Portefólio dedicado à obra dramática de Hélia Correi

Ana Raquel Fernandes

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Sinais de cena 12. 2009 cinquenta e cincoPortefólioAna Raquel FernandesHélia Correia: Com paixão e furorHélia CorreiaCom paixão e furorAna Raquel FernandesAna Raquel Fernandesé doutorada emLiteratura Comparada.É investigadora doCentro de EstudosAnglísticos daUniversidade de Lisboa(CEAUL) e bolseira depós-doutoramento daFCT com um projectosobre o contocontemporâneo nasliteraturas de expressãoportuguesa e inglesa,em colaboração com aUniversidade deBirmingham onde éinvestigadora auxiliarhonorária. PublicouO pícaro e o rogue:Sobrevivência emetamorfose de DanielDefoe a Julian Barnes(Lisboa, Colibri, 2006).O presente portefólio visa convocar iconograficamente aobra dramática de Hélia Correia (n.1949), autora que ésobretudo conhecida como romancista, mas que reúne jáuma significativa produção de textos para teatro: Perdição:Exercício sobre Antígona (1988), Florbela (1991), O rancor:Exercício sobre Helena (2000), Desmesura: Exercício comMedeia (2006), O segredo de Chantel (2006) e Dicotomias(2008)1. Nas páginas que se seguem poder-se-ão encontrarnão apenas registos de espectáculos que levaram à cenatrabalhos seus (originais ou adaptações de outros), comotambém adaptações para palco a partir de outros textosde Hélia Correia.As imagens que se seguem falam por si, mas, com ogentil testemunho da autora, foi possível traçar o percursooriginal de alguns dos textos que culminaram nosespectáculos aqui documentados. E tudo começa comNatália Correia (1923-1993), essa figura carismática dacultura e literatura portuguesas, que em 1991 desafiouHélia Correia a escrever uma peça de teatro sobre a poetisaFlorbela Espanca (1894-1930). Numa entrevista dada àAnglo-Saxónica a 18 de Julho de 2006, a autora revelou:“A única coisa que fiz por encomenda foi Florbela. Naverdade, não foi bem encomenda, foi uma imposição. Sehavia pessoa a quem eu era absolutamente incapaz dedizer que não, essa pessoa era a Natália Correia” (Anglo-Saxónica 25, 2007: 265). Foi talvez esta a porta de entradapara uma escrita teatral que se define pela paixão violentada autora pelo teatro clássico. Como nos diz Jorge SilvaMelo na sua introdução a Furor: Ensaios sobre a obradramática de Hélia Correia (2006): “o certo é que os gregosnos desafiam. /A continuar a escrever. [...] Hélia continuaa escrita, continua a escrever” (p. 9).Perdição: Exercício sobre Antígona (1991) é, de facto,a primeira peça de uma trilogia com inspiração na mitologiagrega, sendo seguida de O rancor: Exercício sobre Helena(2000) e Desmesura: Exercício com Medeia (2006). Explica-nos Tatjana Manojlovic: “Embora as três recriações sejamdiferentes nas suas estruturas dramáticas, elas estãounidas pela abordagem inovadora de mitos, pertencentesaos ciclos gregos dos Sete Contra Tebas (Perdição), daGuerra de Tróia (O rancor) e dos Argonautas (Desmesura),e pela explícita designação, em subtítulo, de Exercício”(Sinais de cena 7, 2007: 106).O primeiro destes exercícios surgiu quando a autoravestiu a pele de actriz, declamando textos em grego antigo,em Édipo Rei (1988), espectáculo com encenação de JoãoMota. Conta-nos Hélia Correia que ofereceu a peça a RitaSalema, que então representava o papel de Antígona, porocasião do seu aniversário. Na verdade, segundo Hélia, foiRita quem a ajudou a superar o terror de estar em