Versão revista de resenha publicada originariamente no Yearbook for Inter-American Musical Research – AnuarioInteramericano de Investigación Musical (Anuário Interamericano de Pesquisa Musical). Universidade do Texas, em Austin, X, 1974 (302-7). A presente versão é uma homenagem a Cleofe Person de Mattos, nos 40 anos do lançamento do Catálogo Temático das obras do Padre José Maurício Nunes Garcia. Rio de Janeiro. Ministério da Educação e Cultura, Conselho Federal de Cultura, 1970. 413 pp., ilustrações, bibliografia e discografia

Duprat, Régis

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175REVISTA BRASILEIRA DE MÚSICA  _  PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO  _  ESCOLA  DE MÚSICA DA UFRJ  _  v. 23/1  _  2010O legado de Cleofe Person de Mattos(1918-2002)*Régis DupratO legado de Cleofe Person de Mattos permanece imperioso para o estudo do ri-co repertório de música religiosa do Padre José Maurício Nunes Garcia (1767-1830),que viveu no Rio de Janeiro, onde foi mestre de capela da Sé e da Capela Real desdeo último decênio do século XVIII, desempenhando essas funções no período dapermanência do príncipe e depois rei Dom João VI no Brasil.Obra de consulta musicológica, o catálogo temático de obras musicais pode servisto como texto árido e especializado, entretanto, indispensável. O catálogo temá-tico é obra essencialmente de consulta referencial, já que não nos oferece senão oselementos materiais e temáticos das partituras catalogadas. Isso envolve, diríamos,o interesse profissional do consulente. A obra do Padre José Maurício, ainda emgrande parte inédita, continua a instigar o interesse no cotejamento da obra conhe-cida, por partitura ou por registro sonoro, com as indicações de catalogação.* Versão revista de resenha publicada originariamente no Yearbook for Inter-American Musical Research – AnuarioInteramericano de Investigación Musical (Anuário Interamericano de Pesquisa Musical). Universidade do Texas, em Austin,X, 1974 (302-7). A presente versão é uma homenagem a Cleofe Person de Mattos, nos 40 anos do lançamento do CatálogoTemático das obras do Padre José Maurício Nunes Garcia. Rio de Janeiro. Ministério da Educação e Cultura, ConselhoFederal de Cultura, 1970. 413 pp., ilustrações, bibliografia e discografia.MEMÓRIA - RESENHAREVISTA BRASILEIRA DE MÚSICA  _  PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO  _  ESCOLA  DE MÚSICA DA UFRJ  _  v. 23/1  _  2010176Por tudo isso, talvez, ao elaborar o Catálogo Temático, Cleofe Person de Mattostenha optado por uma abordagem abrangente, conseguindo torná-lo um instru-mento não só exclusivo de pesquisadores especializados – e estes poderão usufruirnele de rica metodologia – mas também de todos quantos desejam ampliar o seuconhecimento da música brasileira do passado.Não entenderemos adequadamente a importância do trabalho de Cleofe, quehoje se soma a posteriores estudos exaustivos da vida e da obra do padre-mestre,somando-se a inúmeras edições e apresentações de suas composições, se o nãoajustarmos ao contexto do desenvolvimento da historiografia musical brasileira.Nesse, pela primeira vez, vinha à luz trabalho de semelhante natureza. Os escassosconhecimentos da música do passado brasileiro, seus vultos e suas obras, restringiamacentuadamente toda e qualquer pretensão mais ambiciosa de execução de catá-logos em geral – e o que diríamos de catálogos temáticos! – já que devem ser prece-didos de comunicações históricas resultantes de pesquisas da documentação a de-vassar gradativamente a matéria histórica para uma cultura que ainda não se desper-tara para as contribuições significativas encerradas na atividade musical e sociocul-tural de outrora.A autora teve a seu favor uma tradição praticamente não interrompida por 130anos. Eis que a devoção, o carinho e respeito de filhos e admiradores, mantiveramaceso o interesse, ainda que restrito ao âmbito de uma elite, no culto da figura e daobra do padre-mestre. Este elo, responsável pela manutenção da tradição o é, tam-bém, pela mais recente disseminação do cultivo da personalidade e criatividade deJosé Maurício, que ultrapassou o âmbito reduzido para ganhar mais ampla camadade vivência cultural. É isto que enriquece semanticamente o Catálogo e lhe confere,mesmo, significado.Para os especialistas e estudiosos, a feitura irreprochável do Catálogo Temáticoé um exemplo de paciência, trato e cuidado, qualidades que, somadas à impar-cialidade difusa, constroem o estofo de um pesquisador, minimizando eventuaisimperfeições mais atribuíveis à operacionalidade gráfica das etapas de revisão doque à concepção metodológica do conjunto.Ressalto aqui a introdução ao Catálogo Temático. Nela, a autora, em 16 páginasapenas, concentrou de forma sucinta e clara todo o seu método de abordagem,tratamento e organização da matéria objeto “de feitio nitidamente classificatório”.Procede, assim, nos seus mais amplos aspectos, à