Cortés, Javier

Repositorio Institucional de la Universidad de Burgos

Museo Diocesano - El tríptico de hmeyugo (1)Gracias a la iniciativa del Excmo. Sr. Arzobispo ha sido depo-sitado en el Museo Diocesano un tríptico procedente de la Parroquiade Ameyugo, que se ha instalado en la Sala Capitular del CabildoMetropolitano, junto a otras obras pictóricas de las más admirablese importantes que existen en nuestra Catedral.En tal tríptico no es obra de pintura más que la tabla cen-tral, pues e') las volante; laterales no hay sino inscripciones en pre-ciosa escritura gótica de oraciones dedicadas a Nuestra Señora; enla de la izquierda la Salve y en la de la derecha otra que comienza:«Inviolata Intacta et Casta es María». En el reverso de' la de laizquierda queda deteriorado el escudo de armas del apellido Ladrónde Guevara (2).(1) Ameyugo, pueblo burgalés, próximo a Miranda de Ebro. En el Becerro de las Merin-dadas de Castilla figura Amiyugo en la Merindad de Castilla la Vieja y dice: «Este logar esde Doña María la Condesa» (¿de Oñate, titulo de la casa de Guevara?). «Las monedas las so-lían pagar a Doña Juana».(2) Escudo de Guevara. Sus armas son: Escudo acuartelado; el I.° y 4. 0 de oro y tresbandas de plata se.nbradas de at niños; 2.° y 3.° de gules y cinco panelas de plata en santor.Don Luciano Huidobro nos comunica interesantes noticias sobre la probable donante del tríp-tico. Figura en Ameyugo como fundadora del Hospital (edificio situado en la calle principalque atraviesa la carretera general a Irún, enfrente casi del torreón y palacio, éste derruidoya, de los señores de la villa) Doña Constanza de Ayala y Guevara. Lo hizo en 24 de Abrilde 1479 para enfermos y peregrinos. Por Ameyugo pasaba uno de los caminos que desde Fran-cia se dirigían a Santiago de Galicia, entrando por Fuenterrabia y llegando a Burgos.Dejó Doña Constanza por Patrono del Hospital al Prior del Monasterio de San Miguel delMonte, cerca de Miranda de Ebro. de Jerónimos, donde se conservaba la fundación (documentooriginal). Mandó se ocupasen del régimen del Hospital un administrador, una criada y un cria-do. Fundó también dos capellanías colativas con 182 misas cada una y las 52 cantadas, sobrediferentes bienes que rentaban 200 ducados anuales, y una obra pía para pobres. Patronos elCura y Alcalde. (Noticias del Archivo Diocesano).Como el escudo del tríptico tiene las armas de los Guevara. es muy posible que esta prin-cipal señora tan benéfica, que coincide en la época con la pintura, y era señora de la villa, fue-se la donante del cuadro para su hospital, el cual pudo ser trasladado a la iglesia más tarde,pues el hospital no existe hoy como tal.Hay en la iglesia de Ameyugo, hacia el centro, en el lado del Evangelio, un sepulcro de— 411 —Pero la tabla central que mide 1,16 ni. por 0.73 m. y representaa la Virgen con el Niño sentada en el campo ante un gran fondo depaisaje, es preciosa y exquisita pintura flamenca, como desde luegose ve, además de por su estilo por estar pintada con la técnica flamenca.maravillosa por lo precisa, minuciosa y cristalina. Inmediatamentese percibe su parentesco y aproximación con las obras de Hans Mem-ling (n. hacia 1430; t 1494), que habiendo sido discípulo del grandeRogier Van der Weyden, fu :"i al desenvolver su personalidad única,el maestro culminantte de la Escuela de Brujas.Esta obra, de la que publicamos una reproducción fotográfica, esde un arte realista e idealista a la vez; las figuras con ritmo serenoen actitud reposada, con la gracia delicada de otras imágenes de pin-tura y de escultura del último período gótico, están trazadas cop pre-cisión enérgica del contorno, suavidad de líneas, y luces sin contras-tes violentos, sentido miniaturista del detalle y calidad y frescuradel