Il sistema normativo italiano per svolgere la professione del designer. Lo stato dell'arte sul riconoscimento della professione

Piscitelli D

Italian

Archivio Istituzionale della Ricerca - Università degli Studi della Campania "Luigi Vanvitelli"

Professione designer, basterà unanorma tecnica per riconoscerla?Molti non lo sanno, ma qualcosa si muove inmateria di riconoscimento della professione: qualisono gli attori, l’iter e le ragioni della norma tecnicaUNI che dovrebbe definire le competenze, ipercorsi formativi e le specializzazioni del designerby Daniela Piscitelli • 2 Maggio 2018 • Design, Professione e Formazione • ♥4449Iscriviti alla NewsletterSEARCHISSN 2284-1369 Il contesto della legge sulle professioniCon l’approvazione della legge 4/2013 è stato avviato un lungo processo di concertazioneaffinché tutto il mondo rappresentativo e istituzionale del design, quello che comunementechiamiamo Sistema Design Italia, potesse riunirsi intorno ad un tavolo. Obiettivo, da un lato,è stato quello di provare a circoscrivere una materia, quella del design, non imbrigliabileper sua stessa natura e, dall’altro, provare però a costruire una corrispondenza con leleggi che in quel momento, aprivano le porte alle professioni non ordinistiche e che, di fatto,sollevando il coperchio del vaso di pandora, mettevano alla luce tutta una serie di conflitti, disovrapposizioni di competenze, di slittamenti tra campi affini, difficili da governare sia intermini di professione che, subito dopo, giuridici.Quella del 2013, infatti, è una legge che reca disposizioni in materia di professioni nonorganizzate in ordini e/o collegi, e all’art. n. 6 prevede la possibilità che un professionista possaconformarsi ad una norma tecnica UNI di riferimento; norma che viene ripetutamente citataanche in altri articoli della medesima legge, quasi a suggerire che la stessa, pur nonessendo obbligatoria, possa però diventare strumento effettivamente diriferimento per circostanziare ambiti e competenze. Le ragioni di una riflessioneLe maggiori associazioni professionali di riferimento (Aiap e Adi – Associazione DisegnoIndustriale, quindi, insieme ad AIPI – Associazione progettisti di Interni, DfA – Design for AllItalia, ADCI – Art Directors Club Italia, IDEA – Associazione Italiana Exhibition Designers,DComeDesign, Federprofessional, Soggetto proponente e capofila Aiap – AssociazioneItaliana design della Comunicazione Visiva) insieme alle istituzioni universitarie che sioccupano di Design (SID – Società Italiana di Design, CUID – Conferenza UniversitariaItaliana del Design, in rappresentanza di tutte le scuole universitarie del design, Poli.designcome consorzio universitario maggiormente rappresentativo, AisDesign – AssociazioneStorici del Design e Conferenza dei presidenti e direttori degli ISIA), si sono incontrate apartire dal 2013, definendo dei baricentri intorno ai quali poter definire le tante anime deldesign, pur sapendo di doversi confrontare con una disciplina in continua evoluzioneperché strettamente relata all’idea stessa di ricerca permanente e quindi di evoluzione – sociale,antropologica, tecnologica. Una disciplina che sposta continuamente i confini dellapratica grazie ad una capacità di prefigurazione del reale che piega la tecnica alle ragioni delprogetto quale “luogo” all’interno del quale agire, per poter configurare un’idea di “abitare” amisura d’uomo.Questa non vuole essere una digressione accademica, ma solo un voler sottolineare l’eccentricitàdi questa disciplina, che nel suo essere sempre più pervasiva è, al tempo stesso, sempre più“larga” e mobile, una “vasta area” nella quale concorrono tantissime competenze, al tempostesso tecniche e ancor più spesso umanistiche, e che prima ancora di essere saperespecialistico, è metodo e sperimentazione. Riflessione centrale all’interno di un dibattito, acceso,che vede tanti attori differenti – collegi, ordini, associazioni, o confederazioni – voler mettere uncappello e rivendicare il proprio ruolo di riferimento assoluto.