Mit seinem 2008 erschienenen Debütroman "Milostný dopis klínovým písmem (Liebesbrief in Keilschrift)" avancierte der 1966 geborene Tomáš Zmeškal quasi über Nacht zum neuen Hoffnungsträger der tschechischen Literatur. Sein Roman über die Angehörigen einer Prager Familie bestach vor allem durch seine ungewöhnliche Erzählweise, die allerlei fremde Gattungen wie Briefe, Tagebuchaufzeichnungen und Träume integrierte und sich auf kluge und sehr charmante Weise unzähliger Anleihen nicht aus der tschechischen Literatur bediente

Foerster, Anna

German

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http://www.novinki.deSeite: 1VON BRIEFEN INKEILSCHRIFT UNDSCHWARZWEISSENLÄMMERNPosted on 5. Januar 2011 by Anna FoersterMit seinem 2008 erschienenen Debütroman "Milostnýdopis klínovým písmem (Liebesbrief in Keilschrift)"avancierte der 1966 geborene Tomáš Zmeškal quasiüber Nacht zum neuen Hoffnungsträger dertschechischen Literatur. Sein Roman über dieAngehörigen einer Prager Familie bestach vor allemdurch seine ungewöhnliche Erzählweise, die allerleifremde Gattungen wie Briefe, Tagebuchaufzeichnungenund Träume integrierte und sich auf kluge und sehrcharmante Weise unzähliger Anleihen nicht aus dertschechischen Literatur bediente.http://www.novinki.deSeite: 2Mit seinem 2008 erschienenen Debütroman Milostnýdopis klínovým písmem (Liebesbrief in Keilschrift)avancierte der 1966 geborene Tomáš Zmeškal quasiüber Nacht zum neuen Hoffnungsträger dertschechischen Literatur. Sein Roman über dieAngehörigen einer Prager Familie bestach vor allemdurch seine ungewöhnliche Erzählweise, die allerleifremde Gattungen wie Briefe, Tagebuchaufzeichnungenund Träume integrierte und sich auf kluge und sehrcharmante Weise unzähliger Anleihen nicht aus dertschechischen Literatur bediente. Einige Kritiker erklärtensich den überraschenden Erfolg des Buches auch mitder Faszination, die von seinem Autor ausging. Eserweckte eine gewisse Ungläubigkeit, dass dieser Roman, der in einem ausschließlich tschechischenUmfeld spielt und die Geschichte der zweiten Hälfte des20. Jahrhunderts aus dem Blickwinkel einer PragerFamilie erzählt, aus der Feder eines Schriftstellersstammte, der zwar einen typisch tschechischen Namenträgt, aber der Sohn eines Kongolesen und einerTschechin ist. Von einem solchen Autor, der noch dazu inder ethnisch weitgehend homogenen sozialistischenTschechoslowakei aufgewachsen war, erwartete man,dass er aufgrund seiner besonderen biographischenVoraussetzungen auch einen besonderen Blick auf diesejüngste tschechische Geschichte haben müsse.Der Roman fächert sich nicht nur in eine Vielzahl verschiedener narrativer Formen auf, sondern vereint auch mehrereErzählstränge, die auf Seiten der tschechischen Kritik zu den unterschiedlichsten Lesarten und InterpretationenAnlass gaben. Im Mittelpunkt steht das komplizierte und schmerzbehaftete Dreiecksverhältnis von Josef, Květa undHynek. Während erstere kurz nach ihrer Heirat Anfang der 50er Jahre durch die zehn Jahre währende politischmotivierte Inhaftierung Josefs getrennt werden, macht Hynek Karriere beim tschechischen  Staatssicherheitsdienst.Hynek, der mit der Untersuchung von Josefs Fall betraut ist, nutzt Květas Notlage und ihre Sorge um den Ehemannschamlos aus und drängt sie zu einer von Abhängigkeit und gleichzeitiger Anziehung getragenen Beziehung. Er drohtihr, ihren Mann für immer verschwinden