Cilli, Cristina

Giacobini, Giacomo

Giagheddu, Paolo

Malerba, Giancarla

Montaldo, Silvano

Riccardo, Gagliarducci

Italian

Institutional Research Information System University of Turin

INTROdUZIONELa sala 6 del Museo di Antropologia criminale “CesareLombroso”, denominata “Menti criminali”, espone unastraordinaria collezione di oltre 100 ceramiche (orci perl’acqua, scodelle, piatti,…) incise dai detenuti delle carceri“Le Nuove” e “La Generala” di Torino tra gli ultimi decennidell’Ottocento e i primi del Novecento (per informazionigenerali sul Museo Lombroso si veda ad esempio: Mon tal -do, 2015; per informazioni sulla collezione delle ceramichesi veda ad esempio: Passoni, 2009; Spanu, 2015).La maggior parte della collezione (allestita all’interno diarmadi d’epoca) è costituita da orci in terracotta (circa 80)che venivano utilizzati dai detenuti per bere. Sulla lorosuperficie sono presenti numerose scritte (sovente indialetto piemontese e sovente con un gergo tipico dellaI musei scientifici nell’anno europeo del patrimonioVicenza, 24-25-26 ottobre 2018a cura di Antonio dal Lago ed Elisabetta FalchettiMUSEOLOGIA SCIENTIFICA-MEMORIE • N. 20/2019 • 36-41 ISBN 978-88-908819-3-036 CRISTINA CILLI - GIANCARLA MALERBA - GIACOMO GIACOBINI - RICCARdO GAGLIARdUCCI - pAOLO GIAGhEddUSILVANO MONTALdOdigitalizzazione 3d del patrimonio scientificomuseale: l’esempio delle ceramiche carcerariedel Museo Lombroso dell’Università di TorinoCristina CilliGiancarla MalerbaGiacomo GiacobiniMuseo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”, Sistema Museale di Ateneo, Università degli Studi di Torino, via p. Giuria, 15. I-10126 Torino. E-mail: cristina.cilli@unito.it, giancarla.malerba@unito.it, giacomo.giacobini@unito.itRiccardo GagliarducciBrixel, via Valprato, 68. I-10155 Torino.E-mail: riccardo@brixel.itpaolo GiaghedduSilvano Montaldodipartimento di Studi storici, Università degli Studi di Torino, via S. Ottavio, 20. I-10124 Torino.E-mail: paolo.giacheddu@unito.it, silvano.montaldo@unito.itRIASSUNTOIl Museo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso” espone una straordinaria collezione di oltre 100 ceramiche (orciper l’acqua, caraffe, piatti …) incise dai detenuti delle carceri “Le Nuove” e “La Generala” di Torino tra la finedell’Ottocento e i primi anni del Novecento.Attraverso le tecniche del 3D imaging è stata realizzata una doppia postazione interattiva che permette di soddisfare lavisione a 360 gradi di ciascuna ceramica. Con questa installazione il visitatore può approfondire l’esplorazioneselezionando l’oggetto desiderato, muovendolo per visionarlo nella sua interezza attraverso un touch-screen.Parole chiave:3D imaging, piattaforma digitale, ceramiche carcerarie, museo Lombroso.ABSTRACTThe 3D digitization of the museum’s scientific heritage, an example: the prison pottery of the Lombroso Museum, University of Turin.The Museum of Criminal Anthropology Cesare Lombroso exhibits an extraordinary collection of over 100 ceramics artefacts: water jars, jugsand plates all engraved by the prisoners of “Le Nuove” and “La Generala”  jails of Turin, between the end of nineteenth century and the earlytwentieth century. Thanks to 3D imaging techniques a double interactive workstation has been created to fulfil a 360degree vision of each pottery.Through this installation, the visitor can deepen the exploration via a touch-screen by selecting the desired object and moving it to view it in itsentirety.Key words:3D imaging, digital platform, prison pottery, Lombroso museum.37dIGITALIZZAZIONE 3d dEL