PPGM-UNIRIO - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
Abstract
This article aims to observe characteristics, influences and contrasts in different recordings of the music Cochichando, composed by Pixinguinha (Alfredo da Rocha Vianna Filho). To do so, we analyze three recordings: the first one, made by Paulinho da Viola in 1976, is part of a Brazilian context of the choro revival; the second was made in 2004 by the multi-instrumentalist, arranger and composer Humberto Araújo and has as background initiatives aimed at the expansion and internationalization of choro; the third recording, in turn, is an ethnographic data made by one of the authors during fieldwork research in 2018 and is inserted in a recent perspective that has choro as a centre for academic debates. Our goal is to understand possible relationships between these three recordings, identifying in what ways the sound information present in two studio recordings is connected to the patterns, sounds and characteristics of the music recorded live – and whose recording is the result of an ethnographic context. For this, we use transcriptions and musical analyzes, aiming to point out the possible relations between recorded and live music.O presente artigo se propõe a observar as características, as influências e os contrastes em diferentes gravações da música Cochichando, composta por Pixinguinha (Alfredo da Rocha Vianna Filho). Para tanto, optamos por analisar três gravações: a primeira, realizada por Paulinho da Viola em 1976, é parte de um contexto nacional de revitalização do choro; a segunda foi feita em 2004 pelo multi-instrumentista, arranjador e compositor Humberto Araújo e tem como pano de fundo iniciativas voltadas para a expansão e a internacionalização do choro; a terceira gravação, por sua vez, é um registro etnográfico realizado por um dos autores durante pesquisa de campo em 2018 e está inserida em uma recente perspectiva que possui o choro como centro de estudos e debates acadêmicos. Nosso objetivo é compreender possíveis relações entre essas três gravações, identificando de quais maneiras as informações sonoras presentes em duas gravações de estúdio se conectam aos padrões, sonoridades e características da música gravada ao vivo – e cuja gravação é fruto de um contexto etnográfico. Para tanto, utilizamos transcrições e análises musicais, buscando apontar as possíveis relações entre música gravada e música ao vivo
