarecimento, de lucidez. Inserido numa li-nha de pensamento própria e constante na obra da artista, onde a autorrepre-sentação é um tema transversal, este livro veicula questões relacionadas com a intimidade e o universo feminino. Juntas as séries de desenhos e os livros de Isabel Baraona formam o corpo de uma autobiografia ficcionada. Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 2 (3): 131-138.138ReferênciasBachelard, Gaston (1993). A poética  do espaço. São Paulo: Martins Fontes.  ISBN 8533602340Bachelard, Gaston (2008). A terra e os devaneios da vontade: ensaio sobre a imaginação das forças. São Paulo: Martins Fontes. ISBN 9788533624184Baraona, Isabel (2009) Autor de um mundo, autor de si, Cadernos PAR — Pensar  a Representação, número 4. ISSN  1647-2063Baraona, Isabel (2011) One Week. Viana  do Castelo: Ao Norte.  ISBN 9189899750401Cardoso, Catarina Figueiredo (2011).  A Woman’s World: the Artist’s Books  of Isabel Baraona, The Journal of Artists’ Books, N. 30 (USA)Heidegger, Martin (2001) Construir, habitar, pensar, Ensaios e Conferências, Petrópolis: Vozes Editora. Keaton, Buster (1920) One Week [filme]. Produção Metro Picture Corporation, duração 19’Viana, Carlos Eduardo (2011) Isabel Baraona [Registo Vídeo]. Produção Ao Norte, duração 21’34. Marques, Joana Ganilho Henriques (2014) “Cartografias de si: a partir do livro de artista One Week (2011) de Isabel Baraona.” Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 2 (3): 131-138.

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