L’étude de la carte du pluralisme architectural du quartier Mariscal Sucre à Quito, élaborée à partir d’une matrice de Bertin, permet de mettre en valeur une dichotomie chronologique et fonctionnelle et de dégager des profils architecturaux soulignant les différentes étapes de constitution et d’évolution de ce secteur

Marie S. BOCK

Mappemonde

Directory of Open Access Journals

UNE ÉTUDE DE PLURALISME ARCHITECTURAL : L’INDICATEURDES MÉTAMORPHOSES DU QUARTIER MARISCAL SUCRE À QUITOMarie S. BOCK*M2/199328M. S. Bock Mappemonde 2/93APPEONDEAssociation des styles architecturaux: critères d’élaborationL’«importation» de modèles, leur réinterprétation et leur inté-gration aux courants locaux expliquent, en partie, les muta-tions du quartier Mariscal Sucre qui se caractérisent par lepassage progressif d’une architecture éclectique au serviced’une fonction résidentielle aérée, à une multiplicité d’usageplus dense dans le cadre d’une architecture fonctionnaliste. Lequartier Mariscal Sucre est à ce titre un exemple particulière-ment intéressant, car les premières constructions datent de1922 et ce secteur s’est essentiellement développé entre 1925et 1945 sous la forme d’une véritable «cité-jardin» où prédo-minaient les maisons individuelles. À partir de 1970, il sediversifie et la fonction résidentielle diminue au profit desactivités du tertiaire supérieur, fonctions abritées par desimmeubles en hauteur. La carte synthétise le profil architectu-ral de chaque îlot et met en valeur l’évolution architectoniquede ce quartier depuis sa création.L’enquête architecturale réalisée à l’échelle de chaque édificeprésente l’intérêt architectonique et la pluralité des styles dece secteur en pleine mutation — les autorités municipales sontd’ailleurs conscientes de la nécessité de conserver ou de réha-biliter ce quartier. La carte a été élaborée à partir d’une matri-ce de Bertin prenant en compte les styles architecturaux et lenombre d’édifices et de résidences par îlot (fig. 1). Quatrepâtés de maisons diffèrent. Occupés chacun par un seulimmeuble de plus de 10 étages, ils sont inclus dans la catégo-rie «îlot sans dominante architecturale, plutôt bas, occupé pardes maisons». Cette distorsion est due au fait que les traite-ments statistiques ont été effectués pour chacun des îlots àpartir de l’éloignement des variables par rapport à la moyenneétablie sur l’ensemble du quartier. Enfin, la carte synthétise leprofil architectural de chaque îlot et met en valeur l’évolutionarchitectonique de ce quartier depuis sa création.L’opposition est-ouest: dichotomie chronologique et fonc-tionnelleL’opposition entre l’est et l’ouest de ce secteur, de part etd’autre de l’avenue Amazonas, est particulièrement marquée.  La partie orientale regroupe une majorité de maisons indivi-duelles: 62% des îlots bâtis sont plutôt bas; parmi ceux-ci 19%ne présentent aucun style dominant alors que 81% abritent unou plusieurs styles architecturaux. Dans le même secteur, unecoupure nord-sud différencie le tissu urbain de part et d’autrede la rue Veintimilla. La partie sud correspond à des îlotsL’étude de la carte du pluralismearchitectural du quartier Mariscal Sucre àQuito, élaborée à partir d’une matrice deBertin, permet de mettre en valeur unedichotomie chronologique et fonctionnelleet de dégager des profils architecturauxsoulignant les différentes étapes de constitu-tion et d’évolution de ce secteur.  • ARCHITECTURE • MARISCAL SUCRE • OR-GANISATION SPATIALE • QUARTIER • QUITOThe map, based on a Bertinmatrix, which shows the architectural diver-sity of the Mariscal Sucre district in Quito,reveals the dichotomy, both chronologicaland functional, of architectural patterns inwhich successive stages of construction andchange are clearly visible.• ARCHITECTURE • DISTRICT • MARISCALSUCRE • QUITO • SPATIAL ORGANISATION El estudio del mapa del pluralis-mo arquitectural del barrio Mariscal Sucreen Quito, elaborado a partir de una matrizde Bertin, permite poner de relieve una dico-tomía cronológica y funcional y resaltar per-files arquitecturales que subrayan las dife-rentes etapas de constitución y evolución deeste sector.