López Fuentes, Laura

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Jaume Blancafort obtiene el título de Arquitecto por la ETSA deBarcelona en 1996, año en el abre despacho en Barcelona.Especialista en Domótica y Técnico en Medio Ambiente y Edifi-cación. Fundador del 10x15 col.lectiu para actividades cultura-les y arquitectura.Patrícia Reus obtiene el título de Arquitecta por la ETSA deValencia en 2000. Colaboradora en despachos de arquitecturade Murcia y Cartagena en el periodo 1994-2002. Diseñadora delManual de Identidad Corporativa y página web del Colegio Ofi-cial de Arquitectos de Murcia.Desde el año 1997 hasta el 2003 todas las instalaciones del gru-po 10x15 col·lectiu para el Temps de Flors, han sido finalistas delos Premis d’Arquitectura de les Comarques de Girona en elapartado de espacios efímeros, siendo ganadores de dicho pre-mio en los años 1997 y 2000. Su trabajo en este ámbito fueseleccionado para la II Bienal Europea de Paisaje del año 2001.Su investigación en el campo de las propuestas efímeras hasido galardonado con el premio FAD tanto en el año 2001 porsu Intervención en la Plaça dels Jurats de 1999, como en el 1998por su Intervención en el Pati de Can Girbal de ese mismo año.El trabajo de estos dos jóvenes arquitectos ha sido premiado yseleccionado en diversas ocasiones en el campo del Interioris-mo. En 1998 por L’Exposició dels Premis d’Arquitectura de Giro-na 98 y en el año 2001 por el diseño del Bar Lux.En 1999 obtuvieron el Segundo Premio en el Taller Internacionalde Arquitectura y Urbanismo de Florencia, y en el 2000 el PremioAJAC de Joves Arquitectes por su obra Cinema Andreu en Girona.EL GRUPO 10X15 COL·LECTIUEl grupo interprofesional 10x15 col·lectiu, que ha llevado a caboestos proyectos, está formado por el geólogo y bombero JordiCantal, el biólogo Javier Rodríguez, la interiorista Mariona Mas-saguer y los arquitectos Jaume Blancafort, Bet Capdeferro,Maritxel Ramos, Patrícia Reus, Carme Tarrenchs, Ricard Turón eIngrid Valero.Jaume Blancafort y Patricia ReusPOR LAURA LÓPEZ FUENTES42 REVIEW Jaume Blancafort y Patricia Reus Laura López Fuentes REVIEW 43CONFERENCIA BLANCAFORT-REUSGRUPO 10X15 COL·LECTIUEQUIPAMIENTO EFÍMEROEl "temps de flors" es un evento turístico de primer orden parala ciudad de Girona. Hace ya más de 40 años de sus inicios y,hoy en día, en las instalaciones florales se implican gran canti-dad de artistas, arquitectos, paisajistas y diseñadores que con-vierten el evento en un enorme laboratorio conceptual.Pero la complejidad de su alcance es aún mayor; durante diezdías se abre un circuito urbano que permite recorrer el cascoantiguo y entender la riqueza de su trama que, como suele ocu-rrir en los núcleos medievales, está llena de relaciones topográ-ficas y superposiciones históricas. Podemos decir que la ciudadse convierte en centro de interpretación de su propia fisonomía.Otro importante valor es que de manera subversiva el reclamoturístico es también una enorme galería urbana que acerca eldiseño y el arte contemporáneo a la sociedad, sacando estasdisciplinas del entorno limitado en el que generalmente sedesarrollan.La conclusión podría ser que esta iniciativa vecinal, con el apo-yo del ayuntamiento, ha supuesto un revitalizador turístico quesin duda ha dado un impulso a la recuperación del casco histó-rico. Pero su éxito va más allá porque brinda la oportunidad demostrar que siempre hay una nueva manera de hacer las cosas,que no todo está dicho, que se pueden introducir nuevos inputs,no solo estéticos o espaciales, sino también de sostenibilidad,de reivindicación, de denuncia... en definitiva, se invita a lasociedad a pensar y valorar el diseño con criterios que van másallá del simple rechazo a lo diferente.JAUME BLANCAFORT Y PATRICIA REUSFLORES COLGADAS OLA VERTICALIDAD DEL ESPACIOLa primera propuesta realizada en el año 1997 pretendía ensal-zar las cualidades más potentes de este espacio, es decir, la ver-ticalidad, la luz y el material pétreo de los muros a través de unmecanismo directo.Un techo construido con 1.000 yerberas que colgaban boca aba-jo de una tela de gallinero obligaba a levantar la vista a los visi-tantes para contemplar las flores y mostrar de esta manera la ver-ticalidad. El