El documento contiene la composición titulada “Son tus desdenes, Marica”, perteneciente al Manojuelo Poético-Musical de Nueva York, recopilación manuscrita de piezas poético-musicales de los siglos XVII y XVIII que se conserva en la biblioteca de The Hispanic Society of America (New York) bajo la signatura Ms. HC. 380/821a. Se ofrece la partitura con la transcripción musical a notación moderna, la edición anotada del poema y todos aquellos datos que ha sido posible averiguar sobre cada pieza en particular: Estos datos se incluyen en apartados tales como “fuentes, comentarios y referencias”. La composición mencionada es la número 16 del citado Manojuelo cuya edición crítica e interdisciplinaria han llevado a cabo Lola Josa (filóloga de la UB) y Mariano Lambea (musicólogo del CSIC).Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). Sociedad Española de Musicología (SEdeM)Peer reviewe

Josa, Lola

Lambea, Mariano

Digital.CSIC

&&?###232323[Tiple]AltoAcompañamientode arpa˙ ˙ ˙1ª Son2ª Se -3ª Lla -4ª Ren-5ª A -tusgu -madi -man -des -ri -quedoIate˙ ˙ ˙1ª Son2ª Se -3ª Lla -4ª Ren-5ª A -tusgu -madi -man -des -ri -quedoIate˙ ˙ ˙Coplas˙ ˙ ˙de-da -sintusdenes,deslaIes -sin -misMa -os -pe -ra -fi -˙ ˙ ˙de-da -sintusdenes,deslaIes -sin -misMa -os -pe -ra -fi -˙ ˙ ˙&&?###3 ˙ ˙ ˙ri -ten -ran -zo -ne -ca,tazaneszas,va -elries -sinde˙ ˙ ˙ri -ten -ran -zo -ne -ca,tazaneszas,va -elries -sinde˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ni -a -gocui -tusda -do -noda -des -˙ ˙ ˙ni -a -gocui -tusda -do -noda -des -˙ w˙ ˙ ˙desrarpue -dopre -undepre -ciosde˙ ˙ ˙desrarpue -dopre -undepre -ciosde˙ w˙ ˙ ˙des -te -mia -ha -mi˙ wdes -te -mia -ha -miw ˙w Óré,réfe,dén,ner,w Óré,réfe,dén,ner,˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙puesau -queIesquepor -aquemen -a -lelanoIen -ta -plau -sir -˙ ˙ ˙#puespor -au -queIesqueaquemen -a -lelanoIen -ta -plau -sir -˙ ˙ ˙˙ ˙# ˙#luzcu -ráIelsovaIadelde -deIunloIin -breIel a -fa -sen -a -fe -˙ ˙#˙luzcu -ráIelsovaIade -deIunloIin -delbreIel a -fa -sen -a -fe -˙ ˙ ˙16. Son tus desdenes, MaricaTono humano a dúoMúsica: Ánonimo. Letra: [Joseph Garzes, recopilador]Transcripción poético-musical:Lola Josa & Mariano Lambea HSA, Ms. HC.380/824a/65&&&?###10 .˙ œ ˙gra -vorga -fec -lizvioelñotodear -hu -loslaIam -ra -.˙#œ ˙fec -lizga -vorgra - vioelñotodear -hu -loslaIam -ra -˙ ˙ ˙œ œ wdomoqui -bi -só -della -ciónzón˙ ˙# ˙domoqui -bi -só -della -ciónzón˙ w˙ ˙ ˙lotesdelalporin -in -pa -de˙# ˙ ˙lotesdelalpa -in -porin -de˙ w˙ w#ar -te -de -te -su˙ w#ar -te -de -te -suw ˙.wader,rés,ley,cer,rés,.wder,rés,ley,cer,rés,˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙puespor -au -queIesqueaquemen -a -lelanoIen -ta -plau -sir -˙ ˙ ˙puespor -au -queIesqueaquemen -a -lelanoIen -ta -plau -sir -˙ ˙ ˙&&?###22222216 ˙ ˙# #˙luzcu -ráIelsovaIadelbreIelde -deIunloIin -a -fa -sen -a -fe -˙ ˙ ˙luzcu -ráIelsovaIadelbreIelde -deIunloIin -a -fa -sen -a -fe -˙ ˙ ˙.˙ œ ˙gra -vorga -fec -lizvioelñotodear -hu -loslaIam -ra -.