This essay reflects on how the members of Bloco de Carnaval Se Benze fight for the right to the city in Rio de Janeiro. The block parades through the streets of the Maré favela, located in the North Zone of Rio de Janeiro. In this work, photography plays a central role as a methodological tool and one of the main concepts used was that of photobiography.O presente ensaio tece reflexões sobre como os integrantes do Bloco de Carnaval Se Benze lutam pelo direito a cidade no Rio de Janeiro. O bloco desfila pelas ruas da favela da Maré, localizada na Zona Norte do Rio de Janeiro. Neste trabalho a fotografia tem papel central como ferramenta metodológica e um dos principais conceitos utilizados foi o de fotobiografia

Gama Soares Evangelista, Fábio

Em Questao

Reflexões sobre a luta do Bloco Se Benze que Dá (SBQD) pelo direito a cidade no Rio de Janeiro

Archives of the Faculty of Veterinary Medicine UFRGS

Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022268 269Reflexões sobre a luta do Bloco Se Benze que Dá (SBQD) pelo direito a cidade no Rio de JaneiroFábio Gama Soares Evangelista ¹fabiofotocaffe@gmail.comhttp://lattes.cnpq.br/4624194152881661https://orcid.org/0000-0002-4829-46721 - Mestre em Educação, Cultura e Comunicação em Periferias Urbanas — FEBF /UERJ. Fui bolsista CAPES. Eu cursei mestrado em Educação, Cultura e Comunicação em Periferias Urbanas na Faculdade de Educação da Baixada Fluminense (FEBF_UERJ), lá realizei a dissertação O Bloco Se Benze que Dá e o seu papel na sociabilidade na Favela da Maré (Rio de Janeiro). Eu defendi este trabalho em setembro de 2021.Reflections on the struggle of Bloco Se Benze que Dá (SBQD) for the right to the city in Rio de JaneiroFotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022270 271Abstract: This essay reflects on how the members of Bloco de Carnaval Se Benze fight for the right to the city in Rio de Janeiro. The block parades through the streets of the Maré favela, located in the North Zone of Rio de Janeiro. In this work, photography plays a central role as a methodological tool and one of the main concepts used was that of photobiography.Keywords: favela; Maré, carnival, sociability, photographyResumo: O presente ensaio tece reflexões sobre como os integrantes do Bloco de Carnaval Se Benze lutam pelo direito a cidade no Rio de Janeiro. O bloco desfila pelas ruas da favela da Maré, localizada na Zona Norte do Rio de Janeiro. Neste trabalho a fotografia tem papel central como ferramenta metodológica e um dos principais conceitos utilizados foi o de fotobiografia.Palavras-chave: favela; Maré, carnaval, sociabilidade, fotografiaAlguns moradores da Maré criaram o SBQD em 2005 para brincar o carnaval. Como está escrito no site do bloco além de ser instrumento de folia, tem função política, cul-tural e educacional.Podemos listar dois objetivos do bloco: 1 – Lutar pelo direito a cidade, pela liberdade de ir e vir na Maré, atravessar as “fronteiras” existentes neste território. 2 – ser “impor-tante movimento de resistência cultural e de contestação acerca da criminalização da pobreza e dos movimentos sociais.”O símbolo do bloco é o galho de arruda que é distribuído nas concentrações antes dos desfiles. Assim ao longo dos cortejos muitos integrantes usam a arruda atrás da orelha. Uma das histórias de criação do bloco é que um grupo de amigos moradores da Maré após brincarem o carnaval em outro bairro do Rio de Janeiro, teve a ideia de criar um bloco que atravessasse as favelas da Maré, pois um receio existente no território é ir de uma favela para outra devido a presença de grupos civis armados que são rivais. A arruda é então um amuleto que ajuda a ter proteção e com fé é possível enfrentar as dificuldades dos caminhos. As fotografias deste ensaio foram realizadas por mim em 2019 e 2020 em dias de des-file do Se Benze que Dá pelas ruas da Maré. Destaco que desde 2008 acompanho os cortejos do bloco. O fato de ter sido aluno da Escola de Fotógrafos Populares facilitou o meu acesso, uma vez que alguns dos meus amigos de turma também conheciam os integrantes do grupo. Acreditamos que a fotografia nasce do encontro entre fotógrafo e fotografado. É funda-mental o elo de confiança entre ambos. Assim estas imagens só nasceram a partir da co-autoria com as pessoas fotografadas. Aqui temos a confiança presente. Destaco também a importância da responsabilidade e ética na utilização destas ima-gens. A fotografia não termina na hora do click. Todo o processo