O caso da Murga ao estilo uruguaio Esa te la Debo. Problematizações em torno de gênero, estética e condições artísticas de trabalho dos murguistas

Abstract

The case of the Uruguayan-style Murga Esa te la Debo. Problematizations around gender, aesthetics and artistic working conditions of murguistas. This  work aims to carry out a case study of a 21st century Uruguayan-style murga called Esa te la Debo. We consider that this murga is a paradigmatic examplebecause it presents topics of interest from my doctoral thesis within its repertoire, as well as my performance as a stage performer. Case studies can be of two types: intrinsic and instrumental, we will address both forms. We consider it necessary to draw feminist epistemologies, to avoid androcentrism and account for the specificities of the artistic field from a gender perspective. The Uruguayan murga presents itself in a singular way depending on the context, it returns and is renewed, it is updated and transformed. What lasts over time? What are the changes? We will integrate the gender perspective as a transversal axis to all the research, we will analyze the aesthetic challenges brought by the new spaces where the murga is expanded and taught. We willexplain why it is the carnival category that has had the most impact in the Buenos Aires theater field. We will finish by questioning the identities of  murguistas as workers of popular culture, taking part of the repertoire sung in their show entitled: «Surviving once again» as well as fragments of iinterviews.Este trabajo tiene como objetivo la realización de un estudio de caso de una murga estilo uruguayo del siglo XXI llamada Esa te la Debo. Consideramos que esta murga es un ejemplo paradigmático porque presenta temáticas de interés de mi tesis de doctorado dentro de su repertorio, y también en mi  desempeño como puestista en escena hace dos años. Los estudios de caso pueden ser de dos tipos: intrínseco e instrumental, abordaremos ambas formas. Consideramos necesario trazar epistemologías feministas, para evitar androcentrismos y dar cuenta de las especificidades del campo artístico desde una perspectiva de género. La murga uruguaya se presenta de forma singular según el contexto, regresa y se renueva, se actualiza y se transforma. ¿Qué perdura con el tiempo? ¿Cuáles son sus cambios? Integraremos la perspectiva de género como eje transversal a toda la investigación, analizaremos los desafíos estéticos que traen los nuevos espacios donde la murga se expande y se enseña. Explicaremos por qué es la categoría carnavalera que más repercusión tuvo en el campo teatral porteño. Finalizaremos poniendo en tensión las identidades de murguistas como trabajadores/as de la cultura  popular, tomando parte del repertorio cantado en su espectáculo titulado «Sobreviviendo una vez más» así como fragmentos de entrevistas.O caso da Murga ao estilo uruguaio Esa te la Debo. Problematizações em torno de gênero, estética e condições artísticas de trabalho dos murguistas. Este trabalho tem como objetivo realizar um estudo de caso de uma murga de estilo uruguaio do século XXI chamada Esa te la Debo. Consideramos que esta murga é um exemplo paradigmático porque apresenta em seu repertório temas de interesse de minha tese de doutorado. também na minha atuação como encenador há dois anos. Os estudos de caso podem ser de dois tipos: intrínsecos e instrumentais, abordaremos ambas as formas. Consideramos necessário traçar epistemologias feministas, evitar o androcentrismo e dar conta das especificidades do campo artístico numa perspectiva de género. Amurga uruguaia apresenta-se de forma singular dependendo do contexto, retorna e se renova, se atualiza e se transforma. O que dura com o tempo? Quais são as suas mudanças? Integraremos a perspectiva de gênero como eixo transversal a toda a pesquisa, analisaremos os desafios estéticostrazidos pelos novos espaços onde a murga é ampliada e ensinada. Explicaremos por que é a categoria carnavalesca que mais impacto teve no cenário teatral portenho. Finalizaremos tensionando as identidades dos murguistas como trabalhadores da cultura popular, tomando parte do repertório cantado em seu espetáculo intitulado: «Sobrevivendo mais uma vez» e fragmentos de entrevistas