El artículo es un breve recorrido por los artífices de la torre parroquial de Villanueva de la Serena.The article is a brief list of the architects of the parish tower of Villanueva de la Serena

Sánchez Lomba, Francisco M.

Norba Revista de Arte

Spanish

Dehesa. Repositorio Institucional de la Universidad de Extremadura

VARIA	283sujetando una larga cruz de cuya parte superior cuelga un estandarte triparti-to y ondulante. Los rizos de la lana están conseguidos a base de punzón y cin-cel. La cabeza, en posición un tanto forzada, se representa girada hacia atrás ycon la mirada en el estandarte ya indicado. Delante del Cordero hay una es-quemática figura de un árbol con una sola flor de cinco pétalos y botóncentral.Creemos encontrarnos, también en este caso, ante otro ejemplar del Si-glo XVI.—MANUEL GARRIDO SANTIAGO.NOTAS SOBRE ARQUITECIURA EXTREMEÑA DEL SIGLO XVII:LOS ARTIFICES DE LA TORRE PARROQUIAL DEVILLANUEVA DE LA SERENAEn el ario 163 3 la iglesia de Villanueva de la Serena (anteriormente Villa-nueva de Lares o de Magacela) carecía de una torre-campanario digna quecompletara la poderosa fisonomía del templo parroquial. La villa era próspe-ra, y por parte de los feligreses y el clero crecía el deseo de elevar dicha cons-trucción. El mismo deseo se avivaba entre los rectores de la Orden de Alcán-tara, para los cuales Villanueva, por su expansión demográfica y por su carác-ter de foco de influencia sobre los lugares vecinos, actuaba real y emblemá-ticamente como símbolo del poder alcantarino: «La villa de villanueva de laserena fue lugar pequerio de la jurisdicción de magacela hasta sesenta arios aesta parte que por averse ido acrecentando el dicho lugar i llegado al punto enque agora esta por muchas rrazones puede llamarse e tenerse por caveza destepartido como son por estar en ella el convento de san venito donde asisten lospriores de magacela i de casi todo el partido con su audiencia i carcel i ansis-mismo asiste de hordinario el governador del dicho partido en la casa quevuestra merced i alteza tiene en la dicha villa para este efecto...»'.En la Visita que a la Villa realiza el Prior frei don Diego de Sandoval Pa-checo en el ario 1633 se pone de manifiesto la necesidad de concluir la torre yse dictan las órdenes oportunas para que la falta se remedie. Precisamente, deSanta Visita del Prior Frei Don Antonio de Sandoval Pacheco a la Parroquia de Villanueva de laSerena, año 1633, t. I, fols. 208-244. El legajo original se quemó en 1936, pero lo sustancial deltexto había sido transcrito con anterioridad por el sacerdote D. Juan Antonio Muñoz Gallardo,que lo publicó en 1965 como Apéndice de su libro Memoria Monografica-Descriptiva de la Parroquth deNuestra Señora de la Arunción. Villanueva de la Serena. Naturalmente, reproducimos la grafía de sutranscripción y la paginación por él indicada.284	 VARIAlos Mandamientos del Visitador y de la subsiguiente puesta en práctica, surgenuestra modesta aportación, al proporcionar varias referencias de canterosactivos en el momento en diversos lugares de la región extremeña.Como aportación puntual que es, pasamos por alto las refencias tantodescriptivas como documentales, relativas al templo e incluso las que aludendirectamente a la torre, que serán en su día objeto de un estudio más atento.Utilizaremos, en cambio, aquellas noticias que proporcionan nombres de ar-tífices o dataciones de obras; en este sentido, aunque al margen de nuestro es-tudio, nos parece de interés la alusión al conjunto de piezas de orfebrería, la-mentablemente desaparecidas; había en 1633 una buena colección, que in-cluía siete cálices, dos custodias, tres cruces, vinajeras, crismeras, coronas,portapaces, etc., todo