Cannone, Francesco

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Francesco CannoneElegancia, comodidad, bellezaComedor de las ofi cinas Olivetti en Ivrea (1953-59)522Acariciar los lugares del proyecto, mi-rar hacia la historia para confi gurar los espacios del presente, predisponer ám-bitos de vida en los que la dignidad del trabajo pueda encontrar con naturalidad la medida del propio ser. Estos paradig-mas, los articula Ignazio Gardella a tra-vés del uso magistral y elegante de los instrumentos del proyecto, al responder a la solicitud de un empresario “ilustrado” como Adriano Olivetti, con una propues-ta de arquitecto profesional y militante del ofi cio.La ambigüedad de la fi losofía olivet-tiana, dirigida a la búsqueda de una im-probable panacea en las relaciones en-tre empresa capitalista y trabajadores, se declina de forma pragmática en la medida y las formas del proyecto de arquitectura, en la elegancia del detalle, en la delicada relación con el sitio, en la espacialidad luminosa y cordial de los ambientes del comedor y del salón. El recorrido del pro-yecto encuentra su nodo en la dialéctica entre los términos simplicidad y comple-jidad. Simple resulta, ciertamente, la im-plantación de base, confi ada a la geome-tría del hexágono regular: una geometría que se enriquece con diversas excepcio-nes, relaciones de jerarquía y episodios especiales. Así, del hexágono de base de 37,50 m de lado, se pasa a los pila-res de sección hexagonal, a través del hexágono estructural interno y el juego de sustracciones y prolongaciones de la forma primaria, también basados en la geometría del hexágono. De lo simple a lo complejo, con un control constante de los pasos intermedios, con motivaciones claras, comprensibles, describibles. 153Una complejidad medida y verifi cada a través de la relación entre la unidad de la arquitectura propuesta y el detalle casi táctil, organizado por familias de signos que convergen en las diversas escalas del proyecto, en sistemas de correspondencias y dependencias je-rárquicamente organizados en lo que pudiéramos defi nir el verdadero orden de la arquitectura, que asegura cohe-rencia al conjunto.El gran hexágono se ubica en un declive arbolado a la espalda de los imponentes edifi cios de las ofi cinas. Un conjunto que por sus considerables dimensiones, a pesar de la fi nura y del cuidado con que es trabajado por Figini e Pollini, está inevitablemente fuera de escala.El edifi cio tiene alturas variables si-guiendo el declive de la colina y sus accidentes, y mantiene una cota única en la cubierta de manera que la altura máxima mesurable en la fachada del acceso, que se abre en la cota más baja del terreno,  es de unos 12 m. En cambio, la altura se reduce apenas a 5 m en el punto más elevado del solar donde el edifi cio crea un espacio cón-cavo que abraza una afi lada roca que se conserva y se ajardina.En la composición general, siguien-do la solicitud del cliente, se había previsto un cine-teatro en posición in-termedia entre la fábrica y el comedor, creando una especie de conexión entre el imponente edifi cio de ofi cinas y las volumetrías relajadas que correspon-den a los ámbitos de reposo y tiempo libre. A pesar de que este edifi cio del cine-teatro nunca se realizó, excepto su cimentación, la autoridad de la in-tervención de Gardella, su capacidad de inserción en el lugar, su decidido contacto con el paisaje de la colina, determinan las condiciones de un pro-tagonismo que lo distingue de los volú-menes de la fábrica y, a la vez, lo defi -ne como una arquitectura que cualifi ca todo el sistema.3454Pero todavía hay más: la exigencia técnica de duplicar el pilar de sección hexagonal en correspondencia con las juntas estructurales, no sólo se exhibe con desenvoltura, sino que se aprove-cha para un uso estético, superpues-to con decisión a la lógica del tipo. En efecto, en correspondencia con la dupli-cación, las ventanas sufren una ligera inclinación respecto al plano de facha-da, creando, junto con los pequeños vestíbulos hexagonales citados ante-riormente, delicadas vibraciones que las animan y las hacen táctiles y humanas. El tratamiento del intradós de los balco-nes, en el que una franja de color más claro unifi ca todos los elementos de de-talle del frente, otorga aún más valor al tema de la fachada.El mismo sistema