UID/EAT/00693/2013publishersversionpublishe

Durand, Júlia

Freitas, Joana

Gomes-Ribeiro, Paula

Malhado, André

Portuguese

Repositório da Universidade Nova de Lisboa

LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS29ÍNDICE ←IntroduçãoPAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADOOs dezasseis artigos reunidos neste livro apresentam um âmbito diversificado de perspetivas e incidências sobre a reconfiguração de práticas e modelos de comunicação musical, no processo de expansão da Internet e de novas formas de sociabilidade em rede.Em poucos anos, assistimos a um incremento exponencial dos fluxos digitais de conteúdos musicais, sonoros e audiovisuais numa paisagem mediática global, disponibilizando -se aos consu-midores através de todo o tipo de plataformas, websites e redes sociais. Com a expansão do streaming, o abandono progressivo do CD e dos downloads de música, a multiplicação de espaços virtuais de disseminação musical e a crescente mobilidade de dispositivos com acesso online, os sistemas de produção, distri-buição e consumo de música reconfiguraram -se vigorosamente. As indústrias musicais não se encontram em declínio, ao contrá-rio do que se afirma frequentemente, mas em intensa mudança. A desmaterialização dos suportes de escuta musical é propor-cional ao incremento da capacidade de comunicação e partilha de dados entre computadores, tablets, rádios, televisores, reló-gios, telemóveis e outros eletrodomésticos. A Internet das coisas assume um papel primordial naquela que Klaus Schwab (2016) LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS30ÍNDICE ←INTRODUÇÃOdesigna de quarta revolução industrial, possibilitando uma liga-ção em rede entre objetos, agentes, indústrias e dispositivos (de smartphones a frigoríficos), no contexto de uma convergência acelerada de tecnologias cada vez mais potentes e robustos inte-resses económicos.Neste cenário instável, rico em possibilidades criativas, ampla-mente potenciadas por uma extensa profusão e acessibilidade de instrumentos digitais e práticas DIY, emergem novos formatos culturais, espaços e técnicas de criação colaborativa, assim como estratégias e métodos de apropriação, reutilização e modificação de conteúdos musicais, áudio e/ou audiovisuais. A música e o som são uma componente determinante de grande parte dos artigos acessíveis online, como vídeos musicais, filmes, apps, videojogos, documentários, séries, reality shows, animação, concursos, publi-cidade e outros. Em contrapartida, a Internet é um recurso cria-tivo cada vez mais utilizado em espetáculos ao vivo, produções multimédia, criação musical e tantas outras situações de perfor-mance. Examinam -se aplicações musicais, processos de interati-vidade e imersão, redes de utilizadores, pensa -se a produção de identidades e cibercomunidades, no contexto das mediapaisa-gens atuais (Appadurai 2004) em permanente mudança. Como convivem e interagem atualmente meios, modelos, conteúdos e instrumentos de diferentes épocas e proveniências (Bolter e Grusin 2000; Jenkins 2006), e de que forma têm vindo a transfor-mar a nossa experiência estética quotidiana da música? De que modo constroem, estas vivências musicais, aquilo a que chama-mos realidade? Se a realidade é, também ela, construída a par-tir de experiências musicais, consideramos que nesta reflexão a musicologia tem um papel decisivo, aliás, central. Ao estudar a PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS31ÍNDICE ←música enquanto cultura, política, experiência – enquanto socie-dade –, esta abrange necessariamente o universo digital, dos media e da Internet, fundações do nosso quotidiano atual e das suas dinâmicas de sociabilidade.Este volume organiza -se segundo cinco eixos temáticos inter-dependentes. Na primeira secção, Interatividade, mobilidade e espaços sonoros, Paula Gomes Ribeiro parte de uma abordagem às transformações nos sistemas de comunicação musical, com a expansão da Internet, para discutir a emergência de novos for-matos musicais e as mudanças do papel do músico na sociedade em rede. Para esse efeito, examina quatro produções musicais, de Michel Van der Aa, Björk, Gorillaz e Tod Machover. Após apre-sentar o conceito de música móvel, Guillermo de Llera Blanes discute o impacto das novas tecnologias no mercado musical. Enuncia e debate, neste âmbito, o surgimento de modelos de comercialização e consumo musical potenciados pela expansão dos social media. A portabilidade musical é também abordada por João Francisco Porfírio, que enfatiza a intimidade entre as redes sociais analógicas e digitais na produção de identidade, encontrando no Facebook (e na sua paisagem sonora) um terri-tório privilegiado de estudo.Na segunda secção, intitulada Entre os vídeos musicais e o YouTube, a música é pensada enquanto fenómeno audiovisual, onde os formatos de apresentação transformam a relação entre músicos e audiência, dificilmente agora tratada apenas como um recetor passivo. O capítulo de Petra Rakić levanta questões sobre a plataforma YouTube, encarada como mediadora de comunica-ção entre músicos e audiência (identificados como criadores e utilizadores respetivamente), procurando pensar os paradigmas INTRODUÇÃO PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS32ÍNDICE ←de produção, receção e acessibilidade musical neste contexto. João