• ARQUITECTURA • BARRIO • MARISCALSUCRE • ORGANIZACIÓN ESPACIAL • QUITO RÉSUMÉ ABSTRACT RESUMEN* Institut Français d’Études Andines (IFEA), Quito.29M. S. Bock Mappemonde 2/93anciennement occupés par la bourgeoisie à partir des années1920. À partir de 1910, les quintas et les jardins potagers ontété progressivement remplacés par les casas solariegas(manoirs), construites sur de vastes îlots et entourées de grandsjardins qui ont aujourd’hui disparu. Durant les années 1930 et1940, un certain nombre de maisons «exotiques» dont l’auteurle plus connu est l’architecte Ruben Vinci, Mexicain d’origineitalienne, ont été construites. Ces demeures sont, soit des petitschâteaux néogothiques (1) dont le nombre reste encore trèsélevé dans ce quartier — utilisation d’éléments architecto-niques médiévaux tels les tours rondes à créneaux, les arcs enogives des petites fenêtres, les faux ponts-levis... — (fig. 2 - 1);soit des villas de style arabo-mauresque (2) (fig. 2 - 2), dont laforme générale massive et rectiligne est surmontée de coupolesparfois décorées de mosaïques, agrémentées d’une ou de plu-sieurs tourelles finement taillées et semblables aux minaretsdes mosquées. L’éclectisme réside dans les éléments consti-tuant la décoration des façades qui peuvent être simples, enbéton peint en blanc, ou plus recherchées avec leurs revête-ments de pierres semblables à des galets; les portes et lesfenêtres sont le plus souvent de forme arrondie. Le secteurnord est occupé par les catégories moyennes — «CiudadelaBolívar», programme destiné à combler le déficit de loge-ments. Ces dernières vivent soit dans des maisons mitoyennes,situées en bordure de chaussée, construites durant les années1930, de type «économique» et exhibant des façades sobres destyle Art déco (3) (fig. 2 - 3); soit dans des maisons indivi-duelles dotées d’un petit jardin frontal. Aujourd’hui, bonnombre de ces villas ont été converties en galeries de peinture,librairies, magasins d’antiquités, restaurants... à la suite de latroisième vague migratoire résidentielle vers le nord et destransformations fonctionnelles du quartier.Le secteur oriental, de style varié, s’oppose au secteur occidental,plus hétérogène du fait de l’association fréquente de maisons etd’immeubles. Les édifices y sont nombreux en raison des transfor-mations récentes du tissu urbain: 55% des îlots abritent des mai-sons et des immeubles et sont plutôt élevés; 45% seulement desîlots sont occupés par des maisons représentatives d'un ou plu-sieurs styles architecturaux et sont plutôt basses. Les grands édi-fices ont été construits essentiellement durant les années 1970-90,remplaçant un grand nombre de villas abandonnées et dégradées etoccupant les derniers espaces vides. Cette période correspond à larecherche de nouveaux modèles architectoniques: le courant fonc-tionnaliste (4) représenté par l’hôtel de luxe Alameda Real situé enplein cœur du quartier et parfaitement intégré au paysage urbain(fig. 2 - 4); le courant postmoderne (5) symbolisé par le nouveaubâtiment du Banco Internacional (fig. 2 - 5). Multifonctionnels, ilsabritent des succursales bancaires, des sièges d’entreprise, des ser-vices gouvernementaux, des appartements, etc. Ils sont associés àdes maisons des années 1940, de style néoclassique (6) marquépar des caractéristiques architectoniques anglo-saxonnes chèresaux nouveaux architectes. Par ailleurs, le style néocolonial (7)puise ses racines dans la pensée historique européenne et tend àimposer un type de constructions se référant à la «tradition colo-niale»: murs blancs, utilisation de la tuile et du bois, colonnes enpierre, portiques, patios aménagés en jardins... (fig. 2 - 6).* Ont été pris en compte les styles suivants : Art déco, exotique, néoclassique et néocolonial; ont été exclus les styles divers et maison bloc.Style(s) dominant(s) AssociationDeux ou trois •Un *MaisonsUn et divers et/ou maison blocMaisonsMaisonsMaisonsMaisons et immeublesMaisons et immeublesDivers et/ou maison blocDeux ou trois *Divers et/ou maison blocAbsence de dominante MaisonsSource : Bock, M. S., Enquête, 1990N0   m120 240 360 480Méthode de la matrice de Bertin.av. Veintimillaav Colónav. AmazonasÎlots non bâtisav. Patriaav 10 de Agostoav 6 de DiciembreAnnées 1920Années 1950-60Période architecturaleCommerces rares et services supérieursCommerces rares et services supérieurAmazonas 1Amazonas 210 de Agosto Commerces banauxAnnées 1960-906 de DiciembreColón Services supérieurs et résidencesRésidencesAnnées 1980-90 Patria Services supérieursFonction dominanteAxe structurant de quartier N/SAxe structurant de quartier N/SAxe structurant de la ville N/SAxe de circulation structurant E/WAxe de circulation N/SAxe de circulation et barrière N/SFonction urbaineÉlevation moyennedes constructionsde l'îlot: plutôt basseÉlevation moyennedes constructionsde l'îlot: plutôt haute1. Association des styles architecturaux dans le quartier Mariscal Sucre30M. S. Bock Mappemonde 2/93Les profils architecturauxLes transects architecturaux de certains axes principaux préci-sent la pluralité des styles et les mutations fonctionnelles. Letissu urbain des îlots bordant le trottoir oriental de l’avenueAmazonas, véritable colonne vertébrale du quartier, se