The aim of the paper is to define the content of what Fellini called “cinema totale” (total cinema), the latest stageof the research of the Italian cinematographer, which has been achieved – as one can presume – with the movie Il Casanova di Federico FelliniContrariamente alle aspettative, sia dei giornalisti, sia del produttore, sia dello stesso regista, di tutti i film di Fellini Il Casanova è stato invece quello che “con il pubblico ha avuto l’impatto più difficile”. E forse proprio per questo, perché è stato “vittima di un malinteso così generale, e spesso così agressivo” (Fellini 2015: 176) Fellini l’ha valutato il suo film “più bello, il più lucido, il più rigoroso, il più stilisticamente compiuto” (Ibidem: 178). Un film con il quale credeva di essere riuscito ad arrivare molto vicino all’idea del cinema “totale”, a giungere “una buona volta” all’essenza del cinema e “fare di una pellicola un quadro” (Angelucci, Betti 1977: 73).Celem artykułu jest próba zdefiniowania pojęcia „kina totalnego”, którym Fellini posługiwał się w ostatnimokresie twórczości i do którego - jak się wydaje - najbardziej zbliżył się w filmie Casanova