˙ œ ˙gra -vorga -fec -lizvioelñotodear -hu -loslaIam -ra -˙ ˙ ˙œ œ wdomoqui -bi -só -della -ciónzón˙ ˙ ˙domoqui -bi -só -della -ciónzón˙ w˙ ˙ ˙lotesdelalporin -depa -in -˙# ˙ ˙lotesdelalporin -depa -in -˙ w˙ war -te -sude -te -˙ w#ar -te -sude -te -w ˙.wader.rés.ley.cer.rés..wder.rés.ley.cer.rés..wUUU&&?###22222222 Œ ‰ Jœ .Jœ Jœ .jœ Jœ¿A quién me que - ja -Œ ‰ jœ .jœ j˚œ .jœn j˚œn¿A quién me que - ja -Œ œ œ œEstribilloœ# ‰ Jœ .Jœ Jœ .jœ Jœré, a quién me que - ja -œ ‰ jœ .jœ j˚œ .jœn j˚œnré, a quién me que - ja -œ œ œ œœ# Jœ Jœ œ jœ jœré deIun do-lor que pa -œ jœ jœ œ jœ jœré deIun do-lor que pa -œ œ œ7œ6œ œ# .jœ j˚œn.jœ j˚œndez - co só - lo por que -œ# œ .jœ j˚œ .jœ# j˚œ#dez - co só - lo por que -œ7œ œ œ237&&?###26œ ‰ Jœ œ ‰ jœrer, a quién, aœ ‰ jœ œ ‰ jœrer, a quién, aœ ‰ Jœ# œ ‰ Jœœ ‰ jœ .jœ j˚œ .jœ j˚œquién, a quién me que - ja -œ ‰ jœ .jœ j˚œ .jœ j˚œquién, a quién me que - ja -œ ‰ Jœ# œ œn œ6œ# ‰ jœ .jœ j˚œ .jœ j˚œré, a quién me que - ja -œ ‰ jœ .jœ j˚œ .jœ j˚œré, a quién me que - ja -œ ‰ Jœ# œ œn œ6œ# jœ jœ œ jœ jœré deIun do - lor que pa -œ jœ jœ œ jœ# jœré deIun do - lor que pa -œ œ œ7œ6&&?###30œ œ# .jœ j˚œn.jœ# j˚œndez - co só - lo por que -œ# œ .jœ# j˚œ .jœ# j˚œ#dez - co só - lo por que -œ7œ œ6œœ Jœ Jœ œjœ jœrer, deIun do- lor que pa -œ jœ jœ œ jœ jœrer, deIun do- lor que pa -œ œ œ7œ6œ œ# .jœ j˚œn .jœ j˚œndez - co só - lo por que -œ# œ .jœ j˚œ .jœ# j˚œ#dez - co só - lo por que -œ7œ œ6œœ Œ .jœ j˚œ .jœ j˚œrer, só - lo por que -œ Œ .jœ j˚œ .jœ# j˚œ#rer, só - lo por que -œ œ œ œ3œ6œwrer?wrer?wUUU238rias alteraciones; concretamente, hasta cinco sosteni-dos (FA, DO, SOL, RE y LA).No repetiremos otras características musicales yretóricas de esta composición que ya han sido seña-ladas por Carmelo Caballero en su edición de lafuente vallisoletana y con las que coincidimos plena-mente, si bien es cierto que la pieza de nuestro Ma-nojuelo, al ser para dos voces, permite un mayor de-sarrollo tonal y una expresividad más detallada.Precisamente sobre las obras a dos voces, recoge-mos el testimonio de Nassarre que podemos aplicar,ya por una razón, ya por otra, a diversas piezas denuestro Manojuelo como, por ejemplo, «¿Para qué es,Amor,…?» (nº 6), «¡Ay!, que es fineza de amor» (nº 7),«¡Al puerto, pensamiento!» (nº 13), «“¡Viva más milabriles,…!”» (nº 35) y «¡Ay, qué dolor…!» (nº 40):La disposición entre las dos voces puede ser demuchos modos, más o menos primorosa, a voluntaddel compositor […]. Pueden disponerse llanas, can-tando a un mismo tiempo siempre la letra. Puede[n]ser también con imitaciones, o pasos […]. Pueden dis-ponerse también con dos intentos, trocándolos des-pués por diferente término; y así mismo de otros mu-chos modos puede ser la disposición, según la idea quequisiere tomar el compositor, pues cada uno discurre asu modo, y dispone las composiciones según discurre.