Pedro da Costa, focando -se num estudo de caso sobre o hip hop, traça uma breve análise partindo dos anos 1980, para refletir sobre o modo como os vídeos musicais, desde o apare-cimento da MTV até ao YouTube, vêm construindo e reiterando políticas de representação da comunidade afro -americana, permi-tindo uma leitura relevante sobre as indústrias musicais e a socie-dade de consumo. Por último, Filipa Cruz, abordando os vídeos musicais interativos que surgem no século XXI, pretende observar como os conceitos de autoridade, autenticidade, interpretação, participação e público são desconstruídos no processo de cria-ção artística, à medida que o formato aproxima o espectador da sua experiência pessoal.A terceira secção, Produção de sociabilidades e comunida-des musicais online, explora as novas sociabilidades e possibilida-des de circulação musical online, debruçando -se sobre a criação de comunidades de fãs, a utilização estratégica da Internet por músicos (tendo em vista a promoção dos seus álbuns e concer-tos), e as interações realizadas entre estes agentes em diferen-tes websites e redes sociais. Os capítulos de Marcelo Franca e Teresa Gentil analisam a forma como a mudança de paradigmas de criação e divulgação musical, intimamente relacionada com o uso generalizado de plataformas online, marca e transforma diver-sas tendências musicais. Partindo desse objetivo comum, explo-ram, respetivamente, o caso do movimento cyberunderground no heavy metal e a atividade de cantautoras portuguesas. Para além das relações que estes músicos profissionais ou amadores estabelecem com meios emergentes de disseminação musical, como o streaming (ou o download ilegal), o terceiro capítulo, de INTRODUÇÃO PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS33ÍNDICE ←Joana Freitas, parte de um formato específico – o videojogo – tendo em vista um estudo das práticas de modificação na pla-taforma Nexus Mods e da produção de música original gratuita para os jogos Oblivion e Skyrim. Realça igualmente que a música é utilizada pelos jogadores como um mecanismo de imersão nos universos propostos, através de determinados estilos musicais e meios de engajamento numa narrativa virtual.No que respeita a virtualidade, ambiguidade e simulação, a quarta secção – Digitalidades audiovisuais – centra -se nos encon-tros e interações da música com diferentes universos digitais e audiovisuais, contribuindo ativamente para a construção e carac-terização de realidades. O capítulo de Júlia Durand explora novas lógicas de comercialização de música, com o caso particular da library music dita “empresarial”, a sua inclusão em produtos audio-visuais e os seus processos de sedimentação e utilização estraté-gica de estereótipos musicais. André Malhado discute a música tecno enquanto fenómeno social no ciberespaço, representada no filme Hackers (1995), assim como a relação homem máquina reforçada pelo teor sintetizado e digital da música. Partilhando com Malhado o ponto de partida do cyberpunk, Hugo Paquete propõe uma reflexão assente no projeto Peenemünde e na forma como relações complexas entre artes dos novos media, sonolo-gia e utopia se podem expandir e apresentar novas formas de representar o real. Por fim, o encontro entre os séculos XIV e XXI é abordado por Mariana Lima com uma análise do videojogo Sims Medieval, no qual a autora aborda as representações de um período medieval imaginado através das diversas ferramen-tas musicais integradas nas mecânicas e narrativas propostas, INTRODUÇÃO PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS34ÍNDICE ←discutindo estereótipos e técnicas de produção musical para este formato.Os primeiros dois artigos da quinta secção do livro, Convergências digitais: música e tecnologias, propõem um olhar sobre desenvolvimentos recentes no âmbito das tecnologias musi-cais que se têm vindo a afirmar nas últimas décadas. Rui Pereira Jorge, focando -se nas mudanças e novas possibilidades dos pro-cessos de manipulação digital, relaciona -os com as reconfigura-ções emergentes na composição musical. Na mesma linha, Isabel Pires elabora uma reflexão sobre essa multiplicidade de propostas musicais, e reúne, num conjunto de exemplos, algumas técnicas e metodologias de análise que estão à disposição do musicólogo e que lhe permitem pensar sobre a música de hoje. Para terminar, Luís Soldado e José Grossinho apresentam -nos a ópera -monólogo O Corvo, como exemplo de produção multimédia contempo-rânea, descrevendo como, a partir de uma ideia musico -teatral base, surgiram três objectos diferentes – espectáculos ao vivo, CD e DVD –, dos quais propomos excertos neste livro.INTRODUÇÃO PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO LOG IN, LIVE ONMÚSICA E CIBERCULTURA NA ERA DA INTERNET DAS COISAS35ÍNDICE ←ReferênciasAppadurai, A. 2004. Dimensões culturais da globalização: a modernidade sem peias. Lisboa: Teorema. Bolter, J. David and Richard Grusin. 2000. Remediation, Understanding New Media. Cambridge: MIT Press. Jenkins, Henry. 2006. Convergence Culture. Where Old and New Media Collide. New York: New York University Press.Schwab, Klaus. 2016. The Fourth Industrial Revolution. World Economic Forum.INTRODUÇÃO PAULA GOMES RIBEIRO, JOANA FREITAS,  JÚLIA DURAND, ANDRÉ MALHADO 

Introdução

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