García-Gainza, M.C. (María Concepción)

García Gaínza, María Concepción

DIALNET

Catálogo monumental de Navarra

Dadun, University of Navarra

Crónicas dieval: particularidades del caso hispano; Tomás A. M A N T E C Ó N , Violencia conyugal en el reino deCastilla durante el Antiguo Régimen; David T A Y L O R , Violence, the pólice and the pu-blic in modern England, John E. A R C H E R , The Violence We Have Losf? Body Counts, Histo-rians and Interpersonal Violence in England; James N. U P T O N , The Politics of Violence in America. Varia: Trygve T H O L F S E N , Postmodern Theory ofHistory: A critique; Carlos B A R R O S , Hacia un nuevo paradigma historio gráfico.; Alvaro F E R R A R Y , La mirada «intelectual» de ver las cosas: exploración abierta en torno a la figura del intelectual contemporáneo. Informes y estados de la cuestión (Títulos aproximados): El megalitismo europeo, por M . A Amor B E G U I R I S T Á I N - D a v i d V É L A Z ; La Historia de la Familia en España por Antonio M O R E N O ; El ritual del nacimiento en la Europa Moderna por Jesús M . A USUNÁRLZ; Historia, Memoria e Identidad por Santiago L E O N É . Todos aquellos que deseen ponerse en contacto con nosotros para el envío de artícu-los, informes o rencesiones, para establecer intercambios, para suscribirse o para sugerir ideas puede dirigirse a Memoria y Civilizazión, Departamento de Historia, Universidad de Navarra. E-31080 Pamplona. Tlf. 948 425600, ext. 2387. Fax 948 425636. e-mail: memoria@unav.es Jesús M . A U S U N Á R I Z Departamento de Historia Universidad de Navarra E-31080 Pamplona jusunaiiz@unav.es Catálogo Monumental de Navarra El Catálogo Monumental de Navarra comprende entre sus páginas la totalidad del pa-trimonio monumental y artístico del viejo reino de Navarra. Los intentos de inventariar se re-montan a 1844, año en el que la Comisión de Monumentos de Navarra intentó, sin éxito, cata-logar el patrimonio navarro. Frente a los Catálogos o Inventarios promovidos por el Ministerio de Cultura o únicamente por la Iglesia, en Navarra se hace una experiencia nueva de colaboración de tres instituciones: el Arzobispado de Pamplona, la Universidad de Navarra y el Gobierno de Navarra, a través de la Institución Príncipe de Viana, las tres interesadas en el conocimiento y conservación del patrimonio histórico de Navarra. El trabajo ha sido realizado por un equipo de especialistas, profesores y colaboradores de la Universidad de Navarra, dirigidos por la catedrática de Historia del Arte María Concep-ción García Gainza. Formaron parte de este equipo, en distintos tiempos, los profesores M a Carmen Heredia Moreno, Jesús Rivas Carmona, Mercedes Orbe Sivatte, Asunción Domeño Martínez de Morentín y Javier Azanza López, especialistas en campos complementarios de la Historia del Arte. AHIg8 (1999) 371 Crónicas La duración de esta empresa catalogadora ha sido de veinte años (1977-1997) de tra-bajo diario. Esto ha supuesto una gran aventura vital; había que dominar la intrincada geogra-fía navarra, colaborar con la climatología, recorrer 973 entidades de población dispersa en pe-queñas poblaciones cada una con su iglesia. En suma, recorrer toda Navarra tomando notas, fichas, y fotografías. Paralelamente se ha llevado a cabo una búsqueda documental en archivos generales, diocesanos y parroquiales, todo lo cual se ha complementado con largas sesiones de trabajo en la universidad, cotejando material y bibliografía específica para proceder a la redacción. La obra completa está formada por 9 volúmenes publicados (1980-1997) que catalo-gan y estudian la totalidad del patrimonio monumental y artístico del viejo Reino de Navarra. El sistema de demarcación que se ha seguido es el de las Merindades históricas de Navarra: Tudela, Estella, Olite, Sangüesa y Pamplona. Frente a otros Catálogos o Inventarios sectoriales o de selección de obras, el Catálogo Monumental de Navarra ha seguido unos criterios de totalidad y de exhaustividad. En él se hallan contenidos la arquitectura y el arte religioso y la arquitectura palacial y doméstica, ade-más de los conjuntos urbanísticos de ciudades, villas y pueblos despoblados. También reta-blos, esculturas, pinturas, piezas de platería, esmaltes, marfiles y ornamentos. El arte culto y el popular. Aporta además, un importante repertorio gráfico de fotografías en color, en blanco y negro, además de plantas —cada edificio su correspondiente planta— trazas de retablos, di-bujos ornamentales, firmas de pintores, marcas de plateros, etc. Se procede ahora a hdigitali-zación de esta ingente información formada por 6341 páginas de texto, 509 láminas en color, 4772 fotografías de un total de las 28.000 obtenidas y 2.730 figuras. Cuenta con Introduccio-nes históricas y artísticas al patrimonio de cada una de las Merindades y de índices Generales. El Catálogo Monumental de Navarra viene a resumir la experiencia de catálogos e in-ventarios realizados con anterioridad en otras geografías y aporta peculiaridades propias como es elegir las cinco merindades históricas de Navarra como demarcación y dentro de cada una de ellas la ordenación alfabética. Frente a la selección de obras ofrecida por algunos catálogos clásicos como los de Gómez Moreno aquí se ha seguido un criterio de exaustividad en el tiempo —se ha incluido la arquitectura historicista— y en el espacio. El orden en la sis-tematización de los contenidos y el rigor en el manejo de los datos documentales han sido im-prescindibles en una obra que maneja un ingente caudal de información. Finalmente, en todo caso, se ha pretendido contextualizar el monumento o la obra artística en el monumento histó-rico en que han surgido y contemplarlos en el horizonte del arte español y universal. La realización del Catálogo Monumental de Navarra ha constituido, para nosotros los autores, una aventura científica llena de dificultades y riesgos. La primera dificultad ha sido la propia envergadura del proyecto, otra no menor el mantener la uniformidad y la continui-dad de la obra a lo largo de los años, también conservar el nivel inicial y mejorarlo, guardan-do finalmente la proporción de las partes con el todo. Como resultado de esta tarea se ha con-seguido la fijación y el conocimiento del patrimonio navarro rico y diverso, perteneciente a distintas épocas y procedencias que ha sorprendido a los propios navarros, desconocedores de su propia realidad artística y más aún a los de fuera. Un patrimonio que tiene su primer perío-do de esplendor en el siglo XII con la difusión del románico por estas tierras atravesadas por 372 AHIg8 (1999) Crónicas el Camino de Santiago. Con el Catálogo ha aumentado considerablemente el capítulo de igle-sias y pequeños monasterios de carácter rural, así como hospederías, puentes, etc. También es importante el número de construcciones góticas, imágenes y pinturas que añadir a lo ya cono-cido y que forma el importante capítulo del gótico navarro bajo las dinastías francesas. Pero nuestra visión sobre los monumentos y el arte de los siglos de la Edad Moderna se ha ampliado más aún, si cabe, con la larga nómina de edificaciones del siglo XVI, tanto de arquitectura religiosa como de palacios Cabo de Armería y viviendas señoriales blasonadas y también con el capítulo del retablo renacentista con ejemplos de calidad equiparables a la imaginería castellana o aragonesa. Pero sin duda, una de las mayores novedades de este Catá-logo es el descubrimiento del barroco navarro que se creía inexistente y cuya ausencia se ha-cía notar en las obras generales del Barroco español. El foco de Tudela que sale a la luz en el primero de los volúmenes (1980) y que está representado por las capillas catedralicias de San-ta Ana y del Espíritu Santo, en las iglesias y conventos y en los espléndidos retablos de los re-tablistas tudelanos constituye un hallazgo de especial interés. También el barroco adorna otros lugares de la Ribera navarra. En fin, el patrimonio cultural navarro, recogida en estas páginas, comprende además los conjuntos urbanísticos de ciudades, villas, pueblos y despoblados, la arquitectura popular a la ar-quitectura culta con la catalogación de todos los escudos heráldicos. A esto podemos añadir las innumerables piezas de plata, la mayoría navarras, otras procedentes de platerías españolas, eu-ropeas y americanas, más los esmaltes y marfiles de procedencia más o menos exótica. Este ingente patrimonio ha llegado milagrosamente hasta nosotros después de las des-trucciones que se han sucedido a lo largo de la historia, los incendios y las guerras, la france-sada y las sucesivas desamortizaciones. De lo desaparecido, de los ajuares dispersados hemos intentado hacer una reconstrucción. Muchas veces, cuando trabajábamos en despoblados rui-nosos o en lugares a punto de despoblarse y tomábamos notas de sus caseríos y escudos tenía-mos la sensación de recoger para la historia un patrimonio a punto de desaparecer, o irreme-diablemente perdido. Mas con todo es mucho el conservado con importantes conjuntos de todas las épocas y estilos que es consecuencia del pasado histórico del viejo reino de Navarra, de la promoción y mecenazgo de sus reyes y obispos, de nobles y pueblo llano, y en el que se plasmaron sus ideales políticos y religiosos, la fe y las devociones, la tradición y la forma de vida de los navarros. Esos monumentos situados en maravillosos entornos que la naturaleza navarra les brinda han sobrevivido a la historia, más aún son concreción de la misma historia, la mejor imagen de lo que fueron los navarros. Con Leire, con el castillo de Olite, con Ujué o Roncesvalles, con las ermitas y sus imágenes se identifican los navarros al igual que lo hicie-ron sus antepasados y lo harán sus sucesores. El patrimonio es, sin duda, un elemento impor-tante de vertebración social. Por todo esto el Catálogo Monumental de Navarra pretende con-tribuir de manera efectiva al conocimiento, difusión y tutela del patrimonio cultural navarro y español, para así poder transmitirlo a las generaciones futuras. María Concepción GARCÍA GAINZA Departamento de Historia del Arte Universidad de Navarra E-31080 Pamplona mgainza@unav.es AHIg8(1999) 373 

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