Aranda-Arribas, V. (Victoria)

Bonilla-Cerezo, R. (Rafael)

Madroñal-Durán, A. (Abraham)

Spanish

Dadun, University of Navarra

Presentación:Hacia una ecdótica de la novela corta del BarrocoL as universidades de Ginebra y Córdoba vienen colaborando desde el año2010 en el estudio y la edición crítica de la narrativa del Siglo de Oro, ta-reas que se adscriben a tres Proyectos de Excelencia I+D+i del MINECO.Fruto de dicha alianza, destacan el Congreso internacional Novela corta y tea-tro en el Barroco español (1613-1685) (UCO, 29 de marzo de 2011) y el semina-rio Castillo Solórzano: poeta, historiador, hagiógrafo, dramaturgo (Ginebra, 27-28de abril de 2016); sin orillar las tesis doctorales emanadas de los proyectos Lanovela corta del siglo XVII: estudio y edición. I (2010-2013), II (2013-2017) y III(2017-2021), dirigidos por el profesor Rafael Bonilla Cerezo. Han visto la luzen la colección Prosa barroca de la editorial Sial Pigmalión (https://sialpigma-lion.es/coleccion/academicas/prosa-barroca/).En esta oportunidad, se previó un encuentro en la Universidad de Gine-bra, que, por desgracia, víctima de la pandemia, hubo de desarrollarse on line:Ecdótica y hermenéutica de la novela corta del Barroco (Ginebra, 11-12 de mayo de2021). Programado para el 2020, íbamos a disfrutar de la sabiduría de los es-pecialistas en este género. Con mención de honor para nuestro querido ami-go Florencio Sevilla (Universidad Autónoma de Madrid), q. e. G. e., a cuyamemoria dedicamos esta sección monográfica.El caso es que el coloquio reunió a ilustres filólogos españoles, italianosy suizos que durante un par de jornadas presentaron sus ponencias a través dela red, lo cual posibilitó que muchos colegas pudieran oírles desde el ancho yajeno mundo. Los resultados se materializan hoy en esta sección monográficaque gentilmente ha acogido la revista Rilce.Reivindicamos aquí el acercamiento desde la ladera ecdótica a unos rela-tos por lo general mal fijados o que duermen el sueño de los justos. La aplica-RILCE 38.1 (2022): 5-9 7ISSN: 0213-2370DOI: 10.15581/008.38.1.5-903. Presentación  13/12/2021  17:25  Página 7ción del método neolachmanniano –en collera con la bibliografía material– ala novela áurea necesariamente se traducirá en ediciones que permitan la co-rrecta lectura y exégesis de unos textos a menudo ceñidos a la princeps o a uncódice; sin desdeñar aquellos que, por el contrario, disfrutaron de amplia for-tuna durante los siglos XVII y XVIII.Los artículos privilegian la enmienda de un buen puñado de loci critici ycorruptelas, poniendo el acento sobre las fuentes y traducciones. Paolo Tan-ganelli (Università di Ferrara) sondea el corpus de cinco ingenios (Camerino,Castillo Solórzano, Piña, Sanz del Castillo y Vital Pizarro y Cuña) para de-mostrar que frente a errores no subsanables ope codicum caben las enmiendasope ingenii; siempre, eso sí, que se razone su fenomenología, atendiendo a lalengua de la época, los estilemas del género y el usus scribendi. En la segundaparte, dedicada al Lazarillo, vuelve sobre la posible corrupción “deste arte”, re-ferida al arca –el arcón o el arquetón– del cura de Maqueda, proponiendo unaalternativa a la conjetura de Aldo Ruffinatto (“deste artife”).Laura Solé Aymamí (Universidad de Alcalá) aborda el delicado confínentre la fuente y el plagio en las ficciones áureas, ejemplificado en la patrañaXX de El Patrañuelo (1567) de Timoneda. Era sabido que este se basó en la tra-ducción de El asno de oro de Apuleyo a cargo de López de Cortegana (c. 1513),pero la joven doctoranda, luego del cotejo de las ediciones de época de las quepudo servirse Timoneda, concluye que manejó la primera expurgada, es decir,la de Amberes (Iuan Steelsio, 1551).Luana Bermúdez (Universidad de Ginebra) arroja nueva luz sobre lasdeudas entre las Novelle de