und ihre Tochter in ein Heim bringen zu lassen, falls sie ihm nicht zu Willenist. Bleibt Květa zu Beginn keine andere Wahl, beginnt sie später paradoxerweise den Schmerzen, der Erniedrigunghttp://www.novinki.deSeite: 3immer mehr abzugewinnen. Hynek ist sich dessen bewusst – und genießt die Kontrolle, die er durch abwechselndeZuwendung und Bestrafung über Květa gewinnt. Ihre Kontakte enden erst mit Josefs Entlassung im Jahr 1960. DieEheleute versuchen, ihr gemeinsames Leben wieder aufzunehmen, aber als Josef durch einen anonymen Brieferfährt, dass seine Frau, während er im Gefängnis saß, ausgerechnet mit seinem Peiniger ein jahrelanges Verhältnisgeführt hat, kommt es zum endgültigen Bruch. Er kann seiner Frau nicht verzeihen. Über Jahre hinweg verharrenbeide im sprachlosen status quo, er lebt im Wochenendhaus der Familie und die Tochter und später der Enkelwerden zum einzigen Verbindungsglied zwischen ihm und seiner Frau. Erst ein Liebesbrief in Keilschrift, den dieTochter nach dem Tod Josefs in dessen Hinterlassenschaften entdeckt und von einem Spezialisten entziffern lässt,offenbart, dass er trotz seines beharrlichen und verletzten Schweigens all die Jahre hindurch eine tiefe Liebe fürseine Frau empfunden hat. Dieses Produkt seines einzigen Hobbys, nämlich der Beschäftigung mit unbekanntenSchriftsystemen, wird so zur Chiffre für die Unmöglichkeit, seine Gefühle verständlich mitzuteilen, geschweige denn,dem Verlangen nach Versöhnung nachzugeben.Zmeškal zeichnet das Eindringen des politischen Systems ins Private stellenweise mit kaum zu ertragenderGenauigkeit. Der Masochismus, der die Beziehung zwischen Květa und dem Schergen ihres Mannes prägt, illustriertdie P e r v e r s i o n  d e r  M a c h t – die Staatsgewalt macht nicht einmal vor den intimsten Lebensbereichen desEinzelnen halt. Auf fast pornographische Art und Weise erzählt er, wie das System sexuelle Abhängigkeiten schafft,um Menschen politisch gefügig zu machen, wie sich die Opfer am Ende selbst schuldig fühlen für das, was ihnenwiderfahren ist. Dabei ist Zmeškal klug genug, nicht einer simplen Personifizierung des Bösen auf den Leim zu gehen– denn immer haben die Peiniger neben ihren politischen und ideologischen auch ganz banale, persönliche Motive.Die Geschichte von Josef und Květa wird durch weitere, lyrisch-reflexive Erzählstränge ergänzt. Die Art und Weise,wie Zmeškal Elemente in den Text einflicht, die vermeintlich nichts mit der eigentlichen Handlung oder demFigurenensemble zu tun haben, erinnert dabei fast an die Romane Milan Kunderas. Dort sind philosophischeErörterungen, ja ganze Essays oder Musikstücke in die Romanhandlung integriert – man denke nur an das „KleineVerzeichnis unverstandener Wörter“, von dem Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins immer wieder unterbrochenwird. Im Liebesbrief in Keilschrift findet sich eine Erzählung über einen Freund Josefs und Květas, einen Psychiater, derdie Ursachen menschlicher Grausamkeit erforscht. Sie werden ergänzt von biografischen Abhandlungen oderpsychiatrischen Fallstudien. Großen Raum nehmen etwa die wahnhaften Visionen eines Mannes ein, der sich alsgenetischer Zwilling Adolf Hitlers betrachtet und der Meinung ist, Opfer eines psychologischen Experiments zu sein,mit dem die Rolle der Erbanlagen bei der Entstehung des Bösen untersucht worden sei. Die unzähligen