proceso de secado de las flores, el paso del tiempoen definitiva, mostraba una visión diferente del patio cada día,evidenciando también el carácter efímero de estos montajes. Lasemitransparencia que suponía este techo transformaba en uninterior el espacio abierto del patio, matizando la entrada de luz.No sólo el hecho de proyectar estará presente en todas sus pro-puestas. Serán diseñadores y constructores de una escena: pen-sar y construir lo pensado. Todo ajustándose a un presupuestoescaso, elemento controvertido y limitador pero siempre pre-sente en la arquitectura.El hecho innovador que esta propuesta supone dentro de esteevento sociocultural es galardonado con el premio FAD efímeroese mismo año.FLORES GLOBO O EL PATIO INTERACTIVOLa necesidad de cambio, de investigación con nuevos materia-les, les lleva a sustituir las flores naturales por flores de globo,hechas por ellos mismos. El procedimiento de creación cobrauna importancia capital, una nueva técnica de construcción, laglobulometría.En contraposición con los dos anteriores, la propuesta es táctil,tocable y llevable. No se concibe esta vez con las característicasde un museo convencional donde las obras de artes son estáti-cas e intocables. Un museo activo, desde el artista al visitante,a través de la obra de arte. Con ello se busca que la acción, elmontaje, trascienda más allá de sus límites naturales, el patio.La relación entre los componentes del grupo que hacían las flo-res-globo y los visitantes ya no se da a través de la propuestaconstruida y estática, ahora es una acción directa y dinámicaentre ambos: un patio interactivo.La propuesta constaba de un plano vertical de hilo de nailon don-de se enganchaban cada una de las flores-globo, tejiendo unacortina de la que las flores podían ser tomadas y llevadas comorecuerdo, haciendo de esta manera publicidad del mismo.LAS SÁBANAS DE FLORES O EL PATIO REIVINDICATIVOLa instalación surge como una respuesta a la redacción de una nor-mativa municipal que impide tender la ropa en el ámbito del Call,barrio judío de la ciudad, para mejorar la imagen de cara al turis-ta. De esta manera, la vida diaria representada por la ropa tendidadesaparece convirtiendo el barrio en un museo de piedra.Enormes piezas de ropa, tejidas con flores, ocupan todo el patioa diferentes alturas. Cada una de estas piezas, colgada de cablesmóviles que permiten el cambio de disposición, lo cruzan. Otravez, la actuación del visitante es parte del montaje, interaccionacon el espacio modificando su percepción gracias al movimientode estos planos verticales. Una propuesta que, a parte del carác-ter reivindicativo, muestra la profundidad de este pozo de luz através de los planos verticales situados a diferentes alturas.La vida diaria representada por la ropa tendida, una arquitectu-ra efímera real, se extrapola a través de un montaje artístico: unpatio reivindicativo.La sencillez de la técnica constructiva, presente en cada una delas propuestas, sin caer en simplicidad, demuestra el esmero delproyectista dentro de unos límites de presupuesto.LOS TALLOS DE CÉSPED O EL CAMBIO DE ESCALAAl igual que en la propuesta de las flores hechas con globos, elmaterial base para este proyecto deja de ser la flor y se cambiapor tubos inflados de polietileno extruído.La propuesta introduce un cambio de escala del elemento deproyecto, los tubos, respecto al espacio y la percepción delespectador. Éste se siente elemento secundario respecto a ladimensión enorme de las líneas verticales. Otra vez, la verticali-dad del patio se ve acentuada por la direccionalidad de lostallos. Los tallos de césped se levantan como vegetación quebusca la luz, enfatizando el espacio. Contraste de color y texturaentre los elementos invasores y el patio. El verde liso de los tubosfrente al gris rugoso de la piedra.La materialización de la idea del proyecto lleva tras de sí unainvestigación de las dimensiones, ancho y alto, admisibles paraconseguir el efecto deseado y de la puesta en obra de esta téc-nica; el uso de ventiladores mantiene la verticalidad de los tubosen mayor o menor medida según su longitud.LAURA LÓPEZ FUENTES

Jaume Blancafort y Patricia Reus

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