colorido, dando una impresión de claridad, sencillez, recogimientoy paz. Expresión de ternura sin patetismo, plácida y serena religio-sidad ingenua y lírica.Los verdes suaves y leves azulados del paisaje armonizan conlos rojo de la túnica y manto de la Virgen y con la carnación fina desu rostro y manos y del cuerpo del Niño que descansa sobre el blan-co pañal cruzando su mirada amorosame->te con la de su Madre, ytiene en la mano derecha una flor. ,os pies de la Virgen descansansobre rico almonadón de brocado, teadido en el prado florido. Elpaisaja del fondo, de carácter nórdico, está tratado con la minuciosidadcaracterística en esta Escuela, hasta ris yerbas del campo y las pie-dras, arbustos y vallas que bordean los (. minos, y los edificios gó-ticos reproducidos ' con toda exactitud y perspectiva asomados al ríodonde navegan los mismos cisnes que en el fondo del retrato deNiccolo Spinelli por Memling, los árboIes y el bosque con las. dimi-nutas figuritas de personas y animales que lo pueblan, las montañasde la lejanía y el Cielo sereno, todo con admirable interpretaciórifina y suave.Estos temas del fondo son muy del estilo de Memling, análogosa los de obras suyas sin ser reproducción copiada de los auténticosconoci(los.estilo gótico florido, abierto en un arcosolio de una capilla. Está enterrado un caballero y lainscripción correspondiente dice así: «Aquí yace el noble señor Fernando de Polanco maridode la señora Doña Constanza de Guevara señora de esta villa de Ameyugo. Falleció a veinte.e tres días del mes de noviembre de mil e cuatrocientos e noventa años».— 412 —Tiene esta pintura la limpidez de las tintas, la dulzura satinadade las epidermis, la unidad y flexibilidad de las formas, su ayun-tamiento en los colores, acordados y resonantes, aunque de una gamamenos fuerte, rica y sostenida que en otros grandes maestros fla-mencos. En cuanto a los procedimientos, la propiedad de los mediosla concisión expresiva y el esplendor de la técnica flamenca.Es este arte de los pintores primitivos que tratando de cosasaugustas las representa de la manera más preciosa, viendo todas lascosas del mundo con ingenuidad fuerte, con atención emocionada yexpresándolas con el mismo sentimiento sostenido con paciencia enér-gica en un trabajo tan aplicado y lento.Esta fina pintura de Ameyugo i,(33 obra de juventud de Memling,anterior a su completa formación, distante de su madurez? La juz-gamos de autor de su Escuela, más infantil y menos sensible, queestá en las cercanías del maestro Memling, pero que no es él. Tantoel Niño como la Virgen no son una variante más de los tipos carac-terísticos que él creó y repitió. Las formas todas son algo más rí-gidas, sin tener tanta vida ni tan extremada naturalidad. El Niño esmenor, de menos días, más parado de movimientos y de expresión; laVirgen menos esbelta, sus manos menos gráciles y movidas, menosvivaces en sus gestos y en su dibujo, su cabeza menos observada enel natural, más abstracta de formas, más insípida. Y falta la ex.Kesiónprofunda, emocionada y pensativa, la intimidad concentrada y con-movedora, a veces sonriente en el Niño, el ardor, el matiz hondo omelancólico con que los personajes de Memling miran, producto desu sensibilidad candorosa, abstraída en su elevación, que todo lo trans-figura.La Comisión de Monumentos hizo una visita al Museo Diocesanocon el especial propósito de admirar este tríptico, y se complace enfelicitar al Excmo. Sr. Arzobispo por esta importante aportación.JAVIER CORTES.(Fot. n.o 1). — Cuadro en Tabla de estilo flamencoMuseo Catedralicio, Procedente de Ameyugo(Fot. n, c, 2).—Detalle de la pintura en tabla procedente de Ameyugo

Museo Diocesano : El tríptico de Ameyugo

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