historischen,literarischen, psychologischen und philosophischen Anspielungen und Verweise, die vor allem diese Erzählsträngeprägen, erschließen sich unter Umständen erst bei der zweiten oder dritten Lektüre.All diese einzelnen Elemente verbindet Zmeškal zu einer labyrinthischen Erzählung. Beständig breitet der Text neueFragen aus, mit deren Beantwortung er sich zumeist viel Zeit lässt. Von der ersten Seite an legt Změškal dabeifalsche Fährten, erweckt den Eindruck, jeweils gerade die Geschichte zu erzählen, um die es ihm eigentlich geht –nur um den Leser wenige Seiten später erkennen zu lassen, dass es sich erneut um eine Sackgasse gehandelt hat.Auch wenn das Buch streckenweise stark durchkomponiert wirkt, bleibt der Text doch stets spannend – denn auchnoch die letzte Seite ist notwendig, um den Roman als Ganzes verstehen zu können. Erst nachdem man Zmeškalshttp://www.novinki.deSeite: 4Irrgarten vollständig durchlaufen hat, begreift man die Bedeutung seiner einzelnen Bestandteile. Wie Květa, die denBrief ihres Mannes erst entziffern lassen muss, ehe sie ihn versteht, so muss auch der Leser den kompliziertenAufbau des Romans gewissermaßen dekodieren, um hinter das Geheimnis von Zmeškals erzählerischer Methode zukommen.Wovon sich die Kritiker angesichts der Biographie Zmeškals gleichermaßen fasziniert wie irritiert fühlten, war nebender für einen Erstling besonderen Reife des Romans (für die er 2008 den Josef-Škvorecký-Preis für das beste Debüterhielt) vor allem die völlige Abwesenheit von Exotik und Außenseitertum in seinem Erzählen. Erst das Erscheinenvon Zmeškals zweitem Roman, Životopis černobílého jehněte (Lebenslauf eines schwarzweißen Lamms) beantwortetedie Fragen der Kritik teilweise mehr als eindeutig: Zum einen stellte sich heraus, dass Zmeškal dieses zweite Buchlange vor dem Liebesbrief in Keilschrift geschrieben hatte. Bei seinem Erstling handelte es sich also eigentlich um seinzweites Werk. Zum anderen schien diese zweite Veröffentlichung die Forderungen der Kritiker nach dembesonderen, dem anderen Blickwinkel, den sie von Zmeškal erwarteten, einzulösen. Doch dieser begnügte sich inLebenslauf eines schwarzweißen Lamms nicht damit, seine eigene Biographie in den Roman einfließen zulassen,sondern er machte das Anderssein an sich zum Thema.http://www.novinki.deSeite: 5Zmeškal erzählt hier von der Kindheit und Jugend einesZwillingspaars, das in den 60er und 70er Jahren imsozialistischen Prag aufwächst. In dem Glauben, dass ihretschechische Mutter und ihr aus einem nicht nähergenannten afrikanischen Land stammender Vater kurznach der Geburt ihrer Kinder bei einem Autounfall umsLeben gekommen seien, werden die Geschwister vonihrer Großmutter aufgezogen. Ihre Namen könntentschechischer nicht sein – sie heißen Václav und Lucie –und doch sind sie nicht wie die anderen: sie haben einedunkle Haut. Ihr Anderssein gründet jedoch weniger inihnen selbst, als darin, dass die Gesellschaft, in der sieaufwachsen, nur scheinbar so unterschiedslos ist, wie siees sich auf ihre ideologische Fahne schreibt. In derKindheit umsorgt von ihrer behütenden Großmutter, diesie vor den Reaktionen der Außenwelt zu schützenversucht (da werden Anfeindungen und Kommentarevon Eltern anderer Kinder auf dem Spielplatz nichterklärt, sondern damit abgetan, die betreffendenPersonen seien betrunken), sehen die Zwillinge sich, jeälter sie werden, immer stärker einer