This essay explores the inheritance that the Colombian narcotelenovela received from three narrative aspects of different order: melodrama, thriller and neo-police. We will, through the rescue of these heritages conceptualized from the academy, see the articulation and transformation of one of the popular genre into a specific product which attempted to narrate day by day the other side of a hegemonic story that, used up, gave way to its own parody. The result is that narcotelenovela are a conceptually complex product, but also capable of opening a democratic reflection on ignored responsibilities. The essay concludes that this exercise has allowed the telenovela, mostly understood as an entertainment genre, to advance, in one hand, in the reworking of a pending chapter in Colombia´s history and, on the other hand, to extend this demystifying analysis to biographical series, which have replaced/continued narcotelenovela in television offerings.El presente ensayo explora las herencias que recibió la narcotelenovela colombiana de tres vertientes narrativas de distinto orden: el melodrama, el thriller y el neopolicial. A través del rescate de estas herencias conceptualizadas desde la academia, veremos la articulación y transformación de un género popular en un producto específico que intentó narrar diariamente la contracara de una historia hegemónica que, una vez agotada, dio paso a su propia parodia. El resultado es que las narcotelenovelas son un subgénero conceptualmente complejo, pero también capaz de abrir una reflexión democrática sobre responsabilidades ignoradas. El ensayo concluye en que este ejercicio ha permitido que la telenovela, entendida como una narrativa de entretenimiento, permita avanzar en la reelaboración de un capítulo pendiente en la historia de Colombia y, por otro lado, a extender ese análisis desmitificador a las series de estirpe biográfica, que han venido a reemplazar/continuar a las narcotelenovelas en la oferta televisiva