transfor-me au sud, à partir de la rue Veintimilla où les maisons desannées 1920, arborant des façades néoclassiques, font place àdes immeubles des années 1950-60 et 1970-90. Les demeures destyle néoclassique sont des répliques des maisons de l’époquerépublicaine situées dans le Centre Historique; leurs façades,récemment repeintes dans des tons pastels, leur donnent un cer-tain cachet. Les immeubles de la période 1950-60, de 4 ou 5étages au plus, sont typiques des débuts du fonctionnalismeéquatorien et présentent un air vieillot; ils abritent principale-ment des petites sociétés, des cabinets médicaux et des magasinsdivers, au rez-de-chaussée. Les îlots longeant le trottoir occiden-tal sont occupés à 82% par des immeubles en hauteur, le plussouvent de facture très moderne. Sur l’avenue Patria, marquantla limite sud du quartier, les édifices (fig. 2 - 7) sont exclusive-ment destinés aux fonctions du tertiaire supérieur; en effet, lapréoccupation majeure des architectes durant ces dernièresannées a été la recherche d’un équilibre entre le milieu environ-nant et la fonctionnalité des édifices. L’avenue Patria est, dansce sens, une barrière relativement homogène grâce à la parfaiteintégration des bâtiments au paysage urbain.(1) Style s’inspirant du courant gothique et très à la mode durant tout leXIXe siècle en Europe. Dans le cas qui nous intéresse, le style néogo-thique apparaît en Équateur avec un certain retard (années 1930-1940)et il doit être considéré comme un simple revêtement décoratif de détail,appliqué à un type de construction parfois de forme indifférente.(2) Style né d’un mélange d’architecture arabe et maghrébine.(3) L’Art déco est le style représenté à l’Exposition des ArtsDécoratifs de 1925 et ses suites. L’Art déco «correspond à une époqueet à un style également équivoques ou confus, mais riches en ambitionset marqués dans tous les domaines de l’art, de la technique et de lapensée, par de nombreuses découvertes, des idées et des réalisationsneuves.» (Cabanne, 1986, p. 41). En architecture, ce courant se forma-lise dans «l’ordre géométrique», c’est-à-dire le dépouillement, larigueur, l’absence d’ornement.(4) Le courant fonctionnaliste, en Équateur, est représenté par deuxtendances se succédant chronologiquement: un fonctionnalisme quenous appelons «équatorien», regroupant des édifices témoins d’uneétape d’acceptation et de popularisation des modèles de l’architecturemoderne importée, durant laquelle les architectes cherchent à donnerune «image» à l’architecture équatorienne; un fonctionnalisme pur, quiest la réplique exacte du mouvement qui prend naissance aux États-Unis au début des années 1950, mouvement guidé par l’architecteMies van der Rohe et ses réalisations à New York et à Chicago.(5) Réaction au mouvement moderne et particulièrement au fonction-nalisme. Le postmodernisme est plus une évolution qu’une révolution.Ce courant fait appel à l’histoire et soutient la nécessité du contactentre la mémoire historique et les nouvelles traditions. Apparu auxÉtats-Unis durant les années 1970-80, il est appliqué en Équateur àpartir des années 1990.(6) L’application du répertoire architectonique de tradition classique sefonde sur un retour aux modèles de l’architecture antique, grecque etromaine, et sur une rationalité des formes et des éléments architecto-niques traditionnels comme les colonnes, corniches, tympans... qui sontintégrés aux constructions de la fin du XIXe siècle et du début du XXe.(7) Courant artistique ayant recours aux formes architecturales del’époque coloniale comme les patios, les galeries, les arcades... et sym-bolisant le rejet de l’architecture éclectique.Références bibliographiquesBOCK M. S., 1988, Quito, Guayaquil: Idendificación arquitectural yevolución socio-económica en el Ecuador (1850-1987), Guayaquil,Institut Français d’Études Andines (IFEA) / Corporación de EstudiosRegionales-Guayaquil (CER-G), 237 p.CABANNE P., 1986, Encyclopédie Art déco, Paris, Somogy, 276 p.GUTIERREZ R., 1983, Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica,Madrid, Ediciones Cátedra, 776 p.MOREIRA R. V., 1978, «La Mariscal Sucre. Analisis histórico de lavivienda», Trama, Quito, 5-6, pp. 39-48.ROTH L. M., 1979, A Concise History of American Architecture,New York, Harper & Row, 400 p.2. Le pluralisme architectural du quartier Mariscal Sucre

Une étude du pluralisme architectural: l'indicateur des métamorphoses du quartier Mariscal Sucre à Quito

http://www.mgm.fr/PUB/Mappemonde/M293/MARISCAL.pdf

Une étude du pluralisme architectural: l'indicateur des métamorphoses du quartier Mariscal Sucre à Quito

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Directory of Open Access Journals