[… Debe hacerse] cargo el compositor de las calidadesde las voces, porque, cuando compone determinada-mente, ha de saber poco más o menos qué puntospuede formar cada una sin violencia en su voz natural,para regular la música de modo que no baje ni subamás que aquello que se pudiere ejecutar sin violencia,y que pueda percibir la letra que canta. Y si tiene la vozmovimiento, que es lo que vulgarmente se llama gala,para poder poner en la música algunas glossas velocesque, cuando se pueden ejecutar, dan gusto.61Las versiones vallisoletana y compostelana deesta pieza son para voz sola y acompañamiento, ypresentan el orden de las secciones intercambiado enrelación a la versión de nuestro Manojuelo.Fuentes y testimonios poéticosHSA (Ms. B 2389), pp. 5-6, estribillo: «A quiénme quejaré».6261. NASSARRE. Op. cit., pp. 304-305.62. Véase HSA, II, p. 166: “CXLI. Garcés, Joseph. † |Libro de tonadas de Joseph | Garzes. | Se traslado el dia dos de 16. «Son tus desdenes, Marica»CompositorAnónimoPoeta[Joseph Garzes, recopilador]57Fuentes musicalesHSA, Ms. HC. 380/824a/65.58Nota bene. En la parte del tiple consta la fecha “9Julio 1632” por la misma mano que copió la pieza.VAc, 84/238.59CPMG, ff. 43v-44r.60Comentario musicalVoces 2 (Ti, A) y acompañamientode arpaClaves altasTono original III tono, final LATranscripción Transporte a la cuarta infe-rior, final MI, armadura FA <Es una pieza espléndida con un hermoso contras-te entre la copla y el estribillo; aquélla con un músicadinámica; éste con una melodía melancólica. El cam-bio de compás (proporción menor para la copla;compasillo para el estribillo) facilita este contraste.Es interesante el juego de progresiones o secuen-cias que se da en toda la pieza: el fragmento com-prendido entre los compases 8/14 se reexpone a lacuarta justa ascendente entre los compases 15/21;mientras que el fragmento de los compases 22/27 lohace a la cuarta justa descendente entre los compases27/31. Todo ello hace posible también el uso de va-57. Sobre el actor Joseph Garcés, véase Louise K. STEIN.Songs of Mortals, Dialogues of the Gods. Music and Theatre in Se-venteenth-century Spain. Oxford: Clarendon Press, 1993, p.306, n. 36.58. Véase HSA, I, p. 291: “XLI. [Canciones]. 47. Son tusdesdenes Marica / Vanidades de mi fee. Tono humano a duo yacompan.to de arpa. [Anónimo]. Hiersemann, 824 a, IV, 12.Carpetilla 65.”59. Mismo texto poético (con variantes y una copla más)y misma música anónima (tiple solo y acompañamiento) a la denuestro Manojuelo.60. Esta fuente compostelana ofrece idénticas característi-cas que la vallisoletana. Véase TORRENTE y RODRÍGUEZ. Op.cit., p. 180 (“Son tus descuydos Marica”).68 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEABN (Ms. 2202), ff. 150v-151v: [Coplas]. «Sontus descuidos, Marica…»63ConsideracionesRomance lírico por concisión (Tz 4) de un vi-llancico, HSA (Ms. B 2389), que presenta una es-trofa más, exponente del conceptismo barroco yde filiación platónica, mantenida, a su vez, en unromance sin estribillo, BN (Ms. 2202). El testi-monio poético-musical, en cambio, se nos