Silva, Bruno Rejan

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Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro: Portal de Revistas da UNIRIO

IMPROVISAÇÃO, CONTRABAIXO ACÚSTICO E MÚSICA POPULAR BRASILEIRA INSTRUMENTAL: REFLEXÕES ATRAVÉS DA REVISÃO DE LITERATURA Bruno Rejan SilvaUniversidade Federal de Goiás – UFGMestrado em MúsicaBolsista do REUNISIMPOM: Subárea de Teoria e Prática da Execução MusicalResumoEste presente artigo é parte da minha pesquisa de mestrado (revisão de literatura) que visa demonstrar algumas características sugestivas de brasilidade na improvisação ao contrabaixo. Este artigo reflete através da comparação, concordância e discordância das idéias de diferentes autores, temas que delineiam a minha pesquisa de mestrado: improvisação, contrabaixo e Música Popular Brasileira Instrumental. Apesar de improvisação conotar uma situação espontânea e sem prévia preparação, alguns autores como Haro (2006), Borém e Santos (2003), Nettl (2010) e Visconti (2005) afirmam que é resultado de preparação e pesquisa de uma dada linguagem estilística: ritmos, melodias e progressões harmônicas específicas, bem como as articulações e dinâmicas. A improvisação é conteúdo essencial da Música Popular Brasileira Instrumental (MPBI), e é principalmente através dela que observa-se relações de hibridismo, globalização e identidade cultural, como propõem Piedade (2005) e Cirino (2009). No contexto da improvisação na MPBI, o contrabaixo se destaca como um instrumento que apresenta diversas opções técnicas e tímbricas para para uma performance como uso de pizzicato, uso do arco e uso de técnicas expandidas (uso do instrumento como percussão, por exemplo). Dessa maneira, partindo dessas reflexões, espera-se integralizar esses três temas para que, posteriormente possam surgir novas elucidações, com enfoque na performance do contrabaixo.Palavras-chave: Música Popular Brasileira Instrumental; performance musical; improvisação; contrabaixo acústico.1. IntroduçãoA improvisação é um tema que obteve bastante atenção em pesquisas recentes (BORÉM, 2003; Visconti, 2005; PIEDADE, 2005; VALENTE, 2008 e CIRINO, 2009). Em diferentes contextos, observou-se enfoques complementares sobre este assunto, que é conceituado como “ato de improvisar, aquilo que se improvisa, execução e criação realizadas sem prévia preparação” (MINIDICIONÁRIO LAROUSSE DA LÍNGUA PORTUGUESA, 2009, p. 439). Na improvisação musical esse conceito apresenta algumas adaptações que serão apontadas posteriormente.702I Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em MúsicaXV Colóquio do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIORio de Janeiro, 8 a 10 de novembro de 2010Apesar de a discussão sobre contrabaixo acústico, suas possibilidades técnicas e seus recursos idiomáticos serem temas bastante discutidos por Ray, Borém, Negreiros, as publicações sobre contrabaixo no contexto da música popular ainda são escassas e recentes. Para este trabalho foram escolhidos trabalhos que abordassem esse contexto. Pode-se destacar, dentre poucos encontrados Borém e Santos (2003) e, Assis (2010). As discussões sobre Música Popular Brasileira Instrumental ou mesmo a Música Popular Brasileira são diversas e em sua maior parte, revelam aspectos sociais, de formação de povo e identidade de nação. Aquelas que relacionam tais aspectos aos musicais foram destacados neste trabalho, afim de direcionar este trabalho para a compreensão dos elementos musicais que estabelecem conexão. Este trabalho foi realizado através de consultas em livros, periódicos, anais, dicionários, websites, cds e dissertações. Espera-se associar estes três temas para que num momento futuro esta pesquisa possa ter continuidade, com enfoque na performance do contrabaixo acústico na MPBI, especificamente na performance de improvisação.2. Improvisação e contrabaixo acústicoNettl (2010) afirma que a improvisação é um estado não finalizado da composição. Tal idéia permite relacionar composição e improvisação como partes uma da outra ou em alguns casos, como sinônimos. Borém e Santos (2003) corroboram esta idéia apontando que a estruturação prévia dos improvisos através do conhecimento da linguagem, das estruturas rítmicas e dos acordes é eficaz para a performance deste “discurso aparentemente aleatório”. O violinista de jazz Joe Venuti é um exemplo claro de que a composição dos improvisos é uma prática comum entre os improvisadores. Haro (2006) também corrobora com este assunto, demonstrando que ao elencar recursos úteis para a improvisação (grupos melódico-rítmicos, arpejos, escalas) o improvisador reduz a quantidade de decisões que precisam ser tomadas ao longo da performance. Neste caso pode-se afirmar que não é pre-requisito para o performer ter espontaneidade plena nos improvisos, mas é necessário que a criatividade, sensibilidade e outros termos subjetivos aliem-se à um trabalho pragmático e metódico de compreender ao menos a linguagem musical, a estrutura harmônica, a estrutura rítmica e as escalas necessárias para uma improvisação satisfatória. Os metódos de improvisação no jazz confirmam a idéia de que a improvisação é resultado de estudo e preparação. Autores