Pour Percy Bysshe Shelley (1792-1822), poète romantique se défiant des limites et des limitations, la question de cadre dans ses ekphraseis de statues et de peintures est pour le moins problématique. Même si le poète puise son discours esthétique dans un certain cadre de référence, les notions de recadrage ou de décadrage seront peut-être plus opérantes, la première prenant la forme d’un changement de point de vue et la seconde d’un effacement de la frontière entre objet et sujet, tous deux résultant d’une réaction émotionnelle face à l’œuvre. Cet article propose d’étudier ces phénomènes à travers deux groupes sculpturaux, Niobé et Laocoon, et deux peintures, Sanson victorieux du Guide et Le Rédempteur du Corrège, après un passage par la notion de cadre dans la poésie de Shelley et la prise en compte de l’importance de l’intertextualité et de la réécriture transesthétique. Il est également brièvement question de l’édition des ekphraseis, afin de ne pas donner trop d’importance à un encadrement textuel pas forcément voulu par l’auteur.For a Romantic poet like Percy Bysshe Shelley (1792-1822), who refused limits and limitations, the notion of framing in his ekphrases of visual works of art is particularly problematic. Even though the poet resorts to a certain frame of reference to develop his aesthetic discourse, the notions of reframing and unframing may be more useful, the first taking the form of a change of viewpoints, and the second of a dissolution of the boundary between object and subject, both resulting from an emotional response to the sculpture or painting. This paper analyses these phenomena in two sculpted groups, The Niobe and The Laocoön, and two paintings, Guido Reni’s Sansone vittorioso and Correggio’s Il Redentore, after briefly surveying the notion of framing in Shelley’s poetry and considering intertextuality and transaesthetic rewriting. The edition of these ekphrases is also briefly considered, in order to avoid granting too much importance to textual framing, which may not be due to the author