ofrececonceptualmente más ligero y, en consecuencia,más lineal en la expresión de su argumento amo-roso.EdiciónEdición de VAc 84/238: Carmelo CABALLEROFERNÁNDEZ-RUFETE. «Arded, corazón, arded»…, pp.29-30 (se relacionan aquí otras fuentes a lo divino yse realiza un interesante comentario musical de lapieza en cuestión), p. 77 (texto poético señalandolas correspondientes variantes) y pp. 109-110 (mú-sica).Bibliografía específicaROS, p. 566: “12. Anónimo. Son tus desdenes,Marica (S, A y continuo) «9 Julio 1632».”IPEM, pp. 54 (A quién me quejaré) y 293 (Sontus descuidos Marica).Discografía«Arded, corazón, arded»…, pista 14, “¿A quiénme quejaré?”¡Ay, dulce pena!…, pista 4, “¿A quién me queja-ré?”.| setiembre Año de 1694. […] 7. A quien me quejare / de undolor que padezo. 5.”.63. Véase CMBN, I, p. 178a.Manojuelo Poético-Musical de Nueva York 6917. «¿En qué estado nos hallamos,…?»Compositor[Juan de] Navas (ca. 1650-1719)64PoetaAnónimoFuente musicalHSA, Ms. HC. 380/824a/43,2.65Comentario musicalVoces 1 (Ti) y acompañamientoClaves bajasTono original I tono natural, final RETranscripción Sin transporteNos hallamos ante una pieza sencilla, breve ysin excesivas pretensiones. Podemos decir que estábien escrita pero no podemos destacar ningún mo-mento especialmente relevante. Muestra cierta va-riedad tonal, perceptible sobre todo en las coplas.En el estribillo destaca una célula melódica sobrelas palabras “y créeme” que se repite en varias oca-siones.Sucede lo contrario con la otra pieza de Navasque editamos aquí, «¡Ay, qué dolor…!» (nº 40), yaque resulta mucho más compleja, variada y ambi-ciosa.Bibliografía específicaROS, p. 565: “7. Navas, Juan de. En qué estado.Estribillo: Filis créeme. (S y continuo)”.IPEM, p. 149.64. La obra que nos ocupa no consta referenciada en elDMEH, 5, p. 719, “Varia en castellano”, pero sí en el Grove,17, p. 718, “Vocal pieces”.65. Véase HSA, I, p. 290: “XLI. [Canciones]. 26. En queestado nos hallamos / filis los dos tan alegres. [Juan de] Navas.Hiersemann, 824 a, III, 7. Carpetilla 43 b.”114 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEASi del daño prevenidofueres el riesgo a buscar,lástima no ha de causar 20tu muerte, sino escarmiento. No te embarques, pensamiento,…161 Son tus desdenes, Marica, vanidades de mi fe, pues a la luz del agravio ardo sólo por arder.e2 Seguridades ostenta 5el adorar un desdén, porque no encubre el favorel humo del interés. 3 Llama que sin la esperanza riesgo no puede tener, 1021. Dada esta advertencia lírica.16. «Son tus desdenes, Marica»1. desdenes: “desprecios” en HSA (Ms. B 2389) y “des-cuidos” en BN (Ms. 2202).2. Puesto que el sujeto lírico es consciente de su osa-día en amar a un ser superior a él en todos los órdenes.3. la luz: según veremos en el siguiente verso, debe-mos decodificarla como la llama amorosa en la que se con-sume el yo poético; el agravio: el cruel desdén con que lecorresponde la dama; “lo ingrato” en HSA (Ms. B 2389) yBN (Ms. 