barandilla-montan-te-anclaje sirve como coronamiento su-perior del edifi cio pero asumiendo aquí un valor distinto, porque deja ver el cielo y las copas de los árboles, y adopta el rol de un símbolo arquitectónico libera-do de su utilidad practica para acabar la composición en altura.Este sentido del límite se nos antoja una clara referencia a la tradición arqui-tectónica, que pide siempre un límite superior, para establecer la pertenencia del edifi cio al mundo real, como afi rma-ción de su huella en él.El autor muestra esta conciencia, en diversas ocasiones, entre ellas las viviendas en Alessandria (1950-52), de las que el mismo Gardella dirá: “El edifi -cio encuentra el límite arquitectónico en altura con la cubierta de losas planas, que forman un voladizo de casi dos me-tros. Éstas apoyan sobre vigas dispues-tas a intervalos constantes… que crean una franja de vacío y de separación de la cubierta respecto al cuerpo del edifi -cio. El límite arquitectónico se acentúa con la superfi cie maciza que cierra el edifi cio por arriba”.1Más allá de estas cuestiones funcio-nales, siempre satisfechas, con pleno conocimiento de la tradición de la arqui-Pero volvamos a las leyes de cons-trucción del proyecto. La geometría de base en vez de plantearse como ads-cripción absoluta a una elección tipo-lógica, se convierte en una adhesión morfológica a las cuestiones relativas a la localización y el uso de los espacios. La deformación operada en la parte sur del conjunto, formando el semi-patio ya mencionado, se relaciona con los espa-cios para el reposo de la sobremesa.Las fachadas del edifi cio se modu-lan a partir de una malla estructural: los pilares de planta hexagonal, con intere-jes de 3,75 m (10 módulos para cada lado del hexágono). Los paramentos delimitados por pilares y forjados son completamente vidriados, con sutiles carpinterías de hierro esmaltado en rojo, creando una relación directa entre interior y exterior. Las fachadas se com-plementan con unas terrazas continuas rematadas por una barandilla de hierro, también de color rojo oscuro, cuyos montantes se sujetan al frente del for-jado a través de piezas metálicas resal-tadas que constituyen la “decoración” del edifi cio. La superposición en altura defi ne una elección arquitectónica pro-porcionada que recupera el tono de un orden clásico interpretado por un gesto arquitectónico moderno.Se percibe una clara negación del sistema de fachada continua de vidrio tí-pica de un “consumo” sin crítica del len-guaje del Movimiento Moderno, del cual se reproducen en cambio elementos de compostura y racionalidad, adaptando el lenguaje a la ocasión y el lugar.Las fachadas del edifi cio, en la preci-sión dictada por el ritmo arquitectónico-estructural y por el orden de los balco-nes superpuestos, pueden entenderse como episodios que dan lugar a una narración: volúmenes vidriados con for-ma de hexágonos aplastados, peque-ños vestíbulos distribuidos a lo largo del perímetro, permiten el paso de dentro a fuera, como si aludiesen al recuerdo de un balcón doméstico.1. Plano de emplazamiento del conjunto2. Maqueta de emplazamiento 3. Vista general del exterior4. Vista interior mostrando las instalaciones5. Planta primera6. Planta baja7. Planta sótano 8. Secciones principales9. Vista exterior10. Vista exterior11. Vista interior12. Vista exterior55tectura, de la que también forma parte el Movimiento Moderno, las elecciones expresivas derivan del consentimiento, cultural y técnico de un tiempo, del tema específi co, críticamente releído, y de los datos recogidos del contexto. El resulta-do es un juicio de valores sobre la rea-lidad, expresado con los instrumentos del proyecto.Se le da así la vuelta a la tiranía del estilo, del lenguaje de la arquitectura propuesta. El edifi cio se organiza en tres plan-tas: sótano, planta baja con terraza con-tinua y primer piso.El sótano incluye las zonas de servi-cio técnico: las instalaciones de cocción con distribución vertical al piso comedor, los almacenes, las cámaras frigorífi cas, las instalaciones generales, el comedor para el personal, y además un modesto atrio de entrada que mira hacia un pa-tio de acceso, el único punto en que el complejo muestra los tres niveles hacia el exterior. Incluye también la llegada de la galería subterránea de comunicación con la fábrica: un episodio