pATRIMONIO SCIENTIFICO MUSEALE: L’ESEMpIO dELLE CERAMIChE CARCERARIE dEL MUSEO LOMBROSO dELL’UNIVERSITà dI TORINO“mala”) e disegni (da tratti semplici a vere espressioniartistiche) incisi spontaneamente e clandestinamente daidetenuti (fig. 1).La consapevolezza dell’importanza di questo materialeunico al mondo è servita da stimolo per la realizzazione diun progetto di maggior visibilità e fruibilità.pROGETTO 3d IMAGINGIl progetto di una postazione multimediale con la visionedi ciascuna ceramica a 360° (3D imaging) nasce con l’ideadi migliorare la fruibilità di una collezione unica legata almondo carcerario e si sviluppa grazie a un finanziamentodel MIUR (ex legge 6/2000) nel corso del 2017.In sintesi il progetto ha visto le seguenti tappe:• elaborazione immagini 3D e realizzazione piattaformadigitale per la loro fruizione;• configurazione del software e installazione del servere del client su due postazioni informatiche conmonitor touch screen;• realizzazione di una postazione dedicata con pannelloa parete e leggìo per i monitor.Grazie alla presenza di un moderno laboratorio fotografico(realizzato dall’Università di Torino con finanziamentidella Compagnia di San Paolo destinati agli “open accesslab”) collocato in locali attigui a quelli del museo, ognioggetto (nel dettaglio: 80 orci, 11 caraffe, 9 piatti, 3scodelle, 1 pitale, 1 boccale) è stato posizionato su unabase rotante graduata e fotografato con una serie di 32scatti digitali ad alta risoluzione con tre piani diangolazione differente, per un totale di 96 scatti. Il lavoroè stato realizzato da personale universitario concompetenza di tecnica fotografica coadiuvato dallaconservatrice del museo (P.G. e C.C., coautori del presentecontributo). Mediante il software di fotogrammetria‘Agisoft PhotoScan Professional Edition’ i 96 scatti di ognioggetto sono stati elaborati per la resa di un’immaginetridimensionale. Il lavoro è stato realizzato da personaleuniversitario con competenza tecnica specifica (P.G.).La lavorazione delle immagini 3D ottenute è continuatagrazie alla competenza di una ditta specializzata insviluppo digitale tridimensionale (in particolare con R.G.coautore del presente contributo): le immagini 3D sonostate completate in tutta la geometria mancante, corredatedi uno sfondo, un supporto digitale e specifica illu mi na -zio ne. È stata quindi realizzata una piattaforma mul ti me -diale composta da un web-server, un data base e uncontent management system, tutto con licenza opensource. Tale piattaforma è stata personalizzata e perciascuna pagina di archivio è stata creata una paginadedicata a ogni singolo oggetto con tutte le informazionidello stesso. Il software è stato quindi configurato perl’installazione del server e del client su due postazioniinformatiche Pc Intel I7 (RAM 240 Gb SSD Lan Gigabit– Wifi) con due monitor 32” touch screen (tecnologia Pcap- 10 tocchi risoluzione HD 1920 x 1080 pixels), allestitiappositamente in una nuova postazione murale contiguale ceramiche originali (fig. 2a).In questo modo è possibile vedere le ceramiche nei lorodettagli (disegni e iscrizioni), ingrandirle e ruotarle indiverse direzioni. Ciascun modello 3D è provvisto dipagine di analisi, di trascrizioni, di interpretazione degliapparati figurativi, oltre a tag che individuano il tematrattato (autobiografico, celebrativo, politico…). Suognuna sono stati inseriti i “punti notevoli” (in media 3 permodello) che permettono al fruitore di interagire con ilmodello e avere approfondimenti attraverso schedetestuali e altre informazioni (fig. 2b). Nei