Umgebungausgesetzt, in der sie sichtbarer sind als alle anderen:Obwohl ein talentierter Musiker, wird Václav nicht amKonservatorium aufgenommen und darf seinenWehrdienst auch nicht bei den Militärmusikern ableisten(„’Beim Studium deiner Papiere’, fuhr der Major fort, ‚sindwir auf dein Foto gestoßen. Und uns war gleich klar, dasswir da ein Problem kriegen. (...) Ich kann dich nicht icheiner so repräsentativen Einheit wie dem künstlerischenMusikensemble dienen lassen (...). Und weil die innere und internationale Reaktion nicht schläft, könnte dich jemandsehen, und dass dich jemand gesehen hat, könnte gegen unsere tschechoslowakische Volksarmee verwendetwerden, und das könnte dann ihre Kampffähigkeit schwächen, (...) und das können wir doch nicht zulassen!“).Lucie erfährt die Diskriminierung weniger institutionalisiert und direkt. Je älter sie wird, desto mehr misstraut sie denMenschen in ihrer nächsten Umgebung. Sie glaubt, die Männer, die mit ihr zusammen seien, betrachteten sie alsTrophäe an ihrer Seite und als besonders wirksamen Ausdruck der eigenen Unangepasstheit an die unter dersowjetischen Besatzung erstarrte Gesellschaft. Als sie den Kontakt zu anderen Menschen sucht, die ihre Erfahrungendes Nichtdazugehörens teilen und in den Semesterferien als Betreuerin in einem Sommerlager für Roma-Kinderarbeitet, heißt es, eine Schwarze wie sie sei für diese das falsche Vorbild und für eine solche Tätigkeit nicht geeignet.http://www.novinki.deSeite: 6Beide, Václav und Lucie, begegnen diesem alltäglichen Rassismus seltsam passiv. Als könnten sie der Ablehnungder anderen nichts entgegensetzen, ziehen sie sich völlig zurück. Während Lucie an dieser selbstgewähltentatenlosen Isolation zugrunde geht, bedeutet sie für Václav einen Ausweg aus der Gesellschaft, die ihn nichtannehmen will. Auch wenn die Passivität der Hauptfiguren kaum zu begreifen und bisweilen schwer zu ertragen istund das Buch sich gerade in der Schilderung der Kindheitsjahre oft belanglosen und langatmigen Schilderungenhingibt, bezieht es seine besondere Kraft gerade daraus, dass es diesen Rückzug absolut konsequent inszeniert. DieSzenen, die Václavs Aufenthalt in der Psychiatrie beschreiben, wohin er sich durch die Simulation einer endogenenDepression vor dem Militärdienst flüchtet, gehören zu den besten des Buches. Freilich, es ist kein neues Motiv, dasssich gerade unter den vermeintlich Geisteskranken die Einzigen finden, die sich einen klaren Blick auf diegesellschaftliche Realität erhalten haben, aber dennoch ist es ein überaus schlüssiges Bild, dass das Irrenhaus beiZmeškal der einzige Ort ist, an dem Václav nicht auffällt und behandelt wird wie jeder andere.Ein wenig bedauerlich ist, dass Zmeškal seine zum Teil überaus interessanten Nebenfiguren so nachlässig behandelt,dass manche im Laufe des Romans einfach verloren gehen. So wäre etwa die Geschichte der Mutter der Zwillingeeine, die das zuweilen etwas eindimensional auf die Hauptfiguren konzentrierte Romangeschehen um eineDimension hätte erweitern können, die den Rahmen des Privaten überschreitet. Wie die beiden nämlich im Alter von15 Jahren erfahren, ist ihre Mutter nicht bei einem Unfall verstorben, sondern hat, nachdem sie die Feindseligkeit, dieihre Umgebung ihr und ihren beiden dunkelhäutigen Kindern entgegen brachte, nicht mehr ertragen konnte, dieganzen Jahre über ebenfalls in einem Pflegeheim