Döring, Marie Luise

Schaub, Daniel Sebastian

Steiner, Oliver Leopold

360° – Das studentische Journal für Politik und Gesellschaft

German

Döring, Maria Luise

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www.ssoar.infoKarussels als Glücksmaschinen. FiktionaleVorbilder und die Möglichkeiten digitaler BilderSchaub, Daniel Sebastian; Döring, Marie Luise; Steiner, Oliver LeopoldVeröffentlichungsversion / Published VersionSonstiges / otherZur Verfügung gestellt in Kooperation mit / provided in cooperation with:Verlag Barbara BudrichEmpfohlene Zitierung / Suggested Citation:Schaub, D. S., Döring, M. L., & Steiner, O. L. (2015). Karussels als Glücksmaschinen. Fiktionale Vorbilder und dieMöglichkeiten digitaler Bilder. 360° – Das studentische Journal für Politik und Gesellschaft, 10(2), 93-99. https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:0168-ssoar-75692-3Nutzungsbedingungen:Dieser Text wird unter einer CC BY-NC-ND Lizenz(Namensnennung-Nicht-kommerziell-Keine Bearbeitung) zurVerfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu den CC-Lizenzen findenSie hier:https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/deed.deTerms of use:This document is made available under a CC BY-NC-ND Licence(Attribution-Non Comercial-NoDerivatives). For more Informationsee:https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.093darstellen & experimentierenDie Serie „Glücksmaschinen“ entstand über einen Zeitraum von fast zwei Jahren und wurde auf verschiedenen Jahrmärkten in Deutschland auf-genommen. Im vergangenen Jahr gewann der Foto-graf Daniel Schaub mit ihr den Moscow Inter national Foto Award (MIFA). In der Bilderreihe werden die Möglichkeiten von digitaler Fotografie thematisiert, die sich besonders dazu eignet, Karussells darzustel-len. So sind Karussells „Afektmaschinen“, indem sie Gefühle wie Freude oder Angst produzieren und sinnbildlich für Sensationen stehen. Obgleich sie auf den Jahrmärkten – architektonisch betrachtet – alle anders aussehen, sind sie in unseren Erfah­rungen vereint. Durch die produzierten Gefühle verweisen sie aufeinander: Das Karussell auf dem Jahrmarkt in Berlin lässt Kindheitserinnerungen frei, die nicht sichtbar sind. Deshalb können sie auch nur schwer durch analoge Fotograie erfahr­bar gemacht werden. Nach einem alltäglichen Ver­ständnis dokumentiert analoge Fotograie Gegen­stände in der Welt. So sprechen wir gelegentlich auch davon, dass eine Aufnahme einen Moment gut „eingefangen“  hat oder dass das Urlaubsfoto den Strand verewigen soll, und meinen damit den gleichen Sachverhalt: Analoge Fotografien sind Re-ferenzen, die wie „Pfeile“ auf die Realität verweisen, wie es bei Michel Foucault heißt. Davon sind digitale Bilder befreit: Ihre Bildhaftigkeit wird nicht mehr an der Realität bemessen. Es wer-den fiktionale Vorbilder geschafen, die außerhalb der Zeit und der Wirklichkeit stehen. Für Daniel Schaub sind digitale Bilder auch so besonders, weil sie ein Gefühl der Zeitlosigkeit ermöglichen. Dies gilt auch für andere digitale Informationen. Sie alle werden gespeichert und können nicht vergessen werden. Wenn man so will, sind digitale Informa­tionen eine Überwindung des Todes und der Ver­gänglichkeit. In der Bilderserie „Glücksmaschinen“ soll das Überschüssige, die Gefühle, die wir mit Ka­russells verbinden, dokumentiert werden. Damit werden „konkurrierende Objekte“, die in der Realität nicht zusammenpassen, an einem Ort versammelt.FotostreckeFiktionale Vorbilder und dieMöglichkeiten digitaler BilderKarussells als Glücksmaschinen° Daniel Sebastian Schaub hat 2009 sein Magister­Studium der Soziologie, Politikwissenschaft und Literaturwissenschaft an der Universität Potsdam abgeschlossen. Im Anschluss studierte er bis 2014 Fotograie an der Neuen Schule für Fotograie in Berlin.TextMaria Luise Döring und Oliver Leopold SteinerFotografienDaniel Sebastian Schaub9495969798

Karussels als Glücksmaschinen: Fiktionale Vorbilder und die Möglichkeiten digitaler Bilder

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Karussels als Glücksmaschinen: Fiktionale Vorbilder und die Möglichkeiten digitaler Bilder

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