'Colegio Oficial de Bibliotecarios y Documentalistas de la Comunidad Valenciana (COBDCV)'
Abstract
Este artículo estudia la objetividad y la duración como rasgos cardinales
de la comprensión realista del cine defendida por André Bazin.
Con este fin, contrastamos las propuestas bazinianas con teóricos contemporáneos
como Gunning, Rosen o Carruthers. Se observa así que
la «esencial objetividad» de la imagen fotográfica, que Bazin vincula a
su «génesis automática» o mecánica, reclama una posición central del
sujeto, quien reconoce las imágenes proyectadas como evidencia del
mundo. El cine añade la duración, la «momificación del cambio», que
Bazin entiende en sentido bergsoniano. De este modo, el cine sustrae
la realidad de su cauce temporal, detiene la corrupción inherente al
flujo temporal, y lo incorpora a un tiempo —el de la proyección— que
no es el suyo original y que se puede revisitar ad infinitum.This article focuses on objectivity and duration as main features of the
realistic understanding of cinema defended by André Bazin. In so doing,
it establishes a dialogue between Bazin’s ideas and those of contemporary
theorists such as Gunning, Rosen and Carruthers. It is thus observed
that the “essential objectivity” of the photographic image, which
Bazin associates with its “automatic” or mechanical origins, demands
a central position for the subject, who recognises the images projected
as evidence of the world. Cinema adds duration, the “mummification of
change”, which Bazin understands in a Bergsonian sense. Cinema thus
snatches reality from the flow of time, halts the inherent decay of that
flow, and incorporates it into a moment—the moment of its projection—
that is not its original time and that can be revisited ad infinitum