—I numeri del designAppetiti comprensibili verso un comparto che diventa sempre più centrale nello scenarioeconomico e culturale: l’ultimo rapporto Symbola, infatti, rivela un paese che vede unArticoli recentiTrame di una narrazione per i territoridimenticatiIs this tomorrow? Il remake non è radicale néottimisticoArchitetture responsabili per rilanciare iterritori rurali e alpiniPer il Salone del Mobile un altro recordRadiografia del contemporaneo. TerrazzaTriennale di Milano / OBRLisa Ponti (1922-2019)Dall’INU un patto per l’urbanistica italianaDesign in concerto: su il sipario al 58° Salonedel MobileHidenobu Jinnai, una vita di studi sulle cittàd’acquaSostituiamo il Codice della progettazione alsistema in continua crescita formato da 29.000 imprese e circa 48.000 addetti, che generaun fatturato di 4,4 miliardi, con un +5,4% per occupazione e un +12,3% per fatturato.Anche in termini di occupazione, stante il rapporto stilato dalla CUID, si registrano livellipiù che confortanti nel post laurea triennale e un 74,3% post lauree magistrali per l’anno2016.  Numeri importanti cui, però, non corrisponde ancora un ambito di riferimento giuridicoriconosciuto. Ricordiamo infatti che i laureati in design non possono entrare in unordine professionale – né in quello degli architetti, né in quello degli ingegneri per le materiepiù legate all’engineering o alla programmazione -, né trovano riscontro culturale e dicompetenze in collegi affini.Un comparto, quello del design, che seppur fiore all’occhiello del nostro paese,vive quindi una condizione di confusa collocazione, diviso tra contesti che se necontendono la paternità e leggi che non ne tutelano la professione.È in questo scenario che si colloca la conclusione dell’inchiesta preliminare del Tavolotecnico UNI sul design del 2015 e che di fatto ha rappresentato uno stop di ben tre anni,durante i quali la disciplina si è ancora modificata e complessificata.—La riapertura del Tavolo tecnico UNIQueste riflessioni tornano prepotentemente sul tavolo, oggi, laddove sembra sia possibileriavviare proprio quell’iter di scrittura della Norma UNI sul design; iter che, percomplesse vicende da un lato organizzative di UNI stessa e dall’altro lato politiche, percontroverse opposizioni provenienti da ambiti più tecnici, si era interrotto.Nei prossimi mesi, quindi, il gruppo di lavoro sul design verrà riconvocato, e vedrà il SistemaDesign Italia (il tavolo UNI sul design sarà formato dalle maggiori associazioni professionali –AIAP e ADI – rappresentate anche da Confcommercio professioni, le rappresentanze delmondo universitario – SID, CUID, ISIA e le scuole private riconosciute dal Miur, il CNPI,CNA Professioni e, presumibilmente altri stakeholder), lavorare insieme per poterredigere una Norma tecnica utile a stabilire i principi della “qualificazione dellaprestazione professionale” di cui alla direttiva 98/34/CE del Parlamento europeo e delConsiglio, del 22 giugno 1998, e sulla base delle linee guida CEN 14 del 2010. In tale norma, cosìcome indicato al punto 3 dell’art.6 della legge 4/2013 saranno riportati «i requisiti, lecompetenze, le modalità di esercizio dell’attività e le modalità di comunicazione verso l’utentee, di fatto, disciplinano l’esercizio della professione e ne “assicurano la qualificazione”».—Il ruolo delle associazioni, delle università e delle leggiMa stante le riflessioni fin qui accennate, perché la scrittura di una norma tecnica sul design puòessere importante? È possibile imbrigliare all’interno di una norma e di un insieme diregolamentazioni un sistema in continuo ripensamento di sé come quello del design? E quale ilruolo delle università e dei centri di formazione? Quale il ruolo delle associazioni professionali?Quali i confini da stabilire con le professioni limitrofe?In questo senso la scrittura della norma tecnica sul design rappresenta un punto di partenzafondamentale, perché diventa strumento per definirne