We aim to demonstrate how iconographic and technological studies can be essential to decide which conservation and restoration criteria to adopt on a fragmented master piece. The case of the Visitation’s altar piece by Thomas Luis (c.1565-c.1612), from Montijo’s ”Santa Casa da Misericórdia“ (Holy House of Mercy) church is considered herein. Regarding the iconographic study, we used nine literary sources available in Europe in the sixteen century confronting them with the mentioned painting. For scientific conservation and restoration purpose, the artist’s technique was studied by means of various methods: normal light and ultra violet (UV) radiation photography; infra red reflectography (IRR); optical microscopy (OM); micro chemical analyses (MA) and Fourier transformed infrared micro-spectroscopy (μ-FTIR).Consideramos aquí la pintura retabular Visitación de Thomas Luis (c.1565 - c.1612), perteneciente à la iglesia de Santa Casa da Misericórdia (SCM) do Montijo. Este artículo tiene el objetivo de demonstrar cómo los estudios iconográficos y tecnológicos pueden ser importantes a la hora de elegir criterios de conservación y restauración en obras de composición fragmentada. Para el estudio iconográfico hemos confrontado la pintura con nueve fuentes literarias de libre circulación en Europa durante el siglo XVI. Con el objetivo de realizar una conservación y restauro científica, la técnica del artista fu estudiada con diversos métodos: fotografías con luz normal y radiación ultra violeta (UV); reflectografía infrarroja (IRR); microscopia óptica (OM); análisis micro químico (MA) y micro-espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (μ-FTIR).Consideramos aqui a pintura retabular Visitação do pintor Thomas Luis (c.1565-c.1612), pertencente à igreja da Santa Casa da Misericórdia (SCM) do Montijo. Este artigo tem por objectivo demonstrar como os estudos iconográficos e laboratoriais podem ser determinantes para delinear critérios científicos de conservação e restauro numa obra que requer a reintegração cromática de lacunas extensas. No estudo iconográfico, confrontámos esta pintura com nove fontes literárias que circulavam na Europa no séculoXVI. Com o objectivo de assegurar uma conservação e restauro científica, estudámos atécnica do pintor com o recurso a vários métodos: fotografias sob luz normal e radiação ultra violeta (UV); reflectografia de infra vermelho (IRR); microscopia óptica (OM); análise micro química (MA) e micro-espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (μ-FTIR)
