O principal objetivo desta tese é a investigação e registro das técnicas e princípios éticos da conservação de pinturas realizadas por Edson Motta, João José Rescala e Jair Afonso Inácio, de 1947 a 1985, para o Instituto do Património Artístico e Histórico Nacional (IPHAN). As bases filosóficas da deontologia profissional de Motta foram herdadas diretamente dos conservadores do Department for Conservation and Technical Research (DCTR) de Cambridge, EUA. Por sua vez, estes tiveram origem nas ideias de John Ruskin, Victor Bauer-Bolton, Max Doerner, e na chamada "restauração filológica" praticada por Giovanni Battista Cavalcaselle e Camilo Boito. Por outro lado, as técnicas utilizadas - e orientadas - pelo conservador-restaurador brasileiro foram estudadas a partir dos procedimentos amadurecidos no DCTR nas primeiras décadas do século XX e que foram adaptadas por Motta ao contexto brasileiro e às intervenções patrocinadas pelo IPHAN. Destaca-se dentre eles a tradição holandesa baseada em compostos de cera-resina, assim como o emprego de adesivos com essa formulação nos métodos de transposição e planificação de painéis deformados. A tese ressalta a relevância simbólica do passado cultural do Brasil - em particular o património artístico português-brasileiro – com o objetivo de explicar as razões das iniciativas governamentais para a sua preservação, através do Instituto do Património Artístico e Nacional, assim como a decisão de enviar Edson Motta para estagiar no DCTR. Uma grande parte da investigação de tese examina as atividades de conservação e restauro no Brasil antes do regresso de Motta do Fogg Museum. Examina as iniciativas pioneiras da Academia Imperial de Belas Artes, da Escola Nacional de Belas Artes, Museu Histórico Nacional (MHN) e do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA). Este estudo conclui que a conservação e restauro de pinturas sobre tela e sobre madeira no Brasil deve a sua identidade deontológica e as suas técnicas de conservação estrutural ao Department for Conservation and Technical Research do Fogg Museum, que as herdou de uma longa tradição europeia. Após regressar de um estágio de um ano, Edson Motta formou os seus principais colaboradores nas técnicas e princípios aprendidos no DCTR, e estes foram praticados - com poucas modificações e simplificações - nos projetos de conservação e restauro que supervisionou durante mais de três décadas.The main objective of this thesis is to research and record the techniques of paintings conservation practiced by Edson Motta, João José Rescala and Jair Afonso Inácio, from 1947 through 1985, for the brazilian Instituto do Património Artístico e Histórico Nacional (IPHAN). Motta inherited ethical principles directly from conservators at the Department for Conservation and Technical Research (DCTR) Cambridge, USA. These originated from the ideas of John Ruskin, Victor Bauer-Bolton, Max Doerner, and from the so-called “philological restoration” practiced by Giovanni Battista Cavalcaselle and Camilo Boito. On the other hand, the technical aspects researched for this thesis focused on the adaptation to the DCTR - and eventually to the IPHAN - of a well-established Dutch tradition that involved the use of wax-resin adhesives. The research probed the use of these compositions by Motta and his followers for linings, transfer and flattening of warped panels. The thesis also aims at highlighting the symbolic relevance of Brazil's cultural past - in particular the Portuguese -Brazilian artistic heritage - to explain the reasons for government initiatives for its preservation, through IPHAN, as well as the decision to send Edson Motta to intern at the DCTR. A large proportion of the thesis examines the conservation and restoration activities in Brazil before Motta's return from the Fogg Museum. It examines the pioneering initiatives by the Academia Imperial de Belas Artes, the Escola Nacional de Belas Artes, Museu Histórico Nacional (MHN) and the Museu Nacional de Belas Artes (MNBA). This study concludes that the conservation and restoration of paintings on canvas and on wood in Brazil owes its deontological identity and its structural conservation techniques to the Department for Conservation and Technical Studies of the Fogg Museum, which inherited them from long-standing European traditions. After returning from a one-year internship Edson Motta trained his main collaborators on the techniques and principles learned at the DCTR, and these where practiced - with few modifications and simplifications - to the conservation and restoration projects that he supervised for over three decades