crítica externa de uma documen-tação bastante diversificada e heterogênea; diríamos ingrata para o pesquisador eque abrangia desde a qualidade e dimensões do papel usado, das tintas, das pautastraçadas, até a caligrafia autógrafa e de copistas, no cotejo de títulos, datas e men-ções no afã de eleger e constituir, como Monumenta, o repertório autêntico dasobras a classificar.O legado de Cleofe Person de Mattos (1918-2002) _ DUPRAT, R.177REVISTA BRASILEIRA DE MÚSICA  _  PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO  _  ESCOLA  DE MÚSICA DA UFRJ  _  v. 23/1  _  2010Nessa introdução, o estudioso já podia observar, ainda que não em unidades es-truturais distribuídas alfabeticamente, que o critério adotado era um dentre outrospossíveis, mas sobretudo, meridianamente exposto na Introdução. Aliás, esta é me-todologicamente importante devido justamente pelo fato de a autora nela devassardescontraída as características do material classificado; e mais, dissecar minucio-samente os problemas que a pesquisadora teve de enfrentar antes e no decorrerda elaboração do Catálogo Temático, as opções que teve pela frente e porque optoupelas soluções nele contidas. A Introdução é das partes mais importantes da obra.A abordagem abrangente de que falamos garante o interesse do leitor não espe-cializado. Essa abrangência dilui-se em todo o decorrer da obra; seja na InformaçãoBiográfica, em que a autora discorre sobre a vida, a descendência sacerdotal, o ma-gistério musical e o desempenho profissional do padre José Maurício, seja nos co-mentários que cada título do Catálogo contém após o incipit temático, comentáriosesses que, frequentemente, assumem a feição de pequenos ensaios sobre temasdireta ou indiretamente vinculados ao Catálogo Temático. A Bibliografia e Discografiaanexadas ao final da obra complementam a motivação do leitor comum.Quanto à Bibliografia, a autora reúne numa só unidade o que poderia estar disso-ciado: fontes manuscritas, almanaques e enciclopédias, bibliografia impressa e disco-grafia. A separação desta matéria permitiria, talvez, uma elucidação geral sobre osdepósitos de arquivos, o estado da documentação e o partido dela tirado. A biblio-grafia propriamente dita não é significativa. Como a própria autora esclarece, grandeparte vem citada “para corresponder ao esforço daqueles que, para uso de estu-dantes de música ou alunos de ensino médio, ocuparam-se, embora ligeiramente,com a figura do padre-mestre”. Seja feita exceção aos depoimentos de autores con-temporâneos de José Maurício e aos trabalhos de análise de Luiz Heitor Corrêa deAzevedo, o primeiro musicólogo a estudar a obra de José Maurício, em nível técnicoe estilístico. De qualquer forma, é louvável o esforço da autora ao recolher e catalogartambém o que se publicou sobre o padre-músico.A autora do Catálogo se poupou, certamente, de arrolar e comentar a metodo-logia das primeiras revisões das obras do padre José Maurício, realizadas atravésdos tempos, desde aquela editada, em 1897, pela Casa Bevilacqua e que teve porrestaurador Alberto Nepomuceno.Na Discografia, de treze títulos indicados, apenas quatro ou cinco eram obras demaior fôlego. Lamentava-se que um autor cuja indicação bibliográfica atinge maisde 100 títulos, não tivera até então senão algumas poucas obras registradas fonogra-ficamente. Isso não se justifica mais, já que atualmente estão amplamente difun-didos os recursos eletroacústicos que permitem, através de uma sofisticação semprecrescente, o convívio com a obra histórica e artística da mesma forma que convi-vemos, nas ruas, praças e museus, com os monumentos das artes plásticas e arqui-O legado de Cleofe Person de Mattos (1918-2002) _ DUPRAT, R.REVISTA BRASILEIRA DE MÚSICA  _  PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO  _  ESCOLA  DE MÚSICA DA UFRJ  _  v. 23/1  _  2010178tetônicas do passado. Ainda hoje urge não só o gradativo registro fonográfico daobra do padre-mestre como também a divulgação de suas partituras, em ediçõesde incontestável rigor metodológico, garantindo o alto nível das publicações, fatorimprescindível para o estabelecimento definitivo de um padrão científico no campoda edição crítica de partituras do período colonial brasileiro.Ao Catálogo Temático a autora anexava um Apêndice em que reuniu 171 títulosde obras conhecidas apenas por informação histórica e não encontradas em nenhumdos depósitos de arquivo, coleções ou bibliotecas pesquisadas. Reúne, em seguida,onze obras de autoria discutível. Como suporte, a autora indica os arquivos, biblio-tecas e coleções de música, 20 ao todo, onde foram encontrados manuscritos deobras do compositor. Anexa ainda um Índice Onomástico e de Entidades, útil para aconsulta referencial, assim como um pequeno glossário de abreviaturas e siglas, deque a autora faz uso exaustivo no decorrer do texto. Vinte e tantas ilustrações ofe-recem desde a iconografia do padre-mestre, os frontispícios