Сафонова, Е. В.

Siberian Federal University Digital Repository

УДК 74.01/.09 АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН КОСТЮМА. О ВЗАИМОВЛИЯНИИ  И ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИИ ДВУХ ВИДОВ ИСКУССТВА Сафонова Е.В. Научный руководитель - профессор Слабуха А.В. Сибирский федеральный университет, г.Красноярск   В сентябре 2009 года на кафедре градостроительства архитектурного факультета СФУ было открыто новое направление подготовки специалистов в области дизайна, включающее два профиля: дизайн мебели и дизайн костюма. И если дизайн мебели ес-тественно вписывается в общую концепцию кафедры градостроительства как сфера деятельности близкая и родственная архитектуре, то связи архитектуры и костюма не столь явны и однозначны.  Архитектура и дизайн, включающий искусство создания костюма, не воспроизводят действительность (их деятельность находится в проектной области) и относятся к группе неизобразительных или архитектонических искусств. В основе произведений любого архитектонического искусства лежит формообразующий фактор, структура, строение, которые преобразованы в художественный образ. Принципы формообразова-ния в дизайне и архитектуре сходны, их связь можно проследить во многих областях, особенно четко ⎼ в тектонике.  Оба эти вида искусства бифункциональны. Они выполняют как утилитарную, так и художественную функцию. В костюме, так же как и в архитектуре, эстетические, кон-структивные и функциональные качества взаимосвязаны. Известны слова Тома Форда: «И одежда, и здания – оболочка, в которой живѐт человек». Связь между одеждой и ар-хитектурой имеет глубокие корни: и архитектура, и костюм функционально определе-ны человеком. Как и костюм, архитектурное сооружение служит средством укрытия человека, его очага, семьи от действия непогоды.  Архитектура и мода в одежде не только основываются на одних и тех же идеях, они даже используют одинаковые профессиональные термины: фактура, орнамент, эс-киз, размер, образ. Основные выразительные средства, применяемые как в архитектуре, так и в костюме, – композиция, тектоника, пластика объемов, масштабность, ритм, пропорциональность, а также фактура и цвет поверхностей материалов. Для архитекту-ры, как и для костюма, характерно качество ансамблевости. Принципы организации архитектурных масс, линий, формы, пропорциональности членений здания, проявление свойств материалов (не только тектонических, но и фактурных) аналогично проявляют-ся в линиях и членении объемов костюма, его ритмическом построении, характере применения материала.   Обязательным свойством объектов архитектонических искусств высокого эстетиче-ского уровня является их оригинальность. Форма нового изделия должна обладать инди-видуальным, неповторимым обликом. Задачи композиции каждый раз решаются заново, многократно повторяемые образы воспринимаются как неудачные, устаревшие.  В каждую эпоху развития человечества формировались определенные художест-венные стили. Во всех исторических художественных стилях прослеживается стилевое единство костюма и архитектуры, ее элементов и декора помещений, следовательно, схожи и приемы архитектоники, являющиеся важным элементом стиля. Между костю-мом и архитектурой существует стилевая связь, которая выражается в общности образ-ного решения, сходства силуэтов, принципиальной схемы внутренних членений. Не-удивительно, что архитектура возглавляет перечень искусств в границах художествен-ного стиля, а костюм его завершает. Рис 6  Архитекторы и дизайнеры используют одни и те же источники информации, вдох-новляют друг друга, обмениваются идеями. Диалог моды и архитектуры особенно мощно появился в конце XIX–начале XX вв., во времена модерна, когда архитекторы – Петер Беренс, Анри Ванн де Велде и Фрэнк Ллойд Райт – экспериментировали с дизай-ном женской одежды. Ив Сен Лоран, Тьери Мюглер признавались, что архитектурному подходу в одежде они учились у одного из первых архитекторов в моде Чарльза Джеймса (1906–1978), который создал стеганые атласные пальто – прототип современ-ной «дутой» одежды. Один из талантливейших дизайнеров 1960-х гг. Пако Раббан – архитектор по образованию. В искусстве он больше строитель, чем портной. Вместо ножниц, иголок и ниток он использовал плоскогубцы, отвертки и молотки. Тем не ме-нее, все непластичные материалы, от металла до пластика, которые использовал ху-дожник, подобно тканям, повторяли линии тела.  Опора на архитектурное прошлое помогает создавать не только монументальную, но и очень практичную, удобную одежду. Выпускник Миланского политехнического института Джанфранко Ферре, с блеском защитивший диплом архитектора, посвятил моде всю свою жизнь. Будучи значительной фигурой в мире моды, он всегда отличался архитектурным мышлением, интеллектуальным использованием тканей и острым чуть-ѐм к настроениям времени. Ферре славился точными объѐмами и совершенными фор-мами, а его знаменитые сорочки кажутся не сшитыми, а «смакетированными» из хру-стящей белой бумаги. Именно за это модельер получил прозвище «Архитектор белых блузок». Как дизайн костюма испытывает влияние архитектуры, так и архитектура испыты-вает влияние моды. В 90-е годы XX века пражский архитектор Ян Каплицки занимался дизайном одежды. Лучшая «одежда», которую он создал, – обтекаемый металлический чехол, украсивший новое здание универмага Selfridge’s в Бирмингеме. Конструкция здания настольно сложна, что еѐ покрытие должно было быть гибким. Пришлось обра-титься к опыту дизайнеров костюма, в частности ⎼ к костюмам Пако Рабанна, и сделать «чехол» из кусочков. Впоследствии Каплицки сказал: «Многие архитекторы боятся по-пасть под влияние моды, но неосознанно впитывают ее. Мода слишком влиятельна. Она всегда в поиске новых форм и материалов. Это как раз то, чего не хватает традици-онным архитектурным подходам».  В архитектуре и дизайне костюма в наше время наблюдается расширение ассорти-мента используемых материалов, и сфера деятельности творчества расширяется благо-даря техническому прогрессу. Крупные научно-технические открытия находят отраже-ние в новых художественных формах и новых технологиях формообразования. Архи-тектура – это «лицо» нашего времени, она влияет на всѐ, что связано с дизайном, и с дизайном костюма в частности. Движение к упрощению внешнего облика и к усложне-нию содержания в технологиях, несомненно для этих видов искусств. Создание одежды носит архитектурный характер, то, как еѐ создают, от эскиза до влажной тепловой об-работки, сравнимо только со строительством. Появились приталенные изделия, не имеющие рельефных швов. Можно сказать, что изделие, выглядящее простым, внутри построено как здание.  Всѐ это роднит такие, казалось бы, далѐкие виды искусства, как архитектура и дизайн костюма. Несомненно их дальнейшее сближение и взаимовлияние. Уже сейчас архитекто-ры работают рука об руку с дизайнерами и сами становятся модельерами. Примером тако-го взаимопроникновения архитектуры и моды являются известные коллекции: Токий-ская совместная коллекция Prada - Rem Koolhaas и техно-эксперимент Hussein Chalayan, создавшего коллекцию платьев, вмонтированных в стулья, как неотъемлемая часть дизайна интерьера, Лондонская коллекция «Кожа+Кости, Параллельная Практика в Моде и Архитектуре», демонстрирующая следующий шаг в «архитектуро-модном» направлении. Шоу представляет ретроспективу 1980-х гг. и ранние графические работы архитектора Zaha Hadid. Эстафету подхватывает гигантский проект Viktor & Rolf Bluescreen 2002 - движущиеся фигуры в одеждах составляют ступени и лестницы гале-реи. Алюминиевые диски - стройматериалы огромного универсального магазина ⎼ пе-реплетаются с платьями из металлической крошки от Gianni Versace. Центральное ме-сто в коллекции отведено структурированной коже, обволакивающей здание Тод в То-кио. Костюмы от Ralph Rucci поражают техникой швов, которые ассоциируются с ин-женерными конструкциями подвесных мостов.  Недаром костюм называют движущейся архитектурой. Вот так сегодня видится модельерам влияние архитектуры на моду. А мы видим  его в высокоэффективном использовании общего вузовского пространства, где проис-ходит процесс учебного творчества для студентов двух творческих профессий - архи-тектуры и дизайна одежды. Родство этих видов искусств неоспоримо, что делает от-крытие специальности «дизайн костюма» на архитектурном факультете естественным и логичным.                                    

АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН КОСТЮМА. О ВЗАИМОВЛИЯНИИ И ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИИ ДВУХ ВИДОВ ИСКУССТВА

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Siberian Federal University Digital Repository