como Baker (1985) e Aebersold (1992) apresentam métodos sequenciais de estudo: demonstração das escalas empregadas em diferentes situações harmônicas e exercícicios com frases musicais, utilizando play-a-longs com bateria, piano e contrabaixo para criar um ambiente 703I Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em MúsicaXV Colóquio do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIORio de Janeiro, 8 a 10 de novembro de 2010sonoro do jazz enquanto o improvisador executa os exercícios. Outros ainda, trazem transcrições de improvisos de grandes músicos como Charlie Parker (AEBERSOLD; SLONE, 1981). Apesar de serem práticos, métodos como esses facilitam a compreensão inicial da linguagem do jazz e a tornam acessíveis independente da distância do país de origem (EUA). Ainda são poucos os métodos que se destinam a fazer o mesmo com outras linguagens, como a música brasileira, música cubana, música africana e outras. Por outro lado, a pesquisa acadêmica no Brasil tem aumentado sua atenção para a “improvisação brasileira”.  Visconti (2005) discute traços de brasilidade na improvisação de Heraldo do Monte, apresentando estruturas rítmicas utilizadas em estilos brasileiros como samba, baião e maracatu e, aponta algumas escalas utilizadas, como a dórica (escala muito utilizada nas melodias cantadas de baiões). As reflexões apresentadas por Visconti (2005) concordam com vários outros autores, principalmente em características estilísticas que apontam para uma improvisação idiomática.A improvisação idiomática é inerente à várias propostas, como a improvisação na Música Popular Brasileira Instrumental (MPBI), a improvisação no jazz, a improvisação no choro e outros. Ao contrário de Costa (2007), que discute a improvisação livre, partindo de quaisquer pressupostos, sem depender de nenhum deles, os autores que refletem sobre a improvisação idiomática estabelecem critérios preliminares para a preparação de uma performance. Valente (2008) utiliza a expressão “improvisação idiomática” para determinar a característica da improvisação no choro. A autora analisa dois improvisos de músicos importantes na linguagem do choro, Pixinguinha e K-Ximbinho, demonstrando aspectos do estilo improvisado. Haro (2006) também compartilha desta idéia ao apontar elementos iniciais para preparar uma performance de improvisação em música contemporânea de concerto. O autor utiliza a expressão “improvisação contextualizada”.O contrabaixo acústico teve e ainda tem grande representatividade na improvisação, principalmente na linguagem jazzística. Pode-se citar nomes como Ray  Brown, Charles Mingus, John Patitucci, Christian McBride, Avishai Cohen, Brian Broomberg e outros. No contexto da música brasileira apresentam-se também vários nomes, como: Paulo Russo, Paulo Paulelli, Célio Barros, Luís Chaves, dentre outos. A maioria dos contrabaixistas utilizam a técnica de pizzicato para improvisação, porém há aqueles que utilizam também o arco. A utilização do arco promove novas opções técnicas e tímbricas. Sobre o arco, Assis (2010) discute seu uso em improvisação na MPBI. O autor aborda estratégias de estudo para uma performance satisfatória, observando critérios da linguagem da MPBI e, principalmente das maneiras de friccionar o arco sobre as cordas para obter um som próprio para a linguagem popular no momento da improvisação, como por exemplo usar a 704I Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em MúsicaXV Colóquio do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIORio de Janeiro, 8 a 10 de novembro de 2010região central do arco, com arcadas para cima e para baixo. Borém e Santos (2003) também sugerem maneiras de executar música popular com arco propondo a emulação de sons de outros instrumentos como o violão, ou mesmo da voz. O uso da técnica expandida também é um recurso utilizado por alguns contrabaixistas no momento da performance de improvisação. Um exemplo evidente é o grupo L’Orchestre de Contrebasses (YOUTUBE, 2010). O contrabaixista Célio Barros também utiliza esta técnica. Ele ainda adiciona equipamentos ao contrabaixo como pregadores de roupa, criando um “contrabaixo preparado” (BARROS, 1999).A improvisação é um tema amplo que pode ser abordado sob a forma idiomática ou livre. Ela apresenta relação com a composição, podendo ser explorado momentos anteriores à performance, de forma que o performance se situe em relação às progressões harmônicas, ritmos, melodias, dinâmicas e articulações típicas da linguagem trabalhada. A improvisação ao contrabaixo permite a utilização de diversos recursos: pizzicato, com arco, e com técnicas expandidas. Essa diversidade possibilita ao performance não só uma execução coerente com a linguagem, mas criativa e de nível técnico elevado. 