Até hoje, quatrocentos anos após a morte de Camões, ninguém sabe on­de começa e onde termina a sua obra lírica, quase toda de publicação póstu­ma

Leodegário A. de Azevedo Filho

Convergência Lusíada

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O texto lírico de Camões LEODEGÁRIO A. DE AZEVEDO FILHO Prof. Titular de Literatura Portuguesa do Instituto de Filosofia e Letras da UERJ Até hoje, quatrocentos anos após a morte de Camões, ninguém sabe on­de começa e onde termina a sua obra lírica, quase toda de publicação póstu­ma. De fato, em vida do poeta, apenas três composições líricas foram publica­das: a "Ode ao Conde do Redondo", nos Colóquios dos Simples e Drogas ( ... ), de Garcia d'Orta, em 1563; "Tercetos" dedicados a D. Leonis Pereira, na História da Província de Santa Cruz, de Pero de Magalhães de Gândavo, em 1576; e um "Soneto", também dedicado a D. Leonis Pereira, na citada obra de Gândavo. A parte restante de sua produção lírica, quase a totalidade, ficou perdida em manuscritos ou cancioneiros de mão. :e verdade que Diogo do Couto, na Década Oitava da Ásia, declara ter visto o poeta compondo um livro douto de muita ciência, filosofia e poesia, a que daria o nome de Pamaso. Mas esse documento, se é que chegou a ser concluído, encontra-se inteiramente perdido. E assim nos restam apenas as três composições líricas acima mencionadas, como textos publicados com o poeta vivo, além dos textos dispersos em numerosos manuscritos, muitos dos quais são atribuídos a poetas diferentes. Morto Camões em 1580, como se admite, somente 15 anos depois, exa­tamente em 1595, aparece a primeira edição de sua obra lírica, com o título de Rhythmas, e com um prólogo possivelmente escrito pelo licenciado Fernão Rodrigues Lobo Soropita. Para a organização dos manuscritos ou cancioneiros de mão, muitas vezes com duvidosa indicação de autoria e com numerosas va­riantes. Mas a outra fonte, evidentemente, não podia recorrer o organizador do volume. Em 1598, três anos depois da primeira, aparece a segunda edição, com o título de Rimas, nela reproduzindo-se os textos de 1595 e mais os poemas 73 a) Testemunho quinhentista;b) Trípilce testemunho;c) Testemunho incontestado.Ou seja: para que um texto possa integrar o cânone básico ou irredutí­vel da lírica de Camões é preciso que responda, afirmativa e simultaneamente, aos três pontos do critério por ele fixado. Trata-se, portanto, de um critério afirmativo, pois não pretende negar a autoria camoniana de nenhum texto. Mas tem condições de afirmar, em face do critério estabelecido, quais os tex­tos efetivamente escritos pelo poeta. E isso, como se percebe, assinala uma nova etapa na longa e tumultuada história dos textos líricos de Camões. Para testar a operacionalidade desse novo método de pesquisa, Emma­nuel Pereira Filho reuniu oito documentos, quatro impressos e quatro (na época) ainda manuscritos. Os documentos impressos são: Colóquios dos Sim­ples e Dorgas ( ... ), de Garcia d'Orta; História da Prov1'ncia de Santa Cruz, de Pero de Magalhães de Gândavo; Rhythmas, primeira edição de 1595.; e Ri­mas, segunda edição de 1598. Eis a relação de manuscritos: Mas. da Biblioteca do Mosteiro de San Lorenzo dei Escurial, com a versão da História da Prov1'n­cia de Santa Cmz; Manuscrito Apenso à primeira edição das Rhythmas (1595); Cancioneiro de Luís Franco Corrêa, já agora publicado; e o índice do perdido Cancioneiro do Padre Pedro Ribeiro, conforme edição de Carolina Michaelis de Vasconcelos. Era o primeiro passo, ainda provisório, por não ter chegado às mãos de Emmanuel Pereira Filho outros manuscritos quinhentistas de extrema impor­tância. E o interrogatório que fez aos referidos documentos, com base no cri­tério por ele estabelecido, apresentou como resultado uma verdade inquietan­te: apenas 65 poemas poderiam ser atribuídos a Camões, a saber: 37 sonetos, 9 canções, 2 odes, 1 sextina, 5 composições em tercetos, 2 epístolas, 5 églogas e 4 composições em versos de redondilha. Era muito pouco, não há dúvida, mas já se tinha um índice básico de autoria criteriosamente elaborado. E a continuidade de seus estudos, se não fosse inesperadamente interrompida com o seu falecimento, por certo que o teria levado a ampliar o cânone irredutível, a partir da consulta a outros ma­nuscritos quinhentistas, já agora de mais fácil acesso. Como exemplo, citamos o Cancioneiro da Academia Real da História, de Madrid, por nós examinadoem função do critério de Emmanuel Pereira Filho, daí resultando, como sepode ver no pequeno volume intitulado o Cânone LMco de Camões, umacréscimo de 20 novos textos. E isso inclusive em relação aos dois sonetos,abaixo indicados pelo incipit:a) Todo o animal da calma repousava;b) Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades.Na verdade, tais sonetos aparecem no índice do Cancioneiro do PadrePedro Ribeiro com dupla indicação de autoria: Camões e Diogo Bernardes. Mas, se há dupla indicação de autoria, num mesmo documento, é evidente que uma anula a outra, restando ao pesquisador a alternativa de buscar o trí- 75 

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