Bravi, P

Carluccio, C

Ciattaglia, F

Ferraby, T

Kranich, L

Loren Méndez, M

Medina, JE

Menn, N

Pérez de Lama, J

Sendra, P

Spadoni, A

Spanish

UCL Discovery

Iuav : 91 21 Planivolumetria2 Asse metaprogetto3 e 4 Viste 5 Planimetria6 SezioniArqueología, Ciudad y Paisaje en la Dimensión Patrimonial de Itálica.  De Fisuras y Bordes, Fragmentación, Identidad y límite.docenti: Maria del Mar Loren Mendéz, José Pérez de Lama tutors: Costantino Carluccio, Pablo Sendra Fernándezstudenti: Paolo Bravi, Francesco Ciattaglia, Tom Ferraby, Larissa Kranich, José Eduardo Medina, Niklas Menn, Andrea SpadoniDiagnosis. De fisuras y bordes. Ritmo, Iden-tidad y presión metropolitana El conocimiento de la complejidad del conjunto arqueológico de Itálica – conjun-to de 116 Hectáreas localizado en el área metropolitana de Sevilla con 1,4 millones de habitantes –,  hace esencial que el aná-lisis de las ruinas se complemente con el análisis de la ciudad y del territorio: la vi-sita al recinto se percibe como carente de ritmo; al carácter plano de la experiencia se suma la fragmentación en la percepción global; termas y teatro se encuentran fuera del recinto, insertos en Santiponce, bajo la cual se encuentra la trama preadrianea de Itálica. Dicha situación se agrava con la lo-calización del cementerio dentro de Itálica, suponiendo su acceso una fractura en el sitio arqueológico; carencia de identidad: la potencia arqueológica y paisajística de esta ciudad romana no ha logrado impri-mir un carácter a su entorno más próximo.Discontinuidad y carencia de identidad que tiene en su límite, en la separación do-lorosa entre ciudad arqueológica y ciudad contemporánea uno de sus grandes ca-rencias. Los problemas de contacto están agravados por la presión metropolitana de Sevilla, a 10 minutos de distancia. La au-tovía metropolitana se  impone al paisaje rural y arqueológico; el uso industrial de su suelo marca la lógica estandarizada de sus naves y la cercanía a Sevilla termina por convertirla en ciudad dormitorio, reite-rando sus filas de casas adosadas que nos remiten al no lugar. EstrategiasEl ritmo y continuidad en la experiencia de la ruina Un sistema de recorridos esta-blecen una continuidad de las termas y el teatro y el conjunto. Un nuevo acceso en el punto de contacto con Santiponce pro-pone un itinerario que intensifica la visita; el final lo marca el anfiteatro, construcción de mayor interés para el visitante. Disolver los límites, integración de Santi-ponce Se proponen espacios públicos que vertebran el itinerario entre el teatro, las termas y el conjunto delimitado. Un equi-pamiento en Santiponce se convierte en lugar de encuentro, de contacto con el ha-bitante local, desconectado e incluso en-frentado en la actualidad al sitio arqueoló-gico, sin haberlo por tanto asumido como algo propio.Fomentar la dimensión metropolitana El uso propuesto para el edificio de equipa-miento es la investigación y la creación artística, minimizando el carácter estacio-nario de las visitas debido a las extremas temperaturas. La oferta cultural continua incorpora así la lógica metropolitana a la intervención; Itálica se entiende como soporte creativo y de investigación, pro-vocando un paisaje cambiante a su ahora desolado y estático paisaje de praderas. El “Nuevo Plan Director” confirma que el usuario por excelencia es el habitante del área metropolitana de Sevilla. Por ello, ha-cer posible una oferta en permanente cam-bio es crítico para que el número de visitas por usuario aumente.La intervención arquitectónica y la pro-puesta de un paisaje cambianteEl equipamiento La localización escogida es la charnela entre el conjunto arqueoló-gico, el teatro y Santiponce, ocupado por construcciones históricas con escaso valor patrimonial, propiedad de Itálica. El pro-grama complementa espacios de trabajo y alojamiento de artistas e investigadores con sala de exposiciones, aula de conferen-cias y cafetería que fomenten el contacto con el habitante de Santiponce y asegura una constante difusión y transferencia. Una intervención fuera del recinto que cose, in-tegra Itálica y Santiponce. El edificio se en-tiende como un gran espacio público: sus cubiertas verdes consiguen continuidad del belvedere del teatro con el nuevo acce-so. Un paseo lineal comunica la cota baja del teatro y cualifica su límite. Una zona verde remata y amortigua el contacto con las infraestructuras viarias. Por último, una plaza con un aparcamiento subterráneo en la vía principal de Santiponce da la bien-venida, informa de los eventos y visitas del conjunto. Un nuevo paisaje cambiante El uso creativo propuesto y el carácter cambiante del pai-saje de las praderas es el punto de partida para el ejercicio paisajístico que propone-mos dentro del conjunto delimitado. Tanto el acceso, el tratamiento de las superficies y los artefactos de observación son plan-teados como una acción creativa dentro del futuro programa, entendiéndolo por tanto como efímera, que podrá ser sustitui-da por otras propuestas futuras. El acceso y la calle, coincidentes con el trazado de la ciudad Adrianea, están realizados con material vegetal que permite el constante cambio, aportando sombra y humedad en los momentos críticos de verano, cuando las visitas se reducen drásticamente. Una estructura liviana reproduce el volumen de los pórticos urbanos y explican la escala y la lógica de esos espacios públicos, recupe-rando su condición de superficies limitadas en sombra de la ciudad romana. La flora autóctona proporciona una interpretación pictórica de la superficie sin excavar: ase-gurando la salvaguarda de las ruinas bajo rasante, la composición vegetal sirve para aportar una dimensión volumétrica que explique el conjunto y proporciona una ex-periencia visual. Dicho diseño guía el itine-rario, que termina en el anfiteatro, objeto de mayor interés. Su disfrute del interior se complementa con una vista aérea, desde una torre de nuevo efímera, que nos per-mite percibir el anfiteatro en la ordenación de la ciudad: la falta de restos emergentes hace que la vista aérea sea la más efec-tiva, la más bella del conjunto. Anfiteatro y ciudad, arquitectura y dimensión urbana que se proyectan en el paisaje rural de los Alcores, en las plantaciones que constru-yen las antiguas murallas de la ciudad, en la realidad compleja de Santiponce, todos ellos elementos indiscutibles del valor pa-trimonial de Itálica.213 456

Arqueología, Ciudad y Paisaje en la Dimensión Patrimonial de Itálica. De Fisuras y Bordes, Fragmentación, Identidad y Límite

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