testi si possonotrovare link con approfondimenti sul luogo di provenienzadel detenuto, sulla storia del carcere e in qualche casosull’analisi che Cesare Lombroso fece della ceramica.Fig. 1. Museo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”. a) Sala 6 denominata “Menti criminali”; sono visibili le vetrine con la collezione di ceramiche carcerarie. b) Orcio carcerario proveniente dal carcere “Le Nuove di Torino”a b38 CRISTINA CILLI - GIANCARLA MALERBA - GIACOMO GIACOBINI - RICCARdO GAGLIARdUCCI - pAOLO GIAGhEddUSILVANO MONTALdOFig. 2. Museo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”. a) Postazione con i due monitor touch per poter vederetutte le ceramiche in versione 3D. b) Elaborazione 3D di un orcio. Sono visibili (nei tondi) i numeri 1-2 che corrispondono agli approfondimentia bTab. 1. Sintesi del progettoTitolo: Un progetto di comunicazione per favorire visibilità e fruibilità dellecollezioni scientifiche dell’Università di Torino Finanziato da MIUR - Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca, legge6/2000 sulla “diffusione della cultura scientifica”durata 1 anno (decorrenza: 1 gennaio/ 31 dicembre 2017)Ammontare complessivo € 42.390 (di cui € 33.912 MIUR e € 8.478 cofinanziamento ore uomo Unito)Staff progetto scientifico Cristina Cilli, Giacomo Giacobini, Giancarla Malerba, SilvanoMontaldo, Luca Spanu (Università di Torino, Sistema Museale diAteneo)Fotografia e modellazione 3d paolo Giugheddu (Università di Torino, dipartimento di Studi storici)Ritocco modelli 3d e interfaccia Riccardo Gagliarducci, Luca porru, multimediale [~18.000] Federica Scalzi (Brixel, Torino). Architetto [~3.000] Massimo Venegoni (Studio dedalo, Torino)Consulente audio-video e forni- Gabriele Magagna (Acuson srl, Torrino)tura apparecchiature [~7.000]Allestimento [~6.000] Raffaele Mercadante (Buglino snc, Torino)Impianti elettrici Alessandro Fiorenzato (Fiorenzato Impianti srl, Cavour, To)Collaborazioni Archivio storico della Città di Torino (Stefano Benedetto)Centro Studi piemontesi (Albina Malerba)Simone Baral, piero Bianucci, danilo Rossi Lajolo di Cossano,Gianluigi Mangiapane, Federica Merlo, Chiara Nenci, GiuseppeRembado, paola Soffiantino39dIGITALIZZAZIONE 3d dEL pATRIMONIO SCIENTIFICO MUSEALE: L’ESEMpIO dELLE CERAMIChE CARCERARIE dEL MUSEO LOMBROSO dELL’UNIVERSITà dI TORINOInoltre, è possibile vedere una visione “piana” sviluppatadella superficie del manufatto (fig. 3a). Ogni modello 3Dè provvisto di QR-code per permettere all’utente diaccedere direttamente dal proprio smartphone o tablet allanavigazione sulla piattaforma.Sono stati messi in atto una serie di accorgimenti perfavorire una maggiore accessibilità:• progettazione specifica della postazione multimedialecomposta da un pannello a parete recante grafica ecomunicazioni generali, e da un elemento a leggìo perl’inserimento dei monitor interattivi con una altezzaaccessibile a ogni tipo di pubblico,• inserimento della pulsantiera con tasti di comandosulla parte inferiore del monitor in modo da essere inposizione accessibile a ogni tipo di pubblico,• utilizzo di una scrittura accessibile cioè potenziata incaratteri e colore per gli ipovedenti,• inserimento di un diffusore acustico per renderepossibile l’ascolto della lettura di alcune schede diapprofondimento (direttamente nella sala o attraversogli auricolari dei device).Il progetto è stato realizzato da un gruppo di lavoro che havisto l’impiego di professionalità differenti. La tabella 1riassume i protagonisti e i costi del progetto.Fig. 3. Museo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”: orcio inciso da Giovanni Cavaglià detto Fusil. a) Immagine “piana” dell’orcio a seguito dell’elaborazione 3D.b-c) fotografie tradizionali dell’orcio in due visioniab cUN ESEMpIO: LA STORIA dI CAVAGLIàUno degli orci esposti in museo presenta numerose incisioni:alcune scritte, tra cui la parola Fusil, e una serie di disegni,tra cui una scena di impiccagione (fig. 3). Si tratta dellaceramica utilizzata nel carcere “Le Nuove” da GiovanniCavaglià, detto Fusil/Fucil (in piemontese significa fucile).Questo è un chiaro esempio di come si possa raccontare unastoria attraverso la lettura della superficie dell’orcio da luiinciso e attraverso altri materiali conservati in museo. PerLombroso, Giovanni Cavaglià è “uno dei tipi più perfettidell’uomo delinquente” (Lombroso, 1878). Nel 1877 ilcadavere del carbonaio Gambro fu ritrovato, chiuso in unarmadio, nella sua bottega nel pieno centro di Torino. Isospetti degli inquirenti e dell’opinione pubblica si con -centrarono subito sul suo aiutante e presunto amante, taleGiovanni Cavaglià (Gazzetta piemontese, 29/8/1877). Eglifu arrestato in Svizzera, dove era fuggito rendendosi latitante,e una volta riportato in Italia fu imprigionato presso il carceretorinese “Le Nuove”, dove morirà suicida dopo cento giornidi detenzione e Lombroso stesso ne eseguirà l’autopsia.Dalla perizia del dottor Fiore e del professor Lombroso del1878 si legge: “Ma il Cavaglià, colla stessa indifferenza collaquale ammazzò il Gambro, avea deciso di ammazzare sestesso, fissandone il giorno e l’ora precisa […] con grandepazienza estrasse dalla tela del pagliericcio dei fili, emaestrevolmente ne lavorò una corda che dovea servirgli dicapestro. Sopra un pezzo di carta impresse con una punta leseguenti parole: ‘o passato in questa cela, 100 dì e 100 notti’.Indi si diede a incidere la brocca che tenea nella cella coldisegno rappresentato nella tavola annessa; in questo disegnotracciò […] una specie di confessione del suo ultimo delittoe del suicidio […].” Le immagini incise sull’orcio sonochiaramente indicative delle gesta di Fusil (omicidio diGambro e suicidio) (fig. 3). Inoltre nel museo è conservatoil cranio di Giovanni Cavaglià (con indicazioni scritte sulfrontale; fig. 4a, b) e una maschera mortuaria (fig. 4c). Infinein archivio è conservata una sua foto (IT SMAUT MuseoLombroso 943, fig. 4d) e nella biblioteca storica vi è unacopia dell’Atlante criminale (C. Lombroso, 1897) che allatavola XXXVI riporta una fotografia di Cavaglià e alla tavolaLXXXII riporta il disegno di “brocche per acqua da cella”40 CRISTINA CILLI - GIANCARLA MALERBA - GIACOMO GIACOBINI - RICCARdO GAGLIARdUCCI - pAOLO GIAGhEddUSILVANO MONTALdOFig. 4. Museo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”: Giovanni Cavaglià detto Fusil. a, b) Cranio e dettaglio della scritta presente sul frontale. c) Maschera mortuaria. d) Fotografia conservata nell’ “Album dei delinquenti n. 2” (IT SMAUT Museo Lombroso, 943). e-f) Tavole dell’Atlante Criminale di Cesare Lombroso (1897) conservato presso la biblioteca storica del Museo: tavola XXXVI (e)riportante una immagine di Fusil (in basso a sinistra), tavola LXXXII (f) riportante il disegno del suo orcioad e fb c41dIGITALIZZAZIONE 3d dEL pATRIMONIO SCIENTIFICO MUSEALE: L’ESEMpIO dELLE CERAMIChE CARCERARIE dEL MUSEO LOMBROSO dELL’UNIVERSITà dI TORINO(proprio quella con le incisioni fatte da Cavaglià) (fig. 4e, f).Si tratta quindi di un caso emblematico di come oggettimuseali dialoghino strettamente con i documenti di archivioe materiali bibliografici e