palco.O encenador João Mota concebeu a recriação cénica quese estreou em Espanha, no belo anfiteatro romano deMérida, e que foi depois apresentada no espaço da Comunaem 1993. Já em relação a O rancor: Exercício sobre Helena,a ideia para o texto surgiu após o desempenho de SãoJosé Lapa, que encarnou a personagem de Helena de Tróiano espectáculo Troianas (1996), uma produção do TeatroNacional D. Maria II, que teve encenação de João Mota.A peça foi posteriormente escrita em Tondela, quandoHélia zelava pelo gato Andorinha, no Verão de 1997.A escritora refere ainda como contou sempre com oincentivo do grupo de helenistas de Coimbra, sobretudoda Professora Luísa de Nazaré da Silva Ferreira (para estetema) e da Professora Maria de Fátima Silva, divulgadoraentusiasta da sua obra dramática. A peça foi encenadapor São José Lapa e levada a palco pela equipa do Espaçodas Aguncheiras no Verão de 2009. O último dos exercícios,Desmesura: Exercício com Medeia, não foi ainda objectode qualquer encenação. A ideia para o texto surgiu naGrécia, no Anfiteatro de Epidauro, e quando posteriormenteassistiu a um desempenho de Teresa Sobral numaencenação de João Grosso, viu naquela figura de vermelhoa “sua” Medeia. Ofereceu o texto a ambos.Paralelamente à paixão pelo teatro clássico, HéliaCorreia tem vindo a desenvolver um teatro para a infânciae a juventude, quer através de adaptações de peçasshakespearianas, como é o caso de Sonho de uma noitede Verão (2003) e Ilha encantada (2005), quer através deuma peça como O segredo de Chantel (2006), produzidapara Panos: Palcos novos, palavras novas (Culturgest/coordenação de Francisco Frazão). Em relação àsadaptações de peças de Shakespeare, apresentadas noTNDMII com encenação de João Ricardo, diz-nos a autora:“Foi aquilo a que eu chamo um “convite-chantagem” doencenador, João Ricardo [...]. [E]le vinha já municiado comas armas necessárias para me convencer. Disse-me: ‘[i]sto1 Sobre este seu peculiar– e interessantíssimo –percurso dramatúrgico,bem como sobreadaptações e traduçõesque fez para teatro, verSebastiana Fadda,“Roteiro dramático deHélia Correia: Reinvençãoe originalidade”, Sinais deCena n.º 11, Junho de2009, pp. 109-111.Sinais de cena 12. 2009 Portefólio Ana Raquel Fernandes Hélia Correia: Com paixão e furorde Estudos de Teatro, Lisboa): Montedemo (1987),apresentado pela companhia O bando e encenado porJoão Brites, e cuja personagem Dulcinha integra um outroespectáculo posterior: Dulcinha [Em Fuga] (2001); NumAbril e fechar de olhos (2004), que inclui um poema deHélia Correia intitulado “25 de Abril”, e apresentado porTrigo Limpo – Teatro ACERT (Associação Cultural eRecreativa de Tondela) e Teatroesfera; e, finalmente,Dicotomias (2008), monólogo hiperrealista levado à cenapelo Trigo Limpo – Teatro ACERT e integrado no espectáculoCirconferências. Hélia Correia confessa que, no últimocaso, se tratou de uma ideia que provavelmente nãopassaria de um breve conto não fosse o Jaime Rocha tercolocado as didascálias e transformado o texto nummonólogo. Tratou-se, afinal, de um belo desafio quepossibilitou uma escrita em diálogo com um outro textode Gonçalo M. Tavares, servindo ambos de base a esteespectáculo estreado no passado mês de Maiosão fadas, se tu não fazes a adaptação deste texto em quehá fadas eu dou a outra pessoa.’ Ao que eu respondi:‘[n]ão, as fadas são minhas, faço eu!’ [...] Foi uma experiênciamuito feliz” (Anglo-Saxónica 25, 2007: 271-272). E idênticodesafio veio quando, algum tempo mais tarde, o JoãoRicardo apresentou o projecto relacionado comA tempestade, que também tem o seu universo encantado.Já em relação ao convite para escrever O segredo deChantel, a autora explica que foi uma oportunidade únicapara passar a escrito uma história recorrente na suaimaginação e que reunia todas as personagens de contosde fadas. Dois aspectos seduziram Hélia Correia: a liberdadequanto ao número de personagens e a possibilidade deoferecer uma prenda aos sobrinhos luso-canadianos deJaime Rocha, seus amigos dilectos. Aliás, o título da peçaé uma homenagem à sobrinha mais nova, Chantel Hélia.Cabe-nos ainda mencionar três espectáculos comrecurso a textos de Hélia Correia e igualmentedocumentados na CETbase – Teatro em Portugal (Centrocinquenta e seisLegendas1 > Montedemo,de Hélia Correia, enc. João Brites,Teatro O bando, 1987(Maria Emília Correia e Paula Só),fot. Jorge Barros.2 > Édipo Rei,de Sófocles, enc. João Mota,Comuna – Teatro de Pesquisa, 1988(Hélia Correia),fot. arquivo da Comuna – Teatro de Pesquisa.3 | 4 > Florbela,de Hélia Correia, enc. Silvina Pereira,Teatro Maizum, 1991(Silvina Pereira)[arquivo pessoal de Silvina Pereira]5| 6 | 7 > Perdição,de Hélia Correia, enc. João Mota,Comuna – Teatro de Pesquisa, 1993(5 > Alfredo Brissos e Victor Soares;6 > Victor Soares;7 > Rita Salema, Madalena Couto e Carmen Santos ),fot. arquivo da Comuna – Teatro de Pesquisa.8 > Dulcinha [Em fuga],de Hélia Correia, enc. Antónia Terrinha e João Brites,Teatro O bando, 2001(Antónia Terrinha)[Arquivo do Teatro O bando]9 > A ilha encantada,de Hélia Correia,a partir de A tempestade de W. Shakespeare,enc. João Ricardo, TNDMII / Cultur Project, 2005,fot. TNDMII / Margarida Dias.10 | 11 > Sonho de uma noite de Verão,a partir de W. Shakespeare, enc. João Ricardo,TNDMII / Cultur Project, 2003(10 > Ana Piu;11 > André Amálio et al.), fot. TNDMII / Clementina Cabral.12 | 13 | 14 |15 | 16 > Num Abril e fechar d'olhos,texto integrando o poema "25 de Abril" de Hélia Correia,enc. José Rui Martins, Trigo Limpo Teatro /Teatrosfera(2004), fot. Eduardo Araújo.17 | 18 | 19 | 20 | 21 > O segredo de Chantel,de Hélia Correia, enc. Rui Mário,Teatro Reticências, 2006,fot. Sérgio Salgueiro.22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 > Dicotomias,de Hélia Correia, enc. Pompeu José,ACERT- Trigo Limpo, 2009(22 > Ilda Teixeira e Pompeu José;23 > Ilda Teixeira e Pompeu José;24 > Pompeu José;25 | 26  |27 > Ilda Teixeira ),fot. Carlos Teles e Eduardo Araújo.28 | 29 | 30 > As aventuras de Puck o duende,de Hélia Correia, a partir de Sonho de uma noite de Verão,de W. Shakespeare, enc. Rui Mário,Tapafuros, 2008(28 > Rute Lizardo, Filipa Duarte e Samuel Saraiva;29 > Samuel Saraiva, Filipa Duarte e Rute Lizardo;30 > Rute Lizardo), fot. Sérgio Santos.31 | 32 | 33 |34 > O rancor: Exercício sobre Helena,de Hélia Correia, enc. Alberto Lopes e São José Lapa,Espaço das Aguncheiras, 2009(31 > São José Lapa e Valerie Braddell;32 > Rui Pedro Cardoso, Carlos Zé, Inês Lapa Lopes,Eva Pereira, Valerie Braddell;33 > São José Lapa;34 > Jorge Fraga, Eva Pereira),fot. Margarida Oliveira12 345 67 891110131214 1516181756819 2021232224 2526 2728293031 333234

Hélia Correia: com paixão e furor

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Hélia Correia: com paixão e furor

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