2202).e arder = querer (alto).4. ‘Amo sólo por amar’. Ésta es la fe (v. 2) de su religiónde amor –a ella remite, a su vez, el “adorar” del v. 6–. Advir-tamos que el verbo arder junto a la luz del verso anterior nosllevan a la mariposa, animal con el que con muchísima fre-cuencia se identifica la voz lírica, porque en occidente ha pa-sado a simbolizar, entre otras cosas, la ignorancia y ligerezahumana por cómo se apresura a la muerte aproximándose ala llama, a la luz –en el Vagaba Gi-ta- (11, 29) ya se encuentradicha comparación–. En términos generales, y en no pocasculturas, la mariposa es símbolo solar, vinculado con el fuego,muy posiblemente por el batir de sus alas y sus colores.5-6. Se reincide en lo expresado en los versos 1-2.6. un: “tu” en HSA (Ms. B 2389).7. favor: “amor” HSA (Ms. B 2389) y “fervor” en BN(Ms. 2202).7-8. Ningún favor de la dama podría cumplir con lavanidad (el humo) de un amor interesado. Asimismo, humopertenece al universo simbólico que genera la mariposa yque hemos comentado en la nota al verso 4.9. Llama: la de la mariposa referida; en la que arde elyo poético. El amor, por lo tanto; sin: “con” en HSA (Ms.B 2389). Remitimos al apartado «“Espuelas a la muerte”:el vuelo y la melancolía» de la introducción. 10. riesgo: la muerte que causa la precipitación a lallama.Manojuelo Poético-Musical de Nueva York 115aumentará el desengaño los quilates de su ley. 4 Rendido a tus sinrazonessin cuidado premiaré, que es aplauso de un afecto 15la ambición del padecer. 5 Amante de mis finezas, de tus desprecios haréque le sirva a lo infelizde razón al interés. 20¿A quién me quejaréde un dolor que padezcosólo por querer?171 ¿En qué estado nos hallamos,Filis, los dos tan alegres?,pues cada uno con el otrono hace más de lo que quiere.11. El desengaño al que le lleva la desdeñosa respues-ta de la dama le confiere a ella mayor valía como sujetodigno de adoración por inalcanzable; aumentará: en infini-tivo en BN (Ms. 2202).12. quilates: metafóricamente, “vale el grado de per-fección en cualquier cosa no material” (Aut.); su ley: la dela llama, la del amor; “la ley” en BN (Ms. 2202).13. sinrazones: “esquiveces” en HSA (Ms. B 2389).14. sin: “mi” en HSA (Ms. B 2389) y en BN (Ms.2202); premiaré: reconoceré. Se entiende que la excelsitudde la dama, pese a sus “sinrazones” (v. 13.).15. aplauso: manifestación (Aut.).15-16. Se retoma el motivo de la vanidad de amor delyo poético y sus consecuencias.17. mis finezas: en singular tanto en HSA (Ms. B2389) como en BN (Ms. 2202); finezas: empeños amo-rosos (Aut.).19. infeliz: “infelice” en HSA (Ms. B 2389).20. interés: “merecer” en HSA (Ms. B 2389) y BN(Ms. 2202).18-20. Como perfecto amador, convertirá el fracasode su osadía, a causa del férreo desdén de la dama, en elúnico motivo genuino de amor.21-23. En el estribillo se recoge la sinrazón del arderpor arder (el amar por amar) del verso. 4.

Son tus desdenes Marica

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