de suas obras, docu-mentos autógrafos até o “ponto” e assinaturas de alguns de seus copistas.Nos “Comentários à margem de um catálogo” a autora tenta, em 24 páginas,uma visão conjunta das diferentes partes do trabalho, abordando “aspectos com-parativos de natureza vária, estéticos e históricos”. Aborda a assertiva inócua dealguns ao dividirem a obra de José Maurício em duas fases: a de excelência e a dedecadência. Opta por desníveis de obras e não de fases. Se as influências trazidaspela transferência da corte real portuguesa, em 1808, portam fatores negativos àobra do compositor (formulário rítmico instrumental, exteriorização em certos mo-tivos, demasiada preocupação com o brilho exterior), envolvem também fatorespositivos (expressão mais segura da ideia musical, desenvolvimento e aprovei-tamento da forma concertante, dos fugados e do rondó; o tratamento vocal se mo-dificava com a presença de cantores com recursos vocais excepcionais). As transfor-mações são, portanto, técnicas e estéticas.A autora chamava a atenção para um fato muito importante, que é a desfiguraçãoda obra de José Maurício por parte daqueles que posteriormente, no século XIX,realizaram arranjos e reorquestrações de suas obras. Cabe aqui juntar a desfiguraçãoque ainda hoje costumam processar em obras antigas de nossa história musical,pseudo-editores, pseudo-restauradores e pseudo-revisores sem nenhuma catego-rização para tal trabalho.Nesses Comentários, as diversas rubricas, Missas, Hinos, Ladainhas, Salmos, Mo-tetos, Matinas, Ofícios fúnebres, Música Sinfônica etc., têm um tratamento de con-junto em que são analisados os problemas colocados ao seu estudo. No bojo dessaanálise, a autora alguma vez extrapolava indevidamente para o Brasil, de forma ge-nérica, certas práticas musicais características locais ou regionais do Rio de Janeiro;isto se devia à ainda modesta repercussão então alcançada por pesquisas da mesmaO legado de Cleofe Person de Mattos (1918-2002) _ DUPRAT, R.179REVISTA BRASILEIRA DE MÚSICA  _  PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO  _  ESCOLA  DE MÚSICA DA UFRJ  _  v. 23/1  _  2010natureza nos demais estados do Brasil. Assim é ao aventar a inexistência de formaçãocontrapontística “no incipiente ensino musical do Brasil” que não “permite sub-entender prática polifônica nos conjuntos que atuavam em igrejas”. Lembra ainda,a autora, que J. S. Bach, à época do desaparecimento de José Maurício, não foraainda revelado aos próprios europeus.É inegável que o compositor alemão burilou com notória maestria a forma dafuga, porém ela não se identifica com toda a herança contrapontística e nem essaherança se processa exclusivamente pelo conhecimento da obra de Bach. A escolanapolitana, dentre outras, é uma linhagem paralela que teve grande influência emPortugal e indiretamente no Brasil através de intenso intercâmbio de mestres e deobras. Quanto mais não fosse temos a presença, em São Paulo, de André da SilvaGomes que, durante todo o último quartel do século XVIII, desde 1774, escreveabundantemente e possui no rol de suas obras o tratamento de fugas ortodoxas enão apenas processos fugados.O esforço da autora por uma análise técnica e estética é extremamente louváveljá que a consecução de tal propósito na história da música brasileira desse períododependeu razoavelmente da execução de partituras, pois a quase totalidade dasobras foi escrita em cartelas separadas. O esforço de análise é assim extremamentedificultado e a mise en partition requer tempo e equipe que só a institucionalizaçãoda pesquisa pode oferecer. O pesquisador, então, precisa se limitar à análise de cer-tos aspectos técnico-estilísticos, permitida pela própria apresentação em cartelas,classificando as obras pela tonalidade, pelos movimentos, formas, dimensões e atéalgo sobre recursos vocais, como âmbito, reduzida vocalização nos solos, agilidadeinstrumental, desenvoltura das frases e até a presença ou não da escritura imitativae de processos fugados. Qualquer aprofundamento nesse sentido só se viabilizaquando efetuado sobre obra isolada, o que é insuficiente para caracterizar um com-positor e sua obra como um todo.Ao lamentar a carência de estudos aprofundados sobre autores e obras do perío-do colonial brasileiro, consignamos ao Catálogo Temático de Cleofe Person de Mattosa presença daquele contagiante entusiasmo pela obra de um compositor brasileirodo passado; entusiasmo que, a par de uma intensa manipulação e um profundo es-tudo da mesma, vem contribuir definitivamente para o maior conhecimento damúsica brasileira mais antiga.O legado de Cleofe Person de Mattos (1918-2002) _ DUPRAT, R.Catálogo da exposição do centenário de nascimento do compositor.Abaixo, Mercedes Reis Pequeno com Eulina de Nazareth e a foto do paina parede. Imagens: Arquivo de Mercedes Reis Pequeno.

O legado de Cleofe Person de Mattos (1918-2002)

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