de plata, entre las que cabe destacar una lámpara adqui-ridad en Sevilla el ario de 1568 (31.240 maravedís de plata y 18.720 de hechu-ra), un portapaz fechado en 1599, una cruz con esmaltes azules, y un cáliz «deplata vlanco con su patena de la misma lavor i serias P de la rriva pessa tresmarcos i catorce onzas i media i una quarta»2.De la cronología constructiva tenemos varias noticias; así, sabemos quesobre un edificio anterior —suponemos que •del siglo XV— se levantó una ca-pilla mayor nueva en 1573: «La qual dicha iglesia esta vien antigua i asi pares-ce que fue edificada en tiempo que la dicha villa era pequeria i la dicha iglesiacapaz de los vecinos della i como el dicho lugar fuere cresciendo i la necesidadde mayor iglesia se lavro la capilla mayor della en medio ario de mil quinientosi setenta i tres arios...» 3 . El proyecto constructivo pretendía continuar con elcuerpo de la iglesia, la sacristía y la torre, pero la escasez de dinero hizo que laobra progresara muy lentamente y llegara a los momentos finales de siglo sinconcluir. En 1594, además de la capilla mayor, estaba hecha la sacristía, lasdos portadas laterales y fuera de cimientos la torre, «todo lo cual por no aca-varse i cuvrirse se va arruinando con el tiempo4.Además de las fechas anteriores, conocemos la de 1603, que aparece enuna enjuta de la portada de los pies, y la de 1608, citada por Agŭndez Fernán-dez como de fin de obra 5 ; no obstante, la torre había quedado incompleta, yde ahí que los Mandamietos de 1633 insistan en su conclusión.Las órdenes del Visitador van a tener inmediata apficación. Todavía den-tro del ario 1633 se encarga a un maestro cantero local, Fernando de Orellana,que prepare las trazas y condiciones; se seriala la fecha del 20 de enero de 1634para el remate de la subasta, e inmediatamente sale la obra a pregones en di-versos lugares de la región: 16 y 21 de diciembre en Villanueva; el 21 tambiénen Trujillo, el 26 en Llerena, el 27 en Mérida v el 28 en Medellín. Don Benito_2 Ibidem, fols. 8 v. y SS.3 Ibidem, fols. 208-244.4 Ibidem, fols. 208-244.5• Antonio AGŬNDEZ FERNÁ_NDEZ, Viaje a 1a Serena en 1791, Cáceres, 1955, p. 45.VARIA	285Zalamea y Campanario6.En el día y hora serialados para el remate se presentaron para hacer postu-ras los maestros Juan Salgado, de Alcántara, Juan Vizcaíno, de Medellín, Se-bastián Prieto, de Trujillo, y Pedro Sánchez, de Medellin. Precisamente, delos dos primeros surgen unas rectificaciones a las condiciones que son acepta-das por el autor de las trazas originales y por los rectores eclesiásticos. Noafectan al coste (21.000 reales) ni al tiempo de trabajo (un ario), a la calidad delos materiales (piedra de las canteras de Quintana) o al aspecto externo de laconstrucción (balaustrada, edículo para el rejol, azulejería), sino tan sólo a de-talles que modifican aspectos accesorios del proyecto de Ore11ana7.La obra, sin bajas, se adjudica a un equipo dirigido por Juan Vizcaíroo, ydel que forman parte dos maestros dombenitenses: Francisco Lobato y Bar-tolomé Sánchez, además del ya citado maestro de Villanueva Fernando deOrellana.Realmente, nuestra aportación y nuestro mayor interés es sacar a la luzesta nómina de artífices —que todavía aumenta algo merced a las escriturasde fianzas 8— pensando que las biografías de estos maestros tan escasamenteconocidos hasta ahora, puedan poco a poco ir definiéndose con nuevos docu-mentos. Lo que sí nos parece evidente es que debían ser artífices notables ensus respectivos lugares, aunque sólo uno, Pedro Sánchez, aluda a su maestríaen una obra concreta. La relación es la siguiente:—Juan Vizcatho de Usavel.