Föhl, Manuel

Philipps-Universität Marburg

Film und Fotografie 303
Christian Alexius, Sarah Beicht (Hg.): Fantastisches in dunklen Sälen: 
Science-Fiction, Horror und Fantasy im jungen deutschen Film
Marburg: Schüren Verlag 2018, 157 S., ISBN 9783741003219,  
EUR 16,90
Mit Fantastisches in dunklen Sälen. 
Science-Fiction, Horror und Fantasy 
im jungen deutschen Film präsentieren 
Christian Alexius und Sarah Beicht 
die Ergebnisse des gleichnamigen 
Symposiums, welches im Rahmen des 
Filmfestivals des deutschen Kinos im 
Dezember 2017 in Mainz stattfand. Die 
Veröffentlichung setzt sich aus Texten 
von Huan Vu, Marcus  Stiglegger, Lars 
R. Krautschick und Rasmus  Greiner 
zusammen, die hier ihre jeweiligen 
304 MEDIENwissenschaft 03/2019
Vorträge im Rahmen des Symposiums 
in überarbeiteter Form vorgelegt haben. 
Ergänzt werden ihre Texte durch Bei-
träge von Christian Pischel und Tobias 
Haupts. 
In ihrer Einleitung geben die 
Herausgebenden einen ersten Über-
blick, was die Leser_innen in dem 
Buch erwartet: Die Geschichte und die 
Probleme der drei Genres in Deutsch-
land wird hier bereits knapp angeris-
sen. Viele der Beiträge fokussieren sich 
auf eine Suche nach den Gründen und 
Überbleibseln der Angst vor dem fan-
tastischen Gerne im deutschsprachigen 
Kino. Huan Vu versucht, die Ursprünge 
in der eigenen Historie des Landes zu fin-
den (vgl. S.21ff.), als mit der Gründung 
des Kaiserreichs zum Ende des 19. Jahr-
hunderts auch eine Suche nach Iden-
tifikationsfiguren einherging und kein 
Platz für Fantastisches in der Literatur 
war. Diesen Blick lässt er bis zur Nach-
kriegszeit schweifen und macht diesen 
politischen und gesellschaftlichen Rah-
men schließlich dafür (mit)verantwort-
lich, dass die Genres der Fantastik im 
deutschsprachigen Raum keinen Fuß 
fassen konnten (vgl. S.30f.). Mit einem 
Fokus auf das Genre des Horrors geht 
Marcus Stiglegger auf ähnliche Weise 
in seinem Beitrag vor, wobei auch er 
nochmals, wie Huan Vu, eine gene-
relle Geschichte des Genres im Film 
an den Beginn setzt. Anschließend 
setzt er sich in eingehenden Analysen 
mit dem aus drei Teilen bestehenden 
Episodenfilm German Angst (2015) 
und Der Nachtmahr (2015) auseinander 
(vgl. S.52ff.). Dabei stellt er fest, dass 
die beiden Filme genretypische Muster 
aufweisen, diese aber teilweise neu ord-
nen, interpretieren und schließlich dazu 
nutzen, um über ihre länderspezifische 
Herkunft zu reflektieren, weswegen sie 
möglicherweise von einem breiteren 
Publikum abgelehnt werden. Dieses 
Publikum wurde und wird, wie Lars R. 
Krautschick in seinem Beitrag erörtert, 
von amerikanischer Popkultur sozia-
lisiert. Im Folgenden interessiert ihn 
wie deutsche Genre-, respektive Hor-
rorfilme die Reflexion der Gesellschaft 
zum Thema ihrer Filme machen und 
in Form ästhetischer Kommunikation 
mit den Rezipient_innen in Kontakt 
treten. Der Nachweis gelingt, doch 
belässt es der Autor dabei und über-
lässt den Schritt, diese Erkenntnis nun 
in weiteren Genres zu prüfen, ande-
ren. Vergleiche mit Filmen außerhalb 
des deutschsprachigen Raums werden 
angeschnitten, doch bleiben ökono-
mische oder marketingtechnische 
Unterschiede bei der Betrachtung der 
Titel zweitrangig und somit bleibt auch 
die Frage, was es dem deutschen Gen-
refilm unter diesen Gesichtspunkten 
womöglich im internationalen Ver-
gleich schwer macht, unbeantwortet. 
Christian Pischel eröffnet mit dem 
Weltraumfilm in Deutschland eine 
neue Kategorie. Er greift hierfür 
immer wieder auf spannende Beobach-
tungen und filmische Beiträge aus dem 
deutschsprachigen Raum zurück, doch 
muss er schließlich damit kämpfen, dass 
der das Buch umspannende ‚junge deut-
sche Film‘ hierfür nur wenige Beispiele 
zu bieten hat. Er hat aus den letzten 
zwanzig Jahren nur zwei Filmbeispiele 
zur Verfügung, die so nur schwer eine 
konkrete Aussage über den Welt-
raumfilm im gegenwärtigen deutschen 
Film und Fotografie 305
Genrekino festlegen lassen. Mit zwei 
konkreten Beispielen für Endzeitfilme, 
Die Vermissten (2012) und Wir sind die 
Flut (2016), arbeitet Rasmus Greiner. 
Ihm gelingt eine luzide Analyse darü-
ber, wie ein gesellschaftlich relevantes 
Thema, hier der demografische Wandel, 
innerhalb von Genrefilmen verhandelt 
werden kann. Abschließend bietet 
Tobias Haupts einen spannenden Blick 
auf das aktuelle deutsche Genrekino, 
das er „(German) New Weird“ (S.128f.) 
nennt. 
Ein Problem des Gegenstandes, das 
im Laufe des Buches und im letzten 
Kapitel deutlich wird, ist, dass es nicht 
an Forschungen zum jungen deutschen 
Genrekino mangelt, sondern am Mate-
rial, da die Anzahl der Filme noch so 
überschaubar ist. Diesem Umstand 
könnte entgegengewirkt werden, indem 
zukünftige Forschungen womöglich 
ihren Blick etwas weiten und versuchen, 
ähnliche Entwicklungen in anderen 
(nicht-englischsprachigen) Ländern 
nachzuzeichnen, um so weitere Ver-
gleichsmöglichkeiten in Bezug auf den 
deutschen Genrefilm aufzeigen zu kön-
nen. Der Band von Alexius und Beicht 
bringt den Stein dazu ins Rollen und 
verbindet unterschiedliche Perspektiven 
zu einem ersten spannenden kaleido-
skopartigen Blick auf den derzeitigen 
Stand.
Manuel Föhl (Mainz)


German

Christian Alexius, Sarah Beicht (Hg.): Fantastisches in dunklen Sälen: Science-Fiction, Horror und Fantasy im jungen deutschen Film

https://archiv.ub.uni-marburg.de/ep/0002/article/download/8194/7964

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