le competenze, i percorsiformativi e le specializzazioni. Ma è anche utile per chiarire il ruolo del designer, i requisiti,le metodologie e le ricadute del progetto sia in termini culturali, sia economici, sia strategici.Non segna confini netti ma sicuramente stabilisce il principio che il Design è un “sistema”all’interno del quale individuare la collocazione più consona sia alle differentispecializzazioni (moda, gioiello, prodotto, comunicazione, servizi, information, etc etc…),Tag• libri • fiere • germania• expo 2015 • Dalle Aziende• ritratti di città • premi• alejandro aravena • territorio fragile• musei • reporting from the front• Milano • venezia• biennale venezia 2016 • restauro• concorsi • allestimenti • mostre• rigenerazione urbanaCodice degli appaltiTweet" Previous post:A Torino la MoMoWo EuropeanTravelling ExibitionNext Post: #Storie di architetti e architetturesia ai differenti livelli di competenze, da quelle più prettamente progettuali a quelle piùtecniche e circostanziate.In un contesto normativo europeo sempre più stringente è qui il punto di partenza per ladefinizione e il riconoscimento della professione costruendo, di fatto, un circuito nel quale ilraccordo tra università, centri di formazione, associazioni professionali unite alle confederazionidi tutela e regolamentazione del lavoro autonomo diventa strategico perché costruttore di undialogo costante tra chi forma i designer, chi ne segue e ne tutela la vita professionale e chi nenorma le responsabilità verso l’utente e la società più in generale.—Immagine di copertina: Francesco Pace, “fuorisalone”, prima edizione AIAP Design per Napoli (2009) (Visited 604 times, 1 visits today)Tagprofessione designerMi piace 28 about the author: Daniela PiscitelliProfessore associato di Disegno Industriale presso l'Università della Campania "Vanvitelli"la sua ricerca si concentra nell'area del Design della Comunicazione, con attenzione agliscenari e alle culture emergenti come Asia e Africa dove svolge programmi di ricerca.Interessi specifici sulla storia e critica del design grafico la portano a investigare linguaggie culture visive del contemporaneo, mentre la ricerca nel progetto la conduce a lavorarenel design per l'emergenza, con attenzione alle nuove emergenze della contemporaneità, ai temi dellescritture della complessità e ai temi dell'ecologia visiva. Ha ideato e coordinato le International Graphicdesign Week dal 2009 al 2015 ed è coautore di AWDA Women in Design Award. È membro di giurieinternazionali. È stata presidente Aiap per due mandati e vice-presidente del PoliDesign. Attualmente ècoordinatrice della commissione tematica dell'ADI Design Index; World Regional Representative per ilIIID International Institute for Information Design. Da ottobre 2017 è vice-Presidente di ico_D (exIcograda).Salva<  La Nostra Storia Sostienici Contatti The Architectural Post>CLICCA QUI ed effettua l'accesso per sfogliare tutti i nostri vecchi numeri in PDF.«Il Giornale dell'Architettura» è un marchio registrato e concesso in licenza da Umberto Allemandi & C. S.p.A. all'associazione culturale The Architectural Post;ilgiornaledellarchitettura.com è un Domain Name registrato e concesso in licenza da Umberto Allemandi & C. S.p.A. a The Architectural Post, nuovo editore dellatestata digitale, derivata e di proprietà di «Il Giornale dell'Architettura» fondato nell'anno 2002 dalla casa editrice Umberto Allemandi & C. S.p.A.© 2018 TheArchitecturalPost - Privacy - Informativa Cookies Created by 

Professione designer, basterà una norma tecnica per riconoscerla?

https://iris.unicampania.it/bitstream/11591/396336/2/Professione%20designer%2c%20baster%c3%a0%20una%20norma%20tecnica%20per%20riconoscerla%3f%20-%20Giornale%20dell%27ArchitetturaGiorna.pdf

Professione designer, basterà una norma tecnica per riconoscerla?

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Archivio Istituzionale della Ricerca - Università degli Studi della Campania "Luigi Vanvitelli"