arquitectóni-co muy simbólico que muestra el paso del tiempo de trabajo (como cuidado de la producción) al tiempo de pausa (como cuidado de uno mismo). De aquí parten dos sistemas de escaleras: uno, a la derecha, que conduce directamen-te a la planta baja, hacia la entrada de la zona de descanso y al salón; y otro, el principal, acompañado de escaleras móviles, que también conduce al piso de descanso y a continuación, acusan-do el ángulo del hexágono, apunta al corazón del piso del comedor.En la planta baja se ubican, el sa-lón, el bar, la sala de juegos, la sala de escritura, la biblioteca, dos salas para televisión, ambiente para reposar y un comedor aparte para invitados, además de los servicios necesarios.Adyacente al lado del hexágono ex-puesto a norte, mirando hacia la fábrica, se encuentran los accesos directos des-de exterior. En una sabia articulación 567espacial de las alturas, se encuentra una terraza situada sobre la escalera principal. Se consigue así un enrique-cimiento, estético y de uso, de espa-cios y funciones concretos, que evoca a dos arquitecturas un poco anteriores de Ignazio Gardella: las Termas Regina Isabella en el Lacco Ameno de Ischia (1950-54) y el celebrado Pabellón de Arte Contemporáneo (PAC) de Milán (1947-54).La presencia de la terraza crea ade-más las condiciones para una importan-te modifi cación en fachada: se reduce la altura de la planta baja, al mismo tiempo se añade una especie de zócalo de con-tacto con el suelo, en correspondencia con el salón. En el primer piso se ubica el co-medor, el corazón que coincide con el centro del hexágono de base. Incluye la llegada del sistema escalera-escalera móvil, y las ocho líneas de distribución de la comida. En la corona del espacio circunstante se despliegan los amplios espacios de la comida rápida (para 1800 usuarios), de la mesa servida (para 500 usuarios) y de autoservicio con instala-ciones para calentar comida, mientras el apéndice hacia el sur acoge el ambiente para la distensión y el reposo.El vasto espacio de este piso es sus-tancialmente unitario, pero su situación en corona entorno a la parte central, lo hace humanamente controlable. Esto tiene aún más valor que lo que pode-mos llamar “una decisión inspirada” y es haber dejado visto en el techo el sis-tema de canalización de la instalación de control térmico, que se desarrolla expresivamente a partir de un centro derramándose hacia la periferia del hexágono, caracterizando los distintos ambientes, como la copa y las ramifi ca-ciones de un árbol. En un edifi cio inmer-so entre árboles, ¡no es poco!Todos los ambientes de uso, de co-medor y reposo, están directamente unidos con el exterior a través de sali-das a nivel, o escaleras de fácil acceso. 561089Se obtiene así una relación constante entre interior y exterior caracterizada en las distintas partes del edifi cio: relacio-nes más simples y directas en las partes en que se reclina sobre las laderas de la colina, más representativas en corres-pondencia a los frentes abiertos hacia el complejo de las ofi cinas.En el interior los materiales de aca-bado secundan los caracteres de los es-pacios de uso con soluciones refi nadas, diseñadas y proporcionadas, que se confían a pavimentaciones continuas en gres oscuro, delimitadas por altos zóca-los en pizarra rítmicamente resaltadas por líneas verticales de mármol blanco.Toda la composición aparece, en su organización espacial y uso, en relación con el contexto, en la forma y en el len-guaje, como una adhesión verdadera, solidaria, a la cultura y a la vida de los trabajadores que la utilizan.Elegancia, comodidad, cualidad de la arquitectura, belleza estética, delicada relación con el paisaje contiguo, descu-bren un derecho que el proyectista reco-noce y entrega a los usuarios, para que lo ejerciten libremente, lejos del meca-nicismo, lejos de las camisas de fuerza tipológicas y funcionales.Francesco Cannone es profesor de Composi-ción en la Facoltà di Architettura di Palermo57Notas: 1. I. Gardella, Los últimos 50 años de la ar-quitectura italiana. Refl ejos en la mirada de un arquitecto, 1985, in S. Guardini, Ignazio Gardella nell’architettura italiana, Skira edito-re, Milano 20021112

Elegancia, comodidad, belleza: Comedor de las oficinas Olivetti en Ivrea (1953-59

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