—Vecino de Medellín, participa en la rectificaciónde las condiciones de Fernando de Orellana. Al equipo que él dirige se adjudi-can definitivamente las obras. Es afianzado porPedroMoreno, carpintero de Vi-llanueva y por su hijo Alonso Moreno, del que no se indica profesión.—BartoloméSánchez Pérez.—Vecino de Don Benito: forma parte del equipo deJuan Vizcaíno, y es afianzado por Alvaro Pizarro, Diego Mellado y FranciscoPizarro, de los cuales ignoramos su actividad profesional.—Fernando de Orellana.-7Vecino de Villanueva. Es el encárgado de hacer lasprimeas trazas y condiciones: asiste al remate de la subasta en el equipo deJuan Vizcaíno es afianzado por dos canteros de Campanario: Juan Alonso yFranciso Martín «mozo». Un Francisco —o quizá Fernando— de Orellana, esrematamente de obras en la fortaleza de Magacela en 16159.— Francirco Lobato.—Vecino de Don Benito, aparece como firmante en el6 Santa	 t. II, fols. 427-434.7 Ibidem, Declaracién de los Maestros, fols. 443 v.-448 v.8 Ibidem, Escritura de fianzas, fols. 459-466.9 Antonio NAVAREÑO MATEOS, Arquitectura Mslitar de la Orden de Alcárstara, Tesis Doctoral;Universidad de Extremadura, 1986 (Inedita).286	 VARIAequipo dirigido por Juan Vizcaino para el remate de las obras. No hace, sinembargo, escritura de fianzas, incluyéndose su nombre como testito en las desus comparieros. Aunque en el documento se menciona como vecino de DonBenito, debe tratarse de un albariil-carpintero avecindado en Aléántara en16211°.— Sebastan Prieto.—Vecino de Trujillo, acude a la subasta, siendo uno de losfirmantes de la modificación de los proyectos de Fernando de Orellana.—Juan Salgado.—Vecino de Alcántara, es el autor de las modificaciones a lastrazas de Fernando de Orellana. Por este trabajo y por sus desplazamientos aVillanueva para presentar posturas para la obra, se le libran 300 reales. JuanSalgado está activo en Alcántara en 1621, e interviene en la subasta de lasobras de la Casa de la Encomienda de Brozas en 1622 11 . Pulido Hurtado documenta un Juan Salgado en las obras del Hospital de la Piedad de Cáceres en1636, tratándose, con gran propabilidad del mismo cantero12.—Juan Alonso.—Cantero, vecino de Campanario, afianza a Fernando de Ore-llana en 1633; aunque no nos consta documentalmente, es probable que am-bos coincidieran en las obras de la fortareza de Magacela en 1615.— Francisco Martín, «mozo».— Es compariero del anterior en la escritura defianzas de Fernando de Orellana. En 1-615, con Diego Martín, «viexo» (proba-blemente su padre) —segŭn nos indica el profesor Navarerio—informa sobrelas obras y reparos que son necesarios en la fortaleza de Magacela, obras adju-dicadas, como anteriormente se ha expresado, a Fernando de Orellana.— Pedro Sánchez de Estrada.—Vecino de Medellín, es otro de los maestros fir-mantes de la modificación de las trazas y condiciones iniciales. Nuestro inte-rés en él radica en que se autodeclara «maestro de la puente de Medellín», esamagnifica obra de ingenieria que, con sus más de 400 metros de longitud y 20ojos, cruza el río Guadiana. Conocíamos, a través de una amplia inscripción,la fecha de su realización: 1630, pero se ignoraba la autoría del trabajo. Ahóra,el famoso puente de la patria de Cortés, tiene ya autor conocido: Pedro Sán-chez de Estrada.—FFtANCISCO M. SÁNCHEZ LOMBA.io11 Archivo Histórico Nacional, Sección órdenes /vIilitares, leg. 29.71 7 ,Obras en la Casa de la Enco-,mienda Mayor de Brozas, Año 1622, s/f.12 Citado por Tomás PULIDO PU-LIDO, Datospara la htIrtoria artírtica'cacet:eria,'Cáceres, 1980, p.451 s.

Notas sobre arquitectura extremeña del siglo XVII: los artífices de la torre parroquial de Villanueva de la Serena

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