3. Música Popular Brasileira Instrumental (MPBI)O termo MPBI é usado recentemente por autores como Piedade (2005) e Cirino (2009) para dar conta do imenso espaço geográfico e estilístico que tem a música instrumental brasileira. Segundo Cirino (2009) o termo origina-se da sigla MPB, que pode ser entendida como gênero musical que abarca o mundo cancional urbano que se delineia pelo século XX.Piedade (2005) apresenta relações sociais e musicais que constituem esse tipo de linguagem musical. Segundo ele, na MPBI é possível visualizar traços da globalização e do imperialismo cultural norte-americano. Ele comenta que esses traços, essas relações, se concretizam numa fricção de musicalidades. Musicalidade é “uma espécie de memória musical-cultural que os nativos compartilham, um conjunto de elementos musicais e simbólicos, profundamente imbricados, que dirige tanto a atuação quanto a audição musical de uma comunidade de pessoas”. Essa fricção se dá principalmente na improvisação, em que o músico ora apresenta idéias musicais que remetem ao idioma do jazz (escalas de blues, swing feel), ora ignora essa linguagem norte-americana para dar espaço aos “elementos brasileiros” (melodias nordestinas, ritmos de estilos brasileiros como samba, maracatu e baião). (PIEDADE, 2005).705I Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em MúsicaXV Colóquio do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIORio de Janeiro, 8 a 10 de novembro de 2010Cirino (2009) concorda com Piedade (2005), expandindo a idéia de que a formação e constituição da MPBI, além da relação com o jazz, apresenta marcas de outros estilos e países. Através de um breve panorama histórico, o autor afirma que as orquestras dos circos, das rádios e as bandas de música foram fundamentais para a consolidação desse gênero. Cirino ainda aponta que uma das marcas fundamentais da formação da MPBI é o hibridismo, em que elementos brasileiros, populares, tradicionais, estrangeiros, eruditos e modernos se articulam, desenvolvendo uma identidade nacional. Esta identidade, segundo o próprio autor é caracterizada pela forma como o músico, na performance articula os vários elementos que englobam a dita Música Popular Brasileira Instrumental. Gomes (2003) corrobora os argumentos anteriores ao demonstrar que na constituição do samba como gênero nacional brasileiro, estão presentes aspectos de hibridismo, como a mescla das culturas portuguesa e africana.Em algumas gravações de MPBI, pode-se perceber traços musicais que foram refletidos pelos autores anteriormente. No trabalho de Visconti (2005) encontra-se transcrições de improvisos do guitarrista Heraldo do Monte com características jazzísticas tais como uso de escalas simétricas nos acordes dominantes (escala de tons inteiros e escala dominante diminuta). Por outro lado, no mesmo improviso ele não utiliza a articulação tipicamente jazzística (swing feel), o guitarrista executa as semicolcheias com a exatidão real acentuando o primeiro tempo de cada compasso (2/4). Ele também utiliza staccato e notas repetidas, recursos esses que, segundo Piedade (2005) simulam as melodias cantadas de músicas populares e folclóricas brasileiras.A MPBI é formada de vários estilos tais como maracatu, frevo, baião, samba, choro, etc, porém o jazz também aparece de forma friccionada, principalmente nos improvisos. As duas musicalidades são distinguíveis, pois não se misturam. Assim a forma como é manipulada diferentes linguagens, numa espécie de jogo, determina a característica marcante da MPBI. 4. ConclusãoA reflexão dos temas improvisação, contrabaixo e MPBI sugere uma nova discussão que é o tema central da minha pesquisa de mestrado: improvisação ao contrabaixo acústico na MPBI. Através das reflexões anteriores pode-se aferir que a improvisação na MPBI é idiomática, pois abrange uma linguagem específica. Essa linguagem porém é pluralista e tem estreitas relações com o jazz. Para executar uma performance de improvisação neste gênero é necessário compreender a linguagem do jazz e a linguagem de estilos brasileiros como baião, frevo, maracatu, samba, choro, etc. Deve-se pesquisar através de cds, vídeos e referências textuais, aspectos que caracterizem cada 706I Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em MúsicaXV Colóquio do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIORio de Janeiro, 8 a 10 de novembro de 2010um desses estilos, bem como do jazz, para que possa desenvolver o jogo de aproximação — usando elementos como swing feel — e distanciamento — usando melodias da canções populares e ritmos de estilos brasileiros — do jazz. O contrabaixo, por ser um instrumento versátil em técnicas e sonoridades, permitirá diferentes maneiras de explorar os elementos musicais, com texturas sonoras diferentes tornando a performance coerente e criativa.Esta pesquisa além de apontar os próximos caminhos da minha pesquisa de mestrado, vem contribuir com novas pesquisas na área de música popular, bem como na área da improvisação, que é um tema discutido na música barroca e em outros gêneros não-populares. Assim como Visconti (2005) apresentou as particularidades da improvisação à guitarra na MPBI, esse trabalho inicia a pesquisa que abordará as especifidades da improvisação ao contrabaixo na MPBI. Referências bibliográficasAEBERSOLD, Jamey. How to play and improvise Jazz. New Albany: Jamey Aebersold, 1992._______________; SLONE, Ken. Charlie Parker Omnibook: For All Bass Clef Instruments. Van Nuys: Alfred Publishing Company, 1981.ASSIS, Paulo Dantas de Paiva. 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