incluindo a edição, distribuição e publicação devem ser pautados pela ética. Concordamos com o fotógrafo João Roberto Ripper quando ele afirma que o trabalho do fotógrafo deve ser um elo de bem querer entre a pessoa fotografada e o espectador da imagem.Na dissertação analisamos imagens de minha autoria, e também trabalhamos com fotografias feitas por outras pessoas, a partir do conceito de fotobiografia desenvolvido pela pesquisadora Fabiana Bruno. Em artigo publicado no ano de 2012, a autora argu-menta que a fotobiografiaFotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022272 273“pensa a imagem não como mero objeto, mas como um“acontecimento”… um campo de forças que se cruzam e um sistema eforças que coloca em jogo diferentes instâncias: enunciativas (verbal),figurativas e perceptivas (visual).”(BRUNO, 2012, p.91).Fabiana conta também sobre um trabalho no qual pesquisa a relação entre fotogra-fias, histórias de vida e memória, a partir de 5 pessoas idosas que possuíam álbuns de fotografias com registros importantes de suas vidas. Já em nossa dissertação fizemos 2 fotobiografias, uma com Léo Melo e outra com Mariluci Nascimento, ambos integran-tes do bloco ¹. Ao ver esse conjunto de fotos pode-se perceber a Maré, seus moradores e moradoras pelo viés do afeto, da resistência, da alegria. Isso é uma profunda mudança na forma como esse território é percebido no conjunto da sociedade.O Bloco Se Benze luta por um tipo de cidade, que seja mais solidária, fraterna, justa. Acreditamos que é fundamental a luta e reflexão para que todas as pessoas realmente tenham direito a cidade. Concordamos com HARVEY (2014) quando ele afirma queO direito à cidade é, portanto, muito mais do que um direito de acesso indivi-dual ou grupal aos recursos que a cidade incorpora: é um direito de mudar e reinventar  cidade mais de acordo com nossos mais profundos desejos. Além disso, é um direito mais coletivo do que individual, uma vez que reinven-tar a cidade depende inevitavelmente do exercício de um poder coletivo sobre o processo de urbanização. A liberdade de fazer e refazer a nós mesmos e a nossas cidades, como pretendo argumentar, é um dos nossos direitos huma-nos mais preciosos, ainda que um dos mais menosprezados. (p 28)Os integrantes do SBQD ao realizar o desfile do bloco estão lutando por uma outra apropriação do território mareeense. De espaço de passagem do cotidiano, as ruas são transformadas em passarelas por onde o cortejo dos foliões passa. O SBQD é afirmação dos moradores favelados falando que sim produzem cultura e arte.A escolha do percurso do SBQD é decidida coletivamente pelos integrantes do bloco. Conforme dissemos um dos objetivos deste bloco é atravessar algumas “fronteiras”, as divisas, que são as ruas que separam as favelas da Maré. Assim é reivindicado o direito ao ir e vir do morador favelado. Aqui podemos estabelecer um diálogo com algumas das ideias de Certeau (1998). Este autor faz uma diferenciação entre espaço e lugar. Para ele o “espaço é o lugar praticado”. O mesmo faz uma analogia: o espaço é como a palavra falada na linguagem. Vale destacar que para ele nos relatos essas categorias estão o tempo todo mudando. Um lugar pode ser transformado num espaço e vice – versa. Esta é uma luta constante que precisamos enfrentar. Não deixar que os espaços se tornem locais estéreis, de simples destinação ao capital. Um exemplo disso é a Vila Autódromo ² que sofreu muito os impactos das obras para as Olímpiadas Rio 2016. É muito triste constatar que um trecho da Vila Autódromo foi transformado num estacio-namento de um hotel luxuoso.Ao longo do trajeto percorrido pelo SBQD alguns moradores da Maré ficam acompa-nhando o desfile em suas calçadas, alguns interagem seja sambando, cantando com o bloco. Alguns dos integrantes do bloco vão distribuindo a letra do samba para as pessoas que estão em suas calçadas acompanhando o desfile. Isso dialoga com a ideia de pedaço desenvolvida por MAGNANI (2006): “neste espaço a pessoa dispõe de carac-terísticas de três espaços ao mesmo tempo: a imprevisibilidade da rua, a segurança e conforto de estar em casa – “plano intermediário entre o dentro e o fora.” (p. 136)Os territórios são marcados pelas pessoas que o ocupam, que o vivem. Para os inte-grantes do SBQD a Maré não é apenas um território com valor de troca, mas sim um espaço onde está a história dos integrantes, local de afetos, vivências, memórias.Importante destacar que segundo Renata Souza ³, a rua e o espaço