für psychisch Kranke gelebt. Und doch verschwindet sie aufmerkwürdige Weise aus dem Roman; der Leser erfährt nach einer einzelnen Begegnung zwischen ihr und ihrenKindern nie wieder etwas über ihren Verbleib oder auch nur darüber, das sich die Zwillinge mit dieser Begegnung aufirgendeine Art und Weise beschäftigen. Das gleiche Schicksal ereilt auch einige andere Familienangehörige, die inden ersten Kapiteln des Buches eine nicht unbedeutende Rolle spielen, dann aber nie mehr Erwähnung finden. Dabeihätten auch diese Figuren das Potenzial, die passive Haltung der Geschwister gegenüber der Intoleranz ihrerUmgebung möglicherweise in Frage zu stellen: da sind die Figuren zweier Onkel, einer ist homosexuell, der andereist gelähmt und sitzt im Rollstuhl. In beiden Fällen wird angedeutet, dass diese Figuren sich gegen dieDiskriminierung, die sie erfahren, zur Wehr setzen und dass sie für ihre Interessen zu kämpfen bereit sind. Dennochverschwinden auch diese potenziellen Vorbilder im Laufe des Romans. Die merkwürdige Larmoyanz und Untätigkeitder Hauptfiguren gipfelt schließlich darin, dass – und hier löst sich auch der ungewöhnliche Titel des Buches ein –Lucie gewissermaßen zum Opferlamm werden und sich selbst das Leben nehmen muss, um Václav endlich ausseiner Passivität zu reißen und zur Emigration zu bewegen.Dennoch können diese Inkohärenzen und die manchmal unverständliche Haltung der Protagonisten nicht darüberhinwegtäuschen, dass es sich bei Lebenslauf eines schwarzweißen Lamms um ein besonderes Buch handelt.Außergewöhnlich ist in erster Linie, dass es ein, in der tschechischen Literaturszene bislang kaum präsentes Themaanspricht: In einem Land, in dem rassistische Haltungen gegenüber Roma oder Vietnamesen auch nach dem Fall desEisernen Vorhangs an der Tagesordnung sind, gibt es so gut wie keine literarischen Werke aus der Feder vonPersonen, die von diesem Phänomen selbst betroffen sind. Wie ungewöhnlich eine solche Perspektive noch immerist, zeigt etwa die Affäre um den Roman Bílej kůň, žlutej drak (Weißes Pferd, gelber Drache), das 2009 unter demNamen einer jungen, in Tschechien aufgewachsenen Vietnamesin erschien. Das Buch erregte großes Aufsehen undhttp://www.novinki.deSeite: 7wurde als erster tschechischsprachiger Roman aus der Feder einer Autorin mit Migrationshintergrund gefeiert. DieEnthüllung, dass sich hinter dieser Kunstfigur ein etablierter tschechischer Autor verbarg, beschäftigte imvergangenen Jahr die Feuilletons aller namhaften Tageszeitungen und Zeitschriften.Vor diesem Hintergrund kann man Zmeškal für die Entscheidung, seinen Lebenslauf eines schwarzweißen Lammsnicht als sein erstes Buch zu veröffentlichen, nur gratulieren. Denn andernfalls wäre über der Diskussion um denGegenstand des Buches und die Biografie seines Autors sicherlich übersehen worden, dass es sich bei Zmeškal umeinen außergewöhnlichen Erzähler handelt. Indem er jedoch den literarisch sicherlich ausgereifteren Liebesbrief inKeilschrift zuerst veröffentlichte, konnte er vermeiden, dass sein Werk allein auf autobiografische Aspekte reduziertwurde. Tomáš Zmeškal: Milostný dopis klínovým písmem (Liebesbrief in Keilschrift), torst, Praha, 2008Ders.: Životopis černobílého jehněte (Lebenslauf eines schwarzweißen Lamms), torst, Praha, 2009

Von Briefen in Keilschrift und schwarzweißen Lämmern

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