According to Roman Jakobson, poetry acquires its differential quality by being endowed with a subliminal verbal patterning - a parallelistic texturing that originates the juxtaposition of "grammar figures" and "sound figures". This verbal patterning inserts a kind of "abstract skeleton" into the body of the poem. When, in semiosis, metalanguage is implied as an integral material of the sign, the creative act ends up being confused with it - the parallels between language and metalanguage begin to generate figures of figures, the "skeleton" turns inside out in a proliferation of images or similarity diagrams. Movements of this magnitude usually give rise to creative leaps; it is by performing one of these leaps that André Vallias inaugurates a new space of poetic imagination. In the sequence of poems of this phase (in particular Nous n'avons pas compris Descartes and de verso), the intervaled universe of discrete alphabetical structures and of rhythmic distributions touches the continuous universe of images: rhythmic diagrams, as abstract representations of the intensity oscillations between syllables, become themselves poems. It is such a metalinguistic approach that we try to understand. Departing from concepts such as "smooth space" and "open diagram", we try thinking about how Vallias translates the phonetic imagination of the page into a topological imagination.Segundo Roman Jakobson, a poesia estabelece sua qualidade diferencial por estar dotada de uma configuração (patterning) verbal subliminar – uma tessitura paralelística que ocasiona a justaposição de “figuras de gramática” e “figuras de som”. Esta padronagem verbal daria uma espécie de "esqueleto abstrato" ao corpo do poema. Quando, na semiose, a metalinguagem implica-se como material integrante do signo, o ato criativo acaba por se confundir com ela – os paralelismos entre linguagem e metalinguagem passam a gerar figuras de figuras, o "esqueleto" vira do avesso e faz proliferar imagens ou diagramas de similaridade. Movimentos desta magnitude costumam originar saltos criativos; é a partir de um destes saltos que André Vallias inaugura um novo espaço de imaginação poética. Na seqüência de poemas desta fase (em especial Nous n’avons pas compris Descartes e de verso), o universo intervalado da textura alfabética e das distribuições rítmicas ganha um ponto de contato com o universo contínuo das imagens: diagramas rítmicos, representantes in abstracto das oscilações de intensidade entre as sílabas, tornam-se eles mesmos poemas. É tal captura crítica que, a partir dos conceitos de "espaço liso" e "diagrama aberto", intentamos analisar, pensando em como Vallias transforma a imaginação fonética da página numa imaginação topológica.