privilegiado onde acontece a construção e manutenção do espirito comunitário na Maré. Segundo ela “a rua se configura como um espaço das trocas reais e simbólicas, da convivência, das discussões, das festas, do encontro e da partilha com outro onde se experimenta o olhar para si para sua própria existência.” (SOUZA, 2020, p.64) e além disso a autora destaca que “observa-se empiricamente que a rua é terreno fértil para o enraizamento do reconhecimento e do pertencimento do indivíduo àquela comunidade.” (p.65)Outro aspecto importante do bloco e que contribui para a luta pelo direito a cidade é a sua estética. Cartazes, roupas, acessórios são marcas constantes nos desfiles do grupo. Algumas fotografias do Se Benze que Dá nos fazem lembrar de imagens de pro-testos realizados por movimentos sociais. Marielle⁴ Presente, Vidas na favela importa, Pelo direito de ir e vir são algumas das mensagens defendidas pelo grupo. Uma síntese 1 - Com os materiais da dissertação criamos um site na plataforma Adobe Spark — https://adobe.ly/3yTFzvk — Lá é possível conferir as fotobiografias que realizei com Léo Melo e Mariluci Nascimento.2 - Território localizado na zona oeste do Rio de Janeiro. Segundo o Museu das Remoções, “A Vila Autódromo teve sua origem nos anos 60, como uma colônia de pescadores que se estabeleceu às margens da Lagoa de Jacarepaguá”. Os megaeventos tiveram impacto brutal neste território onde muitas pessoas tiveram suas casas removidas. A proximidade com a Barra da Tijuca também ajuda a explicar isso visto que tal bairro teve muito crescimento nas últimas décadas e a especulação imobiliária tem grande influência nesta parte da cidade. Mais informações em: https://museudasremocoes.com/sobre/a-vila-autodromo/3 - Cria da favela da Maré, integrante do bloco Se Benze que Dá, jornalista, doutora em comunicação Comunicação e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. É deputada estadual no Rio de Janeiro.4 - Marielle Franco, ex-moradora da Maré, ex-vereadora brutalmente assassinada no dia 14 de março de 2018 no Rio de Janeiro. Ela era integrante do bloco Se Benze que Dá.Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022274 275do ativismo cultural-político está presente na imagem onde alguns integrantes estão erguendo: baquetas de bateria, punhos erguidos e placas Rua Marielle Franco. As ba-quetas parecem apontar para as placas. Tais placas fazem referência a Marielle, que também era integrante do bloco e se tornaram símbolos de luta em prol dos direitos humanos. Como conclusão podemos afirmar que é muito importante a luta pelo direito a cidade realizada pelos integrantes do bloco. Afinal, como diz o próprio nome do grupo Se Ben-ze que Dá para lutar pela construção coletiva de outra forma de viver, mais solidária, fraterna e justa. E por extensão transformarmos e criarmos nossas cidades tendo como norte esses princípios. ReferênciasBRUNO, Fabiana. Fotobiografias. In SAMAIN, Etienne. Como pensam as imagens.Campinas, SP: Editora da Unicamp, 2012, p. 91 a 106.CERTEAU, Michel. A invenção do cotidiano. Editora Vozes, Petrópolis, Rio de Janeir, 1998.EVANGELISTA, Fábio Gama Soares. O Bloco Se Benze que Dá e o seu papel na Socia-bilidade da Favela da Maré (Rio de Janeiro). 2021. 240 f. Dissertação (Mestrado em Educação, Cultura e Comunicação) — Faculdade de Educação da Baixada Fluminense, Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Duque de Caxias, 2021.HARVEY, David. Cidades rebeldes : do direito à cidade à revolução urbana David Harvey ; tradução Jeferson Camargo. — São Paulo : Martins Fontes — selo Martins, 2014.MAGNANI, José Guilherme. “Jovens paulistanos: formas de uso e apropriação do espaço urbano na metrópole.” In: ROCHA, E.; ALMEIDA, M.I.; EUGENIO, F. (orgs.). Comunicação, consumo e espaço urbano: novas sensibilidades nas culturas jovens. Rio de Janeiro: PUC, Mauad, 2006. p:131–141Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022276 277Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022278 279Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022280 281Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022282 283Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022284 285Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022286 287Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022288 289Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022 Fotocronografias, Porto Alegre , v.08, n.19, 2022290 291

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