di come questo insieme di beniculturali possa permettere di raccontare e restituire storieall’interno dei percorsi museali (per esempi di storieraccontate dai materiali del museo Lombroso si veda Spanu,2014; Spanu et al., 2014).CONCLUSIONELa realizzazione di progetti come quello descritto, in cuidifferenti competenze e professionalità lavorano insinergia, non è nuovo per il Museo Lombroso (si veda ed.esempio il progetto di realizzazione del video diintroduzione al percorso espositivo, Cilli et al., 2016).L’impatto comunicativo di questo progetto si manifestaattraverso una maggiore visibilità di una delle principali eimportanti collezioni, che attraverso l’installazione di unostorytelling 3D coinvolge emotivamente i diversi pubblicimuseali, in particolare anche la generazione “nata digitale”,che può fruire del contenuto non solo direttamente sullapostazione multimediale ma anche personalmenteattraverso i device.A oltre un anno dalla realizzazione della postazionemultimediale l’analisi dell’efficacia comunicativa è statamonitorata sia attraverso l’analisi dei questionari digradimento sia attraverso l’analisi dei commenti registratisul quaderno dei visitatori, riscontrando sempre favoripositivi. Infine, anche l’analisi delle statistiche di fruizionemediante la piattaforma di gestione della postazione ciconsente di dire che sono stati registrati oltre 45.000interazioni tra clik e movimenti, che la ceramica piùvisionata, con 1125 interazioni, presenta una incisione diforte impatto emotivo con un individuo impiccato allagrata della cella con la frase “io son disgasiato il miodestino e di morir in prigione strangolato”.BIBLIOGRAFIACILLI C., MALERBA G., GIACOBINI G., MONTALDO S., 2016.Il video “Torino 1911: le promesse della scienza” delMuseo di Antropologia criminale “Cesare Lombroso”. Unesempio di progetto condiviso. Museologia scientifica n.s., 15:68-71.LOMBROSO C., 1897. L’uomo delinquente in rapporto all’antro -pologia, la giurisprudenza ed alla psichiatria. Atlante. V Edizione,Bocca, Torino, 26 pp, CII TAV., indice 57 pp..MONTALDO S.(ed.), 2015. Il Museo di Antropologia criminaleCesare Lombroso. Silvana Editoriale, Milano, 255 pp.PASSONI R., 2009. La collezione di reperti creativi. In: S.Montaldo e P. Tappero (eds), Il Museo di Antropologiacriminale Cesare Lombroso. Utet, Torino, p. 127-135.SPANU L., 2014. Casi lombrosiani. Fondazione FilippoBurzio/Centro Studi Piemontesi, Torino, 170 pp.SPANU L., 2015. Gli orci in terracotta. La parola ai detenuti. In:S. Montaldo (ed), Il Museo di Antropologia criminaleCesare Lombroso. Silvana Editoriale, Milano, p. 135-144.SPANU L., CILLI C., MALERBA G., 2014. Far parlare oggettidi collezioni storiche. Esempi dal Museo Lombroso diTorino. Museologia scientifica n.s., 11: 37-41.dOCUMENTI d’ARChIVIOIT SMAUT Museo Lombroso = Archivio Storico Museodi Antropologia criminale “Cesare Lombroso”.IT SMAUT Museo Lombroso 943. Fotografia di GiovanniCavaglià, in “Album dei delinquenti n. 2”.Gazzetta piemontese, 29/08/1877. Orribile delitto in viaCavour (Archivio storico La Stampa, www3.la stam -pa.it/archivio-storico/)

Digitalizzazione 3d del patrimonio scientifico museale: l’esempio delle ceramiche carcerarie del Museo Lombroso dell’Università di Torino

https://iris.unito.it/bitstream/2318/1723853/1/musci_mem_20_3D.pdf

Digitalizzazione 3d del patrimonio scientifico museale: l’esempio delle ceramiche carcerarie del Museo Lombroso dell’Università di Torino

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Institutional Research Information System University of Turin