Bandello, las paráfrasis galas de Boaistuau y Belle-forest y, por fin, las Historias trágicas ejemplares de Millis (1589), identificandolas fuentes de las escenas más truculentas y los cambios de las versiones fran-cesa y española.Rafael Bonilla Cerezo (Universidad de Córdoba) pone en diálogo los pa-ratextos de las novelas cortas y largas de Juan de Piña, Miguel Moreno, JuanPérez de Montalbán, Alonso de Castillo Solórzano, Francisco de Quintana yMaría de Zayas. Un grupo de autores próximos a Lope, igual que los impre-sores que publicaron las obras de aquellos (Juan González, Luis Sánchez y suviuda Ana de Carasa) y el librero Alonso Pérez. Bonilla Cerezo demuestra quela novela española es tan hija de Cervantes como del traslado de las Piacevolinotti (1578) de Straparola, de las ordenanzas de la Junta de Reformación y delpropio Fénix, que conglutinó al “club de los cinco”: Salas Barbadillo, Quinta-na, Piña, Castillo y Zayas. Se evidencia aquí que el autor del “Prólogo de unVICTORIA ARANDA, RAFAEL BONILLA Y ABRAHAM MADROÑAL. PRESENTACIÓN8 RILCE 38.1 (2022): 5-903. Presentación  13/12/2021  17:25  Página 8desapasionado” de las Novelas amorosas y ejemplares (1637) de la “Sibila de Ma-drid” fue el autor de Tiempo de regocijo (1627).Giulia Giorgi (Università di Ferrara) desbroza el iter editorial del Lisar-do enamorado (Valencia, 1629), también de Castillo, y sus diferencias respectoa su primera redacción: los Escarmientos de amor moralizados (Sevilla, 1628). Nosolo afectan a la lengua y estilo de la obra, a la que el polígrafo tordesillanodespojó de los culturemas y las inoportunas moralinas del impreso hispalense.Abraham Madroñal (Universidad de Ginebra) rescata –por segunda vez– elúnico ejemplar conservado de las Novelas de varios sucesos (Granada: Blas Martí-nez, 1635) de Ginés Carrillo Cerón, centrándose en los poemas intercalados, unode los cuales supuso nada menos que el debut de Trillo y Figueroa en la repúbli-ca de las letras, con no pocas variantes respecto a su edición en las Obras (Grana-da: Baltasar de Bolívar y Francisco Sánchez, 1651) del autor de la Neapolisea.Matteo Mancinelli (Università del Piemonte Orientale) estudia la tradi-ción impresa de las Novelas amorosas de los mejores ingenios de España (José Alfayy Martín Navarro, 1648). La collatio de los errores y las variantes de las edi-ciones supérstites permite la filiación de los testimonios y elaborar un estema,con interesantes sugerencias.Cristina Castillo Martínez (Universidad de Jaén) clarifica la presencia dela novela del Barroco en los catálogos que el librero madrileño Pedro JoséAlonso y Padilla fue deslizando en el interior de sus entregas. Para ello, ex-plora las diferentes versiones desde 1720 a 1740, separando a los narradorespreferidos de los que dejó en barbecho. Concluye que esta clase de “inventa-rios” trascienden la pura economía para sancionar un “repertorio de la prosade ficción áurea” con vistas a la formación de bibliotecas privadas.Victoria Aranda Arribas (Universidad de Córdoba) se afana en rescatardos guiones del cine mudo: La gitanilla (Anónimo, 1914) y La ilustre fregona(Francisco Carrillo Casado, 1926), basados en las homónimas Novelas ejempla-res (1613) de Cervantes. La especialista glosa los intentos de adaptación de es-tos relatos, algunos ya perdidos, enfocando después el concepto de “guion”antes de los talkies. Cierra su trabajo el análisis de los citados libretos, seña-lando los cambios destinados a la pantalla grande.Victoria Aranda ArribasRafael Bonilla CerezoAbraham Madroñal DuránEditoresVICTORIA ARANDA, RAFAEL BONILLA Y ABRAHAM MADROÑAL. PRESENTACIÓNRILCE 38.1 (2022): 5-9 903. Presentación  13/12/2021  17:25  Página 9

Presentación: Hacia una ecdótica de la novela corta del Barroco

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