À partir d’une étude ethnosémiotique de deux concerts diffusés en livestream en 2019 et 2020 par le groupe Indochine, nous observons
sur Twitter et Instagram comment les fans s’expriment à propos des live et de quelle
manière ils les documentent. À travers l’analyse de leurs publications et commentaires, il
s’agit d’étudier quelles images de ces concerts sont publiées, « redocumentarisées », et
de quels sens et émotions les fans investissent ces publications. Les deux plateformes
sont des lieux de partage d’opinions et d’émotions, mais permettent également à
l’expérience live de se vivre par anticipation et par extension,
et donnent à voir la coexistence de logiques de collection et de mise en visibilité de soi
et des artistes.Based on an ethnosemiotic study of two concerts broadcast in livestream
in 2019 and 2020 by the Indochine music band, we observe how fans express themselves about
live performances and how they document them on Twitter and Instagram. Through the
analysis of their publications and comments, we study which images of these concerts are
published, “redocumentarized”, and what meaning and emotions are carried in these
publications. The two platforms are places for sharing opinions and emotions. They show
that the live experience is lived by anticipation and by extension, and that logics